对于梁羽生后期作品的分析总结
梁老中期作品虽然大多也有亮点，也有少数不错的。但是无疑是他创作生涯中质量较低的时期。很多读者和评论家批评梁老的缺陷主要都是这个阶段的书。我认为从职业生涯来说，这些书的最大问题不是作品本身质量，而是它们一方面消耗了梁老的很多创意影响了后期作品，一方面连续性如此强而且的作品，极大程度地造成了审美疲劳损耗了前期作品的美感。我至今不愿意细看这部分的作品就是这个原因。
后期作品的分界线很难定，要说梁老真正开始变革我认为是弹指惊雷/绝塞烽烟录，所以这里只说这最后四本。不管从人物塑造、体系创新还是小说的技法乃至内核都有了很多改变。其中不少突破值得肯定，当然也留下了不少遗憾。这里想来分析一下，有些感想是以前写时候用过的。
挣脱体系和理念
以前说游剑江湖就应该摆脱天山开始的体系重新开时间线，而弹指惊雷中在戏份上退居二线已久的天山派又被拉回来作为重要主线之一。这不是梁老又要写天山如何宏伟，而是试图用云海路线用天山做陪衬。不同的是云海是突出天山派高高在上作为挑战一方。而弹指写了天山没落甚至出现石清泉这样的败类，唐嘉源作为代理掌门无力和杨炎这样个性偏激的关门弟子主角，就是一种颠覆。但是后半部绝塞烽烟录杨炎叛逆程度大减，故事又回到了打反派上而且和天山内部的败类还没多大关系。这很大程度影响了这个创新的道路。这好比云海如果最终BOSS是打孟神通，这部书的结尾肯定不会那么精彩。而且天山派也早已经审美疲劳，风头远不如云海时期很久了。可以说弹指是不透彻的颠覆，是一次还不成熟的尝试。作为一部作品而言不如相对传统的《牧野流星》成功。
剑网尘丝则是在弹指的基础上进一步创作的作品。摆脱了天山体系。在绝塞烽烟录的基础上又做出一定的颠覆，试图以众人眼里的恶人“飞天神龙”抢大侠的亲这样的开头。大部分主角都是“非主流”的正派。整体的气氛构建和铺垫都要比弹指绝塞更进一步，情节也是错综复杂牵涉到多方的爱恨情仇。只是后半本书的质量和结构受到了明显影响，大部分人物尤其是男角色们又失去了原先的非主流气息，逐渐恢复到了正常的正邪对立。
但是这两本包括后面的武当一剑颠覆的都是表面的设定和情节。武林天骄的颠覆程度才是梁书最透彻的一部，更准确的说已经不是颠覆而是解构了。不仅仅是表面的正邪，是大部分梁书内核中很多理想化的情节在这本书中遭受了无情的打破。颇有金书鹿鼎记的味道，而且少了那种荒诞，更多了几分悲凉。
在这本书中，不仅人与人之间的偏见隔阂被写的淋漓尽致，还打破了很多武侠中的童话。
耶律玄元这样的绝顶高手出现非但不会让一切问题迎刃而解，反而因为乱闯坏事坑死好几个人，自己都差点性命不保。
放走反派不会让他们乖乖的到下一次再出来找打，而是当即就会害死自己亲近的人。
便当更是没有限制，从无辜小孩到无关老人都可以领，同样不局限于战斗人员。
主角外形英俊武功出色，然而全篇却解决不了什么问题，大部分时候都活得很憋屈。
侠女红颜知己甚至会成为猪队友和累赘，反而要依靠反派阵营的“妖女”一再相助。
除了这些外，梁老难得的写出了正派的首脑们也能因为所谓的“大义”牺牲掉好人。武侠式爱国会适得其反帮了完颜长之这样最激进的恶人。
韦小宝四处逢源，檀羽冲处处碰壁都是对浪漫的侠义江湖的否定。他就像唐吉珂德一般在黑暗的江湖中行使着空洞的侠义。为他悲哀的同时也揭破了长期搁在理想和现实之间的幕布。
武林天骄是一本很奇特的书，内核是后期梁书里最为颠覆和深沉的一本，是武侠中也少有的解构风格，然而它的外壳却严重被以前的作品限制住了。《狂侠天骄魔女》不说续作，本书就是能写得都写了乃至后半段强行续完，情节上能编的已经不多了。因此这本书很多情节都只能点到为止，大部分反派矛盾到最后是一点都没解决包括情节上最重要的叛徒朱丹鹤。即便要体现出悲凉气氛，解决了眼前的反派却不能解决根本问题也可以更好的诠释这个主题。给人感觉很明显的一点是除了男女主角外，给人眼前一亮的耶律玄元、完颜夫人、钟灵秀和鲍三娘都是新人物。而在狂侠天骄魔女中登场过的角色大多却给人印象平平，也没有进一步的拓展。虽然已经有不少改动，但总体而言依然是极大程度地被《狂侠天骄魔女》一书束缚了情节和进一步造成审美疲劳，被出版方删除大半情节估计也是如此。不如仅仅用赫连清波和少数狂侠人物，其他全部原创写一本《玉面妖狐》效果会更好。
总体而言，梁老在体系的挣脱上做的是比较全面的也取得了一定的成功，但是具体到单本书而言则不够彻底全面，尤其《武林天骄》十分可惜。
叙事与结构
梁老在后期前两部作品叙事方式还是有些不够坚决，剑网前半部多线并进又回到了单线为主破坏了原先已经的人物，绝塞则相反，应该集中一条线的却散开。所以甚至出现了弹指和剑网这两部作品被分成两本书，多少有些破坏结构。杨炎和冷冰儿的设定需要聚焦就不该分散，剑网这样多主角设定虽然没有完全站住但不该收起来。武林天骄则主要还是双主角并进，这样虽然不创新，但最大程度保证了主角的塑造足够丰满，没有重现前两本书的毛病。
而武当一剑中梁老再辟新路线，采取了悬疑路线，但过分重视叙事情节悬念却忽略了人物塑造，也没有把收尾处理好。如果说连载版不可避免的要在枝干和具体情节上出现很多问题，收尾失败实在是一件难以补救的事情。这本书不少想法是好的，但是整个作品看下来很不完整和成熟，需要一番大改才能成为精品。
四本书的结局相比之前的亮点而言都不算十分叫人满意，相比之下反而是看似平淡文笔在梁书中也不算美的武林天骄最为完整，赫连清波的选择可谓不落俗套，当中显出了无数的悲哀。事实证明像武当一剑那样过于强调悬念和叙事手法不是最适合梁老的路线，影响了他对人物刻画的细腻。
道德与人性
前期梁老一个为人诟病的地方就是正派人物在道德和人性的矛盾上表现得太样板化，遇到类似冲突时人物往往只顾及道德一面反而不如反面人物的反应真实，这也为不少评论所否定。一些人物的对话被人认为革命气息太重，乃至从作者的角度过分偏向义军派。《散花女侠》这本书不为不少人喜欢就是这个原因。一种理念再好如果作者偏爱鼓吹过了度，同样会引起读者的不满。后期这方面是一个改进，人物面对类似困局下的反应更真实了。比如杨炎和杨牧的父子情感就写得比较好也没有完全脱离大义。杨牧这个很有拓展潜力的人物贯穿游剑系列三本书，可惜大多是作为反面人物。如果他能得到多方面的塑造，还能把游剑系列尤其是游剑江湖和弹指绝塞的质量提升不少。但是在《武林天骄》中，面对大义依然没有处理好檀羽冲对于金国尤其是檀家的情感，尤其檀羽冲的理念简直就是无根之木更显得让人难以接受，这也影响了这个人物的塑造和给人的观感。可以说后期作品里面对正邪矛盾时梁老处理得较为真实了。但面对民族家国问题的时候，对人物这方面的处理还是有一定的提升余地。这本来不是太大的问题，但武林天骄就是讲的家国民族问题，这方面无法突破是会影响对作品主题诠释的。
男与女
虽然说，梁老后期的作品在男主角的创作上做了不少尝试，但是总体而言后期作品的男主角是一个比较明显的软肋，对作品的质量也是有影响的。别说是比张丹枫和金世遗，就是比起李逸、凌未风都不如。男主角本身塑造不成功不鲜活还很看能否有成长中的突破，这方面主角中潜力最大的是杨炎，但是没有获得足够的围绕，尤其和冷冰儿的分离严重影响了这个人物的魅力体现和拓展。卫天元更是失败典型这个以前写文有详述过。这两个主角都是梁老参照金世遗对前期儒侠模式的一种突破，但都给人半途而废之感尤其是卫天元。他们前期设定就有硬伤，后期邪气过早褪尽，这类角色本应具备的深情一面更是因为半路移情而受到了很大影响。而《武当一剑》的耿玉京则已经不是塑造的重点了，他更多是个串联剧情的线索，自身塑造哪怕连载版也不够突出。金庸后期的乔峰、韦小宝和令狐冲都是在塑造上取得了突破的人物。配角倒是有东方亮、齐勒铭、杨牧这些个性突出的，可惜大多也因为笔墨不足留下了一些遗憾。
而梁老最为用心的《武林天骄》的檀羽冲的笔墨够多但反响不佳。因为虽然狂侠一书有这样那样的缺憾，檀羽冲本身也有一些可以继续挖掘的地方。但他无疑算得上前期创造相当成功的一个人物，把他再创造尤其弄得如此窝囊肯定是受累不讨好的。如果有男主角需要再塑造，那也是在狂侠中戏份少塑造比较失败的华谷涵。而即便脱离狂侠一书的塑造，单纯说本书的檀羽冲也有不少问题。除了宋金的关系不适合谈这个和平问题之外，檀羽冲实际表现上都是向着宋人。对于宋人，檀羽冲哪怕受尽冤枉几乎性命不保也不愿意全力反击对抗。而对自己相对友善，真正意义上的本家金人却一再排斥。不管是檀世英这样的温和派还是完颜长之这样的激进派檀羽冲都表示不相为谋，甚至赫连清波都一再被他往外推。这种过分的偏向极大影响了对宋金之间和平主题的诠释，也让这个角色显得人性光彩一面严重不足。相比之下，乔峰就从单纯的宋人豪杰通过自己的经历拓宽了眼界，最后的目的也是为了辽宋两家平民。从始至终檀羽冲的江湖经验是有增长，但是这方面却缺乏醒悟，如果能有一个爆点让他在这方面实现理念的突破类似卓一航在白发魔女传中那样，整个人物就会有不小的升华。
而一直是梁老亮点的女角色则取得了更大的成功，不管是侠女还是魔女型。梁老早期的侠女大都是强势十足不让须眉。大部分魔女其实也不过是非主流正派，真正邪派人物不多。突出塑造的也是她们的不畏世俗的偏见勇敢追求，厉胜男是各中极致。要说后期写得最好的两个女角色，应该是冷冰儿和赫连清波。赫连清波能在这么多珠玉在先的情况下同样绽放出光芒，除了魔女不畏世俗的一面之外，在于她把魔女身处正邪两面，不仅是黑白，还是理想和现实之间的纠结一面极好地体现了出来，檀羽冲和公孙奇对于她来说就是代表这两条路而且不管哪一种都不是什么好选择。这也是后期梁书女角色的一个特点，相比前期更多是敢爱敢恨，后期更为复杂纠结，不管是侠女还是魔女都更有自己的痛苦和错误一面。上官飞凤有一个问题就是她太显完美几乎无往不利，破坏了这种结构和氛围。当然，她不让情反而设计夺情的情节还是使得她本人在读者心中留下了深刻印象。
梁老对早期角色冰川天女的设定很好，但是具体的戏份安排和塑造不是很符合这个仙女型。而冷冰儿单说人物塑造要比她来得出色。冷冰儿的定位也是很奇特的，从《牧野流星》中喜欢男主角的女配到《弹指/绝塞》中男主角喜欢的女主角。她原先是个正常乃至快乐的女子，是在《牧野流星》一书中内心因为段剑青受过创痛才掩藏自己变成这样，对孟华的憧憬也写得入木三分。她是梁老塑造的最好“冰冷”系女角色之一就是这种复杂的情感，外冷内热。虽然和杨炎的强行分离多少让剧情高峰汇集点不足，但全程通过和多个男角的互动让她本人体现出了成长和挣扎，从这方面来说堪称是一个女版的金世遗，通过不同时期和几个异性的互动体现成长。梁老后期试图再创作一个金世遗，但是杨炎和卫天元都只是得其形，女角色冷冰儿倒是有些得其神也就是成长过程。后面剑网的姜雪君也是从类似的方向塑造的，甚至被注入了更多薄命红颜的人设元素。但是因为笔墨不足导致这个人物的饱满程度明显不如冷冰儿，空有一副绝世美貌缺乏灵魂更像一个剧情道具。同样出家结局，冷冰儿的结尾要比姜雪君让人能理解得多。姜雪君的出家给人感觉就是强行收尾。
爱情CP上梁老做出的尝试也是有得有失。相对而言也是女方写得比男方好。梁老书中最出彩的CP一般是比较正的男主和魔女，金世遗厉胜男这个是非常巧妙的结构。金世遗在冰川中的邪气体现够了，再通过谷之华来和厉胜男达成一个爱恨一线间的状态可以说已经到了极致。而后期他更多尝试起高冷美女+邪魅主角的，但是成功率不是很高。尤其是卫天元和姜雪君写得太失败。齐勒铭相对还算好是因为把握住了一个金世遗的内在特点：外表桀骜不驯，内心是渴望美好的，因此他们会对冰川天女、谷之华和庄英男有所向往。但是卫天元的人物就缺乏这样准确的把握。乃至他和姜雪君设定就有问题单纯的青梅竹马缺乏反差，彼此间的羁绊更是除了开头就没写出那种反差之美。随着故事的发展，卫天元的个性邪气和姜雪君的冷劲不断丧失，到上官飞凤的夺爱更是彻底摧毁了两人。
而杨炎和冷冰儿本来大有潜力，却被强行分离浪费了这段旷世绝恋。本来除了反世俗外，她对孟华的爱和杨炎对她的爱其实是有相似的。如果能和杨炎互动更多一些特别是共同对抗各种危机和偏见，让两人的情感达成这样的共鸣，最终不管悲剧喜剧都不仅能让这个人物更上一层，还对整本书都会有很大的增益。之前说到杨炎得金世遗之形，冷冰儿得金世遗之神，这里也来说一下，除了段剑青/李沁梅不同外，俩人其他几个人都是有点相似度的。
孟华-冰川天女：在他们深陷黑暗中让他们体会到人间善和美的人，也是他们的向往。
杨炎-厉胜男：桀骜不驯，对他们有极深眷恋，内心有强烈共鸣的人。
齐世杰-谷之华：和孟华/冰川天女有相似度，个性温和的理想结婚对象。
然而就像金世遗的成长和高峰是通过和厉胜男彼此最大化的，避开了杨炎除了局限了杨炎的人物，也影响了冷冰儿的人物拓展。两人分开和齐世杰龙灵珠或许是更适合了，却把那么精彩的戏剧冲突和人物成长的潜力都浪费了。后期作品的爱情中杨炎与冷冰儿这对是潜力最大的，虽然结尾还算不落俗套，但是依然无法弥补这一遗憾。
而檀羽冲和赫连清波这一对，赫连清波的情感也非常值得深入思考。如果说檀羽冲是天真派，其他人大多是现实派或者向现实妥协。赫连清波就是一个非常奇妙的存在，她既十分理性，又完美懂得如何在这个世界上生存，却又为了这个天真的男人不断牺牲和帮助，就因为檀羽冲是她内心那点理想之光的象征。对于妹妹和桑青虹的保护也是如此。她的悲哀甚至超过了檀羽冲。相比之下檀羽冲那点“要是姐姐像妹妹”就太肤浅了，她的“另一边”公孙奇的塑造也比赫连清云来得出彩。最后她嫁给公孙奇帮助檀羽冲的举动是非常壮烈而又透着无尽悲凉的，可惜这一段的描写过于平淡没能把她的牺牲给体现透彻。
这也是为何梁老后期作品的男主角塑造不如女主角的最重要原因，因为女主角的爱情中是代表着更深层次的选择，随着爱情的发展有人物的成长在其中。男主角的爱情相对就没有写得这么深刻，人物设定有但是拓展和成长做的不足。
反派
反派的作用是什么，表面上是制造矛盾对抗，衬托主角。深层是对主角的理念发起冲击的人物，让主角在和其对抗中将自己的理念中有局限的一部分打破，正确的一部分进一步坚定实现升华。因此最好的反派和主角在理念上都是有对立也有相似乃至重合的。塑造上个性、理念、威慑力都不可少。反派个性苍白了冲突就缺乏深层含义和无法让主角成长了，反派威慑力不够了故事冲突就弱了，对主角的冲击和成长作用就更弱了。
梁老的反派巅峰是前期的云海联剑两本书的反派加上一个公孙奇。但总体而言，反派不是梁老的长处。所以后期在”强“这个方面他想出了白驼山，只是弹指的核心矛盾应该是杨炎和父亲兄弟的矛盾以及天山，而白驼山没有和这些矛盾有足够好的挂钩。宇文博的武功虽然还不差，但表现远远对不起之前的铺垫，人物塑造也不如孟神通。而剑网的白驼山在之前的铺垫要强大很多，也是迄今为止描写最成熟最有压迫力的反派组织。穆好好、慕容垂、司空照作为白驼山的爪牙各有所长既有武功又有用毒和计谋，还有徐中岳和穆志遥这样正道和朝廷的从属。但是铺垫了这么久的最终之战仍然是雷声大雨点小甚至远不如绝塞中杀上天山的宇文博。宇文雷作为BOSS不仅武功差得没法看，连战斗过程都是草草了之，对他的人物塑造也还不如宇文博来的出色。作为铺垫了几乎整本书的反派首脑无论如何也不应该如此收尾。而武当一剑过度注重悬念，最终之战也是叫人大失所望。梁书对大反派武功的处理一直有不够强大乃至强行降格的问题，很大程度影响了结尾的压迫感冲突感。只能说是梁老至少在写武侠小说的时候想法还没彻底放开。反派武功和正派势均力敌乃至更强一筹并无损正派的形象，反而更用其作为垫脚石衬托出英雄的伟岸。
梁老后期尝试的除了考虑一个”强“尤其是强力组织，还积极在”伪“上做尝试，试图写好伪君子型人物。徐中岳就是后期最着力刻画的伪君子，但是这个人物除了暴露过早，实力太弱外塑造也过于单面，比起岳不群来相差甚远，他的失败甚至影响到了主角的塑造。武当一剑这种扑朔迷离的故事也最适合伪君子类角色作为大反派。传闻原定大反派是牟沧浪不知是真假，但至少从现有剧情而言他是最合适的人选也能突出主题。为何换成西门牧狗血地死而复生实在叫人无法理解。而且即便是这么设定，牟沧浪的一些缺陷也有些揭露的太早了。从整个创作生涯来说，伪君子类反派梁老大多都没有写好，这些角色不仅能力太弱，人物也过于单面在虚伪面具下大多只有恶的一面而不像岳不群乃至卧龙生笔下的易天行那样复杂，实在影响了后期作品的质量。这类反派如果能塑造的好除了人物本身有特色，无论对江湖险恶、人性探讨还是悬念都是有很大帮助的。最厉害的大反派人物一般也都是黑白都吃。除了这两类外，武当一剑中主角的“一生之敌”东方亮也是一种尝试，可惜后半段被摈弃草草了事，浪费了人物也浪费了设定。
女反派方面，穆好好也算是梁老的一个尝试。梁老书中的魔女大多也是可爱为主，极少有立场特别邪恶或者真正意义上因爱成恨对心上人也能下手的。史朝英是梁书真正邪恶又个性突出的魔女中塑造最好的一个，但是还是有进一步余地尤其是邪这一面。后期的穆好好就是这种魔女，前期各种阴谋诡计尤其面善心恶的特质十分突出，只是结局这段和她老公宇文雷一样叫人大失所望，战斗力不说，对宇文雷下狠手的成了前作人物穆欣欣。其实这个人物根本没必要出现，如果能把穆欣欣的戏份给穆好好而且处理的合适一些，这个人物会更成功，乃至可竞争她会是梁书最心狠手辣的魔女角色。
可以说在反派塑造上，梁老后期的尝试固然有一定的突破，但是还是有所保留，因此留下了很大的遗憾。尤其是剑网/幻剑和武当一剑都因此没能更加成功。
武功门派
武功上梁老并不算想象力非常出色，后期作品依然大量沿用早期作品的武功暗器，也没有解决反派方缺乏能和正派对抗的顶级武功的问题。不过在幻剑灵旗中上官云龙的幻剑和武当一剑中耿玉京的剑法都算是武打上的突破，写得非常精彩让人耳目一新，武当一剑中慧可出寺关于禅意的考验同样是全书最大亮点之一。
总结
《剑网尘丝》无疑是后期质量最高，最可惜的一本。经历了弹指绝塞的经验后，梁老彻底摆脱了天山体系，成功地写出了多线并进的结构而且几条线共同衬托起主题魂魄不散，武功的描写上也有“幻剑非剑”这样的亮点。单就前半本而言虽然仍有一些缺陷但质量几乎可以说是梁书翘楚。如果在卫天元徐中岳姜雪君这条线能够优化一下，后半本不让上官飞凤破坏结构而且处理好白驼山之战，这本书或许可以和萍踪云海并列成为梁老的《笑傲江湖》。而武林天骄如果不是过分受限狂侠一书和主角的理念突破问题，也可以成为梁老的《鹿鼎记》。
总体而言梁老后期在各方面都试图作为突破，也留下了很多亮点。四本作品都有值得一看的亮点。但是除了年龄和创意上的影响。在一些关键的思想上依旧放不开，没有放手让人物邪到底，让能相互引爆的人物去爱，没有给予反派应有的能力来制造情节高峰和深化主题，才是后期作品留下太多遗憾的最重要原因。
