今天要讲的原创音乐剧，是由校园创作演出的，却曾赞誉海外~

而它，也是青年音乐剧演员，梅溪湖36子之一的方书剑人生中第一部音乐剧！

正是这部剧，让方书剑走上了音乐剧的道路——从大一的群舞开始，他在剧中快速成长，最后还饰演了曾在韩国大放异彩的“胡三”一角~

笔者于17年初看了这部剧，感觉这是一场假的“抗日神剧”...但是却非常惊喜~

可以，这很上音

首先，这是一部非常有特色的音乐剧，独特地以上音的视角来看抗日战争时期的上海...

笔者其实对那个年代的上海情有独钟，不论是《上海滩》、《犹太人在上海》，还是《罗曼蒂克消亡史》，甚至《情深深雨濛濛》...都展现了那个老上海黄金岁月的传奇！这部剧在舞美制作上，丝毫不逊色，视觉上各种美如画~

而且它的切入点，是以犹太音乐教师的视角...在欧洲，收到迫害的犹太人无家可归，全世界只有上海给予他们庇护；他们回过头来力所能及地帮助抗战中的中国人民——这种跨国情谊本身就值得称道~

本剧的人设是根据那段精彩的校史，有真实的原型...通过音乐的传授和交流，不仅反映了师生们在战争年代东躲西藏地坚持办学的无畏精神，更巧妙地给全剧增添了罗曼蒂克的韵味~

而在音乐上，这部剧简直做到了极致——除了全剧26首动听的歌曲，音乐的演奏方式也是无与伦比！乐队的编制一下子就20多个人，小黑屋都关不下了，只好解锁了乐池...

剧中的角色也是各种音乐家，一言不合就在台上开始演奏，如果再跳起舞来就简直可以脑补Once了~ 

这也不由得引发了笔者的遐想：这才是《不能说的秘密》应该有的音乐风格！音乐剧的音乐不只有歌重要，尤其是一个发生在音乐学校的故事，才不是把歌串起来就大功告成了~《海上音》体现了上音的优势，各类乐器在台上自然而然地进行演奏，或许能给我们一些启发…

除了美如画的场景和悦耳的音乐，《海上音》里最精彩的是群戏的演绎，尤其是码头工人的那几段群舞~不仅在动作上整齐划一，极具视觉冲击...在精神面貌上，众演员也是是非饱满，卯足了劲散发出一片热血的气息！

一般这种大场面，要不是靠有钱烧出来，要不就是靠有人堆出来…上音明显属于后者，靠的是学生们的努力练习，举全校之力打造的佳作！

所以说，虽然这只是个学生挑大梁的校园音乐剧作品，《海上音》却充分发挥了上音的优势，打造出了一个极具特色的佳作...在整体水准上，它丝毫不逊色于众壕门的大制作~

在各个细节上，这部作品和很多国产音乐剧一样，难免有着缺陷...但它带给观众们更多的是惊喜！是希望！

同一套路，各有千秋

其实在观剧时，笔者一上来的感觉就是似曾相识——不论背景、人物还是情节，都很像自己心目中的白月光《犹太人在上海》~

然而，两者却各有各的精彩！简单来说，一部非常洋气，一部非常上音…

《犹太人在上海》最大的特质恐怕是用了真的犹太人演员，在舞台上中英文的交替还很相得益彰…甚至一开场就是史诗级别的全英文大场面表演~

相比而言，《海上音》开场套路同样是男主角乘船来到上海，却只是用开场动画一笔带过~而来接他的犹太伙伴还用一口流利的普通话说“我们犹太人…”——这种“假洋鬼子”的扮演确实会让人有些出戏＞＜

不过，一旦习惯了这种语言设定，也很容易接受…总不能让他们中英日各种混杂吧？从客观条件上，《犹太人在上海》的双语设定是得天独厚的，上音的学生采用纯中文的方式让观众明白剧情，也没有什么问题~

如果说羊场(恒源祥戏剧)的大制作因为“语言天赋”显得非常洋气、更与世界接轨的话，《海上音》里则体现了另一种全世界共通的语言——音乐，并呈现了与之而来的优雅气质~从音乐的角度上来说，两部剧做得都很棒，《海上音》更是把音乐元素融入了剧情，主题上无比走心…

除了犹太教师像匠人一般将音乐传授给中国学生之外，《海上音》里的日本队长/音乐家小野次郎也被塑造的很鲜活~在战争中，他成了杀人不眨眼的刽子手，可一旦摸到尺八（乐器），以及和男主角探讨音乐之时，他仿佛就变回了战前的自己…

虽然随着人们对二战的反思，这种人设逐渐成了套路，但在音乐剧的舞台上，突然间众人变色，伴随着东洋风格的旋律，该角色出场自白，还是显得非常生动！

对，《海上音》里有日本角色的出场——除了小野次郎，还有众多残暴的日本兵…而在《犹太人在上海》中，日方是没有直接出场，全是通过侧面烘托，以及灯光、音响的效果而呈现的~

可能有人觉得《犹太人在上海》完全聚焦于犹太人和在沪的华人，甚至打着仗还很happy的过年有些欠妥，没有正面揭露侵略者的罪行...可笔者印象最深的一幕，正是工人们面对着这些看不见的日本兵的枪口，直面观众进行抗争！

这场面其实和《海上音》中日本兵把中国工人逼到舞台后侧的“海里”，再残酷杀害的表演不分高下~只是用了不一样的艺术处理手法...

最后在情节上，《海上音》没有像《犹太人在上海》一样，强调上海的包容和华人对无家可归的犹太人的民间援助，而是把重心放在了学校和音乐上~这样非常上音的处理可以理解，毕竟一部剧的篇幅有限，不可能面面俱到...

而且《海上音》的主要人物非常多，大多数都像《犹太人在上海》里的亚伯拉罕那样耐人寻味…剧情已经显得枝节过多主线不明显了~

比如，男女主角可谓一言不合就相恋了！最后也随随便便地就领了便当…好在，最后在炸船的“大事”上，各条线汇集在了一起，观众才发现前面其实有很多的伏笔~

而《犹太人在上海》除了犹太社群和上海本地人互帮互助的群戏描写，更多笔墨集中在几个主要人物身上，连亚伯拉罕那个犹太版“工程师”都没得到细致的刻画...这个故事的立意更加明显，一场跨国之恋的悲剧，一个国际友人对华人的援助，却相对的少了一些支线的调剂~

总的来说，这两部戏简直重现了之前谈到的《你的名字。》和《不能说的秘密》（电影）之间的奇妙关系~套路上各种相似，细节上却各有各的特色，可谓同样的精彩！

难道世界上真的有那么多不约而同的事情？细想一下还有点小激动呢~

未来可期，英雄出校园

该剧的还有一点跟《犹太人在上海》很相识：它也选择了一条很有挑战的道路——ensemble show...依靠的不是几个台柱的个人发挥，某些偶像的灵光乍现，而是整体的编排~

在现在的音乐剧领域，尤其在《声入人心》爆红之后，已经诞生了第一批的“明星”...他们很多的确兼具实力和个人气质，能让一部剧增色许多...但遗憾的是，只靠个人能力对业界的推动效果是相当有限的~只有当广大的群演们得到成长，产业才会更加成熟！

《声入人心》之后，笔者其实非常担忧：受粉丝效应的影响，制作方会不会只把重点放在偶像的身上？毕竟再好好做剧，可能都不如一个明星带来的流量效益更大...而谁又会像学校里那样，吃力不讨好地搞出大剧让广大的群演得到锻炼呢？

总的来说，业界需要《犹太人在上海》、《海上音》这类脚踏实地的ensemble show，虽然效果不容易立竿见影，但这种剧带来的影响是极其深远的...

至少个人希望，多看到一些这样走心到令人震惊的神剧吧~

PS：最近在写的专栏文集 《那些年的原创音乐剧》这就告一段落了，小伙伴们还有什么想了解的吗？未来还有什么佳作，让我们一起看缘分吧！

TheatreBomb-剧燃：

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