【文案】壁说2022-爬山文河本有圣部分切片

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本段部分的文案将会进行丰富，甚至有可能做成视频。

其它几位或多或少我们都已经在本季度的其它剧集里，或者更早的更多作品里见过了，那么这里就让我们来聊聊这位极年轻而极有才华的创作者· ep9 B part 的作画监督河本有圣吧。

在河本有圣独自担任作画监督的第九集后半段里，如同后世的印象派所推崇的丁托列托以渗入心灵的笔触完成他那刻画运动的身体所流露的内在世界那隐秘的情感，我们得以见到河本通过对阴影的自如配布，使得人物的身体透过遮蔽得到显露的视觉巧思。

在《爬山》这一类人物设定较为简约，一般的镜头里实际作画线条量也并不大，影子面积较少的画面里，我们意识到身体的存在(空间的厚度和粘稠)和运动，以及身体流露出的角色内面，往往仰赖对线的振动与旋转有着丰富把握的原画师，例如《爬山》系列里面经常能见到的松本宪生、江畑谅真等人对幻真的重心和摇晃的生成学维度的探索。

有时候，这一类人物设定简约、作画松弛的萌系作品中，身体甚至被认为是缺失并且可以容忍这种缺失的，例如本季度由けろりら担任人物设定和总作画监督的《孤独摇滚！》；另一个极端是已经播出了一话先行的《别当欧尼酱了！》，大面积露出的身体，以实线刻画外轮廓，而内轮廓则完全由皮肤影色的色线刻画色欲化且装饰性的身体。而这类作品中身体的呈现，又往往和那些看起来“动得很多”的镜头被习惯性地联系起来。

然而，在河本有圣那里，不仅仅直接展示肢体的行为能力(capability)的“运动”能表现身体，光影的使用以及处在光影下的衣料对肢体的遮蔽同样能够表现身体——《别当欧尼酱了！》那样直接对身体的裸露反而并不是刻画身体的方式，将裸露的肌肤置于色情化的注视与秩序的再生产下的这一来自美少女动画传统的视觉惯例反而使得它不能用于盛装真正的肉身。反而是借助与近20年深夜动画的文脉不同的技艺，即，正是通过对身体的遮蔽，身体才得到呈现，得以从被遮蔽的图层下越到前台来。

在第九集里，河本对衣料的画法无法不令人注意穿着这些衣服的身体。正是透过衣褶上阴影配布的形态，我们得以感知到布料的质地与身体的形态——这一切所含有的质感上巨大的信息量，如同冰川隐藏在水面之下。

身体的形态牵拉、支撑起的衣料与不同面料、软硬程度、松紧裁剪的质感都得到了呈现，本集中葵的针织衫和背带裙就是非常好的展现了不同软硬质地和纤维粗细的布料的特征：用细碎的圆形阴影指涉针织衫的粗纤维的同时，大面积的阴影展现宽大的针织衫袖子挂在肩和手臂上的垂坠，而这种软质和用三角形片状阴影刻画的背带裙护胸上的转折之硬形成质感的对照，并指涉身体的厚度。

日向穿的套头卫衣和日向父母的冲锋衣的质感也有得到很棒的刻画。河本以极其高效的手段操纵着这些阴影，简要而干净利落地只用一级影色表现出那些同辈人不会去在意，甚至是上一辈原画师们也可能需要动用二号影来表现的材质，再加上《爬山》系列从第一季开始一以贯之的摄影处理，即，对皮肤的影子边缘进行模糊，以呈现出有弧度的面部转折和充实的肉感，本集可以说是萌豚动画的最先端。在今年河本担任人物设定/主动画师/作监的 CM《melt》里，衣料和头发的处理同样非常有特色。