娱乐作品的格局之争（代发，原作by伊の翼）

　　“日本作品格局太小了……”、“只限制在几个主角之间的故事格局太小了……” 　　 　　这是在各种论坛都可以看到的、非常常见的说法。 　　 　　无论是b站、贴吧、知乎还是其他论坛，似乎只要一将中日作品进行对比或者有人求推荐优质作品时，总会出现一群人开撕一个问题——格局。 　　 　　笔者之所以写这篇文章，单纯只是想论证作品的优秀与否与格局无关。 　　 　　当然，笔者是一个相当喜欢对线的人，所以笔者也经常是下场开撕的那个，然后笔者意识到了一个严重的问题，很多人为了所谓的格局不惜放弃“乐趣”这个内核，甚至还有人理解的格局从一开始就是一个错误的定义。 　　 　　“会说话的肘子”，在之前因为和宅猪的争端被大家清算，但在那次的事件中，尤其是事件发展到中后期，笔者居然在一边骂他一边夸他，可能很多人不理解这个操作，然后在那次事件稍微平定后一段时间，笔者取关、屏蔽了起点吧。 　　 　　其实笔者是相当想要借本篇文章来批判起点吧的，但仔细想过后，笔者决定对于起点吧的问题于之后发篇文章进行探讨。 　　 　　话题回到肘子上来，我为什么会“夸他”，根本原因只有一个，某些人试图论证“大王饶命没有格局-->大王饶命一文不值”这一观点，以此来攻击肘子。 　　 　　笔者的观点很简单，“大王饶命”是文学名著吗？它有趣吗？他让你笑了吗？不是，有趣，笑了，那它就是合格的娱乐作品，你凭什么用一个“没有格局”的无聊理由来否定它，你有什么资格，你算什么东西？大家都认为有趣的东西轮不到你来否定它的价值。 　　 　　笔者只是一个普普通通的小说读者，不是什么研究者，我需要的是一个真真正正能让我放松的东西，而不是一个作者精心编织出来的“格局”。 　　 　　此处笔者想要抛出一个问题：什么是格局？ 　　 　　我不知道有没有人可以回答，新华字典的解释是最原本的意义：结构和格式。但是我们所争论的绝对不是结构和格式，而是一个抽象的概念。 　　 　　笔者自己也无法回答这个问题，因为格局的概念太广阔了，某种精神、某种决心、某种做法……这些都是格局。 　　 　　可是，现在的网文作者真的有人能写出格局吗？笔者不认为有人能做到。 　　 　　写出格局的要求是什么？是作者自身就要有格局，而不是靠着堆砌“大场面”、“拯救世界”、“勠力同心”之类的煽情情节，可是又有几个作者是真正有格局的呢？ 　　 　　这也是很多人认知上出现的错误，他们认为在作品中塑造一个极具家国情怀、极具圣母情怀、极具奉献精神的角色就算是有格局，再来一个万民同心就算是格局大，甚至有人真的觉得这种格局有优秀文学作品的水平。 　　 　　笔者相当尊崇鲁迅先生，在笔者读初中时，很多人认为鲁迅先生的文章晦涩难懂，但笔者却很喜欢，因为“情节有趣”，虽然后来笔者读到了节选外的内容，有趣的情节成为了悲哀的呐喊，但不妨碍笔者热爱鲁迅的文章。 　　 　　鲁迅先生的文章格局如何？我想各位心中都有答案，黑暗中的惊雷、混沌中的光明，普通的纸，普通的笔，普通的墨，却做到了不普通的事情，唤醒了无数麻木中的人。 　　 　　可是，先生的文章并没有多少非常之大的“格局”，甚至于说，先生的文章塑造的主角尽是没有格局的角色，一直使用“精神胜利法”的阿q、不敢反抗礼教的儿时玩伴、围观革命者被处刑的麻木人群……先生的作品似乎很少出现过英雄人物。 　　 　　先生是有格局的，先生唤醒的人也是有格局的。 　　 　　作者为了生活而编织的“格局”又如何能够成为真正的格局，如果想要寻找格局，为什么不去阅读世界经典的名著而选择来看娱乐作品呢？既然来看娱乐作品又为什么死抓着格局不放呢？岂不矛盾。