19世纪富于创造性 而成为近代和声先驱的特殊手法

贝多芬578、19世纪富于创造性 而成为近代和声先驱的特殊手法

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

5、19世纪

 

…

变格进行、阻碍进行以及三度根音关系的和声进行等 也较普遍，这在李斯特、瓦格纳、俄罗斯作曲家与E.格里格等人的作品中 常可遇到。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…变、变格，变格进行：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…

 

阻碍进行：阻碍进行是属和弦到下属和弦的进行：V-IV（D-S或D-s）。

…属、属和弦：见《贝多芬154~219》…

…下属和弦：见《贝多芬218》…

[

在大小调和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）体系中，调式中由主音、下属音、属音为根音所构成的Ⅰ（1）、Ⅳ（4）、Ⅴ（5）级三和弦，分别代表着自然调式基本和声材料的三个功能，是调式中最重要的三个三和弦，称之为正三和弦。

 

主功能组用字母T（Tonic）表示，下属功能组用字母S（Subdominant）表示，属功能用组字母D（Dominant）表示。

——《贝多芬230》

]

这种进行运用的较少，具有古代的调式和声风格，旋律音调的特点是属音进入VI级。

…运、用、运用：见《伽利略29》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…调、式、调式：见《贝多芬71》、《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…音、调、音调：见《牛顿95》…

…特、点、特点：见《牛顿95》…

……

变格进行、阻碍进行以及三度根音关系的和声进行等 也较普遍，这在李斯特、瓦格纳、俄罗斯作曲家与E.格里格等人的作品中常可遇到。

…度：见《欧几里得24》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

在和弦构成方面 有加六度音的主和弦与属和弦、自然音范围的高度叠置和弦等。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…范、围、范围：见《欧几里得39》…

 

在和声的收束式方面，也出现了新的处理方式，如：在结束处使用转位的主和弦；以Ⅲ（3）级代替Ⅴ（5）级的正格收束；Ⅵ（6）级或Ⅱ（2）级代替Ⅳ（4）级的变格收束等。

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

…转位：见《贝多芬140、转位指把和弦最低音移高八度的过程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

…正、格、正格：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…

…变、格、变格：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…

有时最后结束不在主和弦上。

这一时期中，还有一些富于创造性 而成为近代和声先驱的特殊手法，如：

…创、造、创造：见《欧几里得152》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…特、殊、特殊：见《伽利略30》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

五声音阶和声（如在А.П.鲍罗丁的作品中）；

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

 

五度叠置和弦（如在李斯特的作品中）；

复合和声（如在瓦格纳的作品中）；

…复、合、复合：见《贝多芬397》…

 

全音阶和声（如在Н.А.里姆斯基-科萨科夫的作品中）等。

全音阶（百度百科）：全音阶即完全以全音关系排列的音阶，它的前身是勋伯格提出的十二平均律原则。

…完、全、完全：见《欧几里得39》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…平均律：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》、《贝多芬202》…

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

全音阶是现代乐派作曲理论之一，即在音乐中忽略音级关系，使十二个音都成为主音…

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…音、级、音级：见《贝多芬101》…

…主、主音：见《贝多芬113、114》…

“在19世纪后期大、小调体系和声发展至极限的基础上，不少作曲家探索新的创作手法，或回复至古老的音乐风格，其结果都打破了过去200年来传统和声的规范。

请看下集《贝多芬579、在19世纪后期大小调和声发展至极限基础上，作曲家探索新创作手法》”

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