谁偷走了北寺塔的倒影

 

拙政园西部花园南端清溪蜿蜒，黄石驳岸随势自然错落，石上藤蔓葳蕤，披拂下来，有种漫不经心的美感。

溪水将尽处，构一小亭，称“塔影亭”，八角攒尖，戗角起翘灵活飞动，愈显轻巧。亭柱间装饰八角窗棂，设坐槛，安吴王靠，整体构造华美，与一般小亭相比，多了几分巧思。

每当夕阳西下，余晖在天，游人穿行于廊道间，绕过塔影亭，徐步至留听阁，站在凉台前往南望去，水波滉漾，浮光跃金，小亭倒映溪中，望之如宝塔，如此，清人陈澧词中“渐斜阳、淡淡下平堤，塔影浸微澜”的意境，即在眼前浮出。

“塔影”之名，便是由此而来。

实则，人们所见到的，只是假借塔影之名的亭影，而非真正的塔影。

 

拙政园里边没有塔。

奇就奇在拙政园虽然没有塔，却能借来一个。

苏州城北旧有报恩寺，寺内一塔，称“报恩寺塔”，亦称“北寺塔”，始建于南朝梁代，两宋其间，两度毁而重建，现存之塔，为八面砖木结构，塔高九级，雄奇伟丽，冠绝江南，遂得“江南第一塔”之誉。

北寺塔与始建于明朝正德年间的拙政园相距数里，然而却能被造园者巧妙地安排在“园内”。这样听起来，似乎矛盾，塔既不在园中，如何又说它在“园内”？

这便涉及到造园手法中的“借景”。

非我园中所有之景，在视觉上得以入我园中，可称之为“借”景。用陈从周先生的话来说，即“‘景’既云‘借’，当然其物不在我而在他，即化他人之物为我物，巧妙地吸收到自己园中，增加了园林的景色”。

 

拙政园用一道长廊，分隔园子东部与中部。廊间构“倚虹亭”，与其西面的“别有洞天”遥遥相望，形成一组对景。

游人站在倚虹亭下，眼前池水清阔，有三折曲桥，横跨水面，视线越过曲桥与“别有洞天”，可见半个北寺塔，在古木高柳中透出，使人产生此一塔亦属此园的错觉。

这就是“借景”。

明代造园家计成说：“因借无由，触情俱是。”意思是借景没有什么定式，动人情思者，尽可合理安排，巧妙借取。

好比沧浪亭借景葑溪，清流映带，增幽清之致；寄畅园借景锡山，峰峦隐隐，添深远之情；郭庄借景西湖，湖光潋滟，助澹雅之思。

“俗者屏之，嘉者收之”，此计成所谓“巧而得体者也”。

 

拙政园之借景北寺塔，乃借景中的“远借”，远近就距离而言，不难理解。

至于竭力屏障城中繁杂琐碎，单引古塔入园，使其与园中之景浑然一体，在典雅秀丽的江南园林意蕴之外，更添一份古朴厚重与庄严雄浑，如此举措，举国无二。

 

春冬佳日，闲游拙政，园中走走停停，待到日暮之时，再绕回倚虹亭，视线越过粼粼池水，看那古塔衰柳，残霞漫天，心里颇有一种穿越历史尘烟的苍凉之感。

每当风止于林梢时，水面也重新归于平静，这时凝神细看，便能发现曲桥下略往东一点点，倒映着数里之外的塔影——山形的塔顶和尖尖的塔刹，寂静如同太古。

如此，一塔一影，有所照映，塔虽在园外，而塔影却是实实在在落到了园中，这种奇妙的联动，简直让人不可置信。

 

到了盛夏，树荫浓起来，古木高柳，枝繁叶茂，行人从树下穿过，时有清风拂面，凉适如置身于山中。

六七月过后，池中荷叶田田，密不透风，虽有清雅之韵，却又伤于太满，望去与郊野的荷塘并无二致。倚虹亭到别有洞天这一段，原本开阔澄明的水面，至此已被荷叶填满。

挤挤挨挨的荷叶，不仅削弱了视景线上的纵深感，而且还明目张胆偷走了园中北寺塔的倒影。任你再怎么千呼万唤，塔影就是——不出来。

作者 |「秦淮桑」

摄影 |「烟雨清风」