喝尿求生，她活得充满残缺，却也接近神圣—电影《荒原》

电影《荒原》作为国内为数不多的女性户外冒险电影，选材和视角都非常小众，但这也凸显了它类型片的特色。丛林和她的哥哥为了寻找十年前在无人区失踪的父亲，一次又一次出发探险。只是这次他们没有那么幸运，在无人区突然出现的大沙暴中，哥哥丛来被一根锋利的树枝刺中了腹部，他再也无法活动和行走。为了救哥哥，丛林只身前往遥远的补给点和驻扎地寻求帮助，自此，丛林在这布满干旱广袤沙漠的无人区中，开启了一段艰苦而奇幻的旅程。

在干旱的沙漠日行百里，对于丛林来说，是严酷的生存挑战。她不仅要面临体能上的极限，而且要面临长期的暴晒、干渴的折磨，从最开始充满自信、健步如飞，到逐渐疲惫、沮丧和身心涣散，丛林刚开始喝自己随身携带的水袋里的水，喝光水后，不得不从稀少的植物身上析出一点点水分解渴，最后喝自己的尿液为生，生存的困境逐渐凸显，将她逼至死角。

在看似平静的无人区，丛林在垂死挣扎，这就好似在寂静漫长的人生旅途中，每个人都有要熬过的难关和要咬紧的牙关。在体力透支、身心崩溃的状态下，丛林出现了一系列的幻觉，而就是这些幻觉，正在直面和解决她最重要的人生课题——她已经失去的家庭、她正在流逝的自我。

《荒原》配乐堪称一流，在看似枯燥、日复一日的徒步行走中，正是这些配乐解析了电影所要表达的内涵和意像，既呈现出环境那不可战胜的强大和神圣，又赋予了旅途神秘而庄严的、接近朝拜式的气质。丛林在极度干渴的状态下，幻想出现了一片水草丰茂的绿洲；然而绿洲并不存在，她重重倒在了焦土之上；她见到过奇异而庞大的兽骨，与幽灵对话，听见了已经死去的哥哥的呼唤……

终其一生，一直陪伴着丛林的，只有她的回忆和她的自我，她独自在沙漠中挣扎求索。丛林曾经困顿在自己的执念里——执着地想要找到父亲，想要家庭破镜重圆，直到这执念吞没了她的哥哥和她自己。在这些幻觉和梦里，她才发现，生死有命、聚散有时，很多事情随着时间的流逝已经没有了答案。它们的重量突然变得很轻，轻得就像一段与逝者淡然简短的对话；在戈壁沙漠这片无情的宏大世界中，生与死、得到和失去都轻如鸿毛；沉重的只有丛林自己，她在自我意识的荒原上举步维艰，心中的执念拖累了她。

绝境中，丛林倒在了地上，濒死之际，远处亮起了车灯，有一排车队经过。丛林挣扎着起来，开始点火求救，她把衣服一件件脱掉，把自己所有的东西付之一炬，好让火光明亮些。人只有失去了所有，才能重生；残缺和崩溃时，最接近觉醒。在熊熊的火光中，丛林匍匐着、摇摆着，像在完成一场祭祀仪舞蹈、一次重生的典礼。

故事在此刻达到了高潮。生命那不屈的力量在这火光与救赎中燃起和绽现、令人炫目、令人震撼，这也是对丛林身心的洗礼、是一次涅槃、一次昭示和告知——有时你以为自己死了，其实你只是活过来了。丛林在燃烧中活了过来，得到了救援。活着的能量如此坚韧、蓬勃而令人敬畏，它来源于死亡，却并不奉献于死亡，它接近神性、爆发出了令人赞叹的意志力和智慧、为自己谋取生路，战胜宿命。活的本身就是尊严、是如此神圣，就是最值得珍惜和敬重的事。

死而复生，丛林可能到这个时候，才真正明白了生活的意义。她的父亲和哥哥，用死亡为她铺垫了走出去的路——“活得像蝼蚁，搬空了一生垫她行远方”。死的意义都是为了活下去。她之所以活着，不是为了日复一日，在沙漠中自我折磨和追逐死亡；也不是为了在反复咀嚼失去和痛苦中耗尽自我；更不是寻找依靠、寻找所谓的答案和归宿。神灵点灯星指路，活着本身就是为了独立、它就是恩赐、是体验，是当下的圆满。

当丛林真正经历和明白这一切，她才走出了荒原，开始了生活。（原创影评，署名党阿飞，转载必究）