艳遇，是为了遇见自己
好的艳遇，至情至性
说白了，所谓“艳遇”必须是“身”和“心”的双重参与，光有上半身的“心有灵犀”，却少了下半身的“一点通”，那无异于海棠无香——美则美矣，却味同嚼蜡。
没错，这是一个男人说的，随便你怎么“嗤”来“切”去撇嘴巴，反正我不要当《爱在黎明破晓前》里的那个牛皮糖一样粘人又缺少“胆汁”的唠嗑男——近两个小时的电影，就只听见他在叨逼叨——从文艺复兴叨到美国性解放，烦得太监都要跳楼了，最后把女的惹毛了——“其实从一下车，我就已经准备好和你上床了。但是和你说了这么多之后，我又拿不定注意了。”你看你看，戏过头了只能搬石头砸自己脚。换成我，碰到何等没水准的男人，总有明珠暗投，买椟还珠之憾。
也许你认为我太强调“性”了，其实我只是在强调“一个都不能少”；就像我从不认为金钱是肮脏的一样，性代表了一对男女关系的瓜熟蒂落，为什么我要假撇清呢？以性为收束，难道就不真爱，不浪漫了吗？我看未必。《诗经》里郑风有云，“野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。”其中，“偕”就是一起的意思，“臧”意味着隐匿。孤男寡女，在一个MTV似的写意场景里对上眼了，且手拉手躲到没人的地方。你说他们要干什么？
当然也有和郑风唱反调的。《诗经》里毛亨说了，“子何不若柳下惠然，妪不逮门之女，国人不称其乱。”虽不知毛亨男女，但这条典故倒是被千秋万代的女性作为相夫教子的重要材料——尽管她们自己未必相信，但一定会想方设法逼男人信——“所以禁欲窒私，坐怀不乱，正始要终。”
在我看来，艳遇到了柳下惠的份上，着实有点暴殄天物，锦衣夜行。除非他“不举”或“不直”，要么怀中的女子确实奇丑无比，逼得人发乎情，止乎非礼。否则何来不乱？抛开以上假设，我们不妨情景重现：衣衫单薄的弱女子瑟缩在柳下惠的怀里，小巧柔软的耳朵半透明，额边的发丝轻轻飘动，樱桃红的嘴唇上还有一颗美人痣。柳下惠的呼吸开始浑浊，她把拂乱的碎发挂到耳后。黑暗中，只听见两条呼吸，一粗一细，在静谧的空间里摩擦着空气。两股呼吸彼此衔接、交错、起伏。柳下惠此时不由得有些迷乱，有些口干，脑子里游园惊梦，裤裆里支起一朵羞涩的小帐篷。如果这时候怀中人突然回头，像莱文斯基小姐那样一声娇笑，“先生，要不要看看我内衣的花边？”柳下惠恐怕一口气上不来，就要昏过去了。
黑暗中的小帐篷和一道清脆的拉链声，也不过是五十五笑百步。不过，在女人看来，相差的五十步却能引发质变。却原来——“跟有情人做快乐事，别问是劫是缘。”这抵死缠绵的诗句，只能由男人来谱写。
是思无邪，还是郑风淫？权且留给当事人去品评吧！
好的艳遇，是为了遇见自己
不可否定男性的荷尔蒙确实比女性旺盛。一般艳遇，女性的思考速度和审读基本处于牛顿力学的宏观低速阶段，而男性则已经进入量子力学相对论的微观近光速阶段了，至于那些“一直在艳遇，从未被发现”的高手，其经验丰富度则直接进入超光速或者几倍于光速的境界了。但这仅局限于“旅行艳遇”。
为什么艳遇多发生于旅行中而不是公寓的电梯里？因为我们在旅行中释放的是另一个自己，关闭手机，丢掉名片，隐姓埋名，洗心革面。萍水相逢的人总是特别惜缘，躲在捏造的名字背后，反而更容易交心。
我身边有一位满口“道德律”的有夫之妇，她的贞洁度在朋友圈中有口皆碑。我万万没有想到她居然遭遇“旅行艳遇”，更不可思议的是，对方是一名一线影星——她作为一名记者，在飞机上只和影星有过20分钟的短暂接触。然后她居然兴致勃勃地问我觉得怎么样？
其实她在问我的意见的时候，其实已经做好决定了，只是希望得到我的保密承诺。我问你丈夫怎么办？她斜起眼睛看我，只要你不说，他怎么会知道？况且即便他知道，也会理解的——与名人有艳遇的时候，夫妻双方要给对方通行证。
看她兴高采烈地摘掉婚戒，整理仪容，我忽然想到一句最朴素的话：好多人看似忠贞，不过是所遇的诱惑不够大；如果大到足够你犯错，又统统拨归缘尽。我举这个极端的例子本意并非给女性泼脏水，好证明天下乌鸦一般黑，谁也别嫌弃谁。其实，我真正想说的是，好的艳遇能让你发现最真实的自己。
我试问，同样的事情发生在我身上，我会不会派发给妻子一个通行证？如果金城武或奥巴马亲赐我一顶绿帽子，我的羞耻与愤怒会不会因为虚荣而缓冲？这又让我想到富商和一些半老徐娘的女明星被偷拍的猥琐照片，富商究竟是嫖女人，还是嫖名气？
好的艳遇，譬如朝露
张艾嘉的电影《心动》，成年后的小柔和浩君在日本邂逅。说不出的惊欢，一起吃饭，喝清酒，然后开房。他们爬上东京塔，俯瞰全城，小柔问，你家在哪？浩君说，我结婚了。又回到旅馆，又做爱，完事之后，小柔伏在浩君的肩上哭，眼泪把头发糊在脸上。浩君不说话，只是亲吻她的脸。
这时候，导演张艾嘉赶紧跳出来解释，这眼泪可不是忏悔或内疚。其实她不用多说，成人之后谁都懂。如果这段艳遇戛然而止，当然很好。只是，浩君主动为这段关系埋单——他离婚后跑去找小柔，把一枚戒指丢在水杯，说，嫁给我就喝掉它。小柔把杯口倾斜，掏出戒指戴上，嗔怒道，“我偏不喝”。
浩君搭第二天的最早班飞机回日本。小柔跑去送行，紧紧抓住他的衣袖，又放开让他走。
电影切到他们的中学时代。17岁的小柔和浩君瞒着父母去小旅馆过夜，两人渴慕贪欢已久，跃跃欲试，最终相安无事；晨光透过窗帘洒在床头，小柔说，这是我第一次和别人一起看天亮，结婚是不是就是这样子？
故事至此，已然无关艳遇，它更像一场邂逅。不是我咬文嚼字，两个词虽然都有“偶遇”的意思，但艳遇明显要更干净明快些，而邂逅是莎乐美第一次吻乔卡南的味道——是苦的；就像小柔的眼泪。
年轻人哪里懂得邂逅呢？用董桥的话说，邂逅是属于中年人的词汇。
艳遇是《泰坦尼克号》，他赢了一张船票，却花光了一辈子的运气；邂逅是《霍乱时期的爱情》，他们坐在船上，船却永不能靠岸。
艳遇是白素贞和许仙，一场人工降雨之后，夫妻双双把家还；邂逅是白居易和琵琶女，感叹同是天涯沦落人，然后……就没有然后了。
好了。不穷举了，聪明如你，看到这儿，一定能理解我的意思。为了艳遇而离婚——尽管有初恋打底，可终究不过是刻舟求剑的荒唐事。我毫不怀疑小柔的眼泪，可邂逅是一回事，把邂逅拉到现实生活中，那又是另外一回事。纵使牛郎织女，董永和七仙女，一旦拉到人间，其结果往往是悲剧的隐喻。
人们喜欢艳遇，就像人们喜欢旅行。从北京乘飞机，只要到了丽江，心情自然就会好起来。你不需要理解丽江，丽江也不需要你的理解；你高兴你的，她美丽她的，因为她美丽，所以你高兴；因为你高兴，所以她仿佛成了你的私人风景。而实际上，你不打扰她，她不参与你，你还是你，她还是她。
