游戏设计学习笔记-战斗设计012/如何设计战斗节奏概论
1.什么是战斗节奏
一场战斗，或者说一个游戏的灵魂是“博弈”，博弈又可以拆解为“攻”和“守”以及思考的部分。直接来讲，动作游戏的战斗节奏就是“攻”与“守”的分布。
开发者定下攻守的框架，玩家在框架内进行发挥，两者共同作用形成最终的“战斗节奏”。如果一场战斗的攻守分布恰当，就是“好”的节奏。
我们可以看一下常见的三种节奏：
红色块代表我方进攻
蓝色块代表我方防守
灰色块代表既非攻也非防的动作
A一般而言是一个好的“节奏”，特点有——攻守交替出现、转换频繁；合理运用留白让其用于玩家和怪物/BOSS的走位，期间双方可以斟酌下一次进攻；同时在设计者的控制下，玩家的攻比防略多（对大多数游戏而言，为了刺激玩家的战斗“幻想”，应鼓励玩家主动出击，因此攻比防略多）
B和C是一种坏节奏，前者模式单一，后者留白过多过于拖沓。
如何避免过于拖沓的节奏（C类）？
>>避免过长的动作片段的时间，与人类的反应速度不匹配；
>>避免对战中过多的“留白”——PVE游戏中产生这个情况，一般需要修改AI，增强AI的攻击欲望或是修改行为逻辑；
概括来说，在一个游戏中，战斗中是由一系列事件组成的。把战斗中的一系列事件，按既定的策略设计进行排列和组合，就是战斗节奏。
2.如何设计一个好的“战斗节奏”
战斗是由一个一个元素组成的。而元素又包含了敌方强度、战斗场景的地形、战斗想要达成的目标、战斗的主要玩法——以上这些都是战斗元素，这些元素会影响玩家采用不同的战斗策略。
游戏的本质是一种博弈的乐趣，在玩家做出决定时，玩家不能够预判这个策略是否一定能成功；而实现博弈最重要的组成部分就是策略。
我们可以把这种考验或者说策略的过程，抽象成不同的模型。
最简单的“策略”，例如“剪刀石头布”，这是一种实时的、互相克制的关系；然而，这种博弈模型的本质是一一对应的，好比一场战斗中怪物A有一个特殊技能是向玩家投掷石头雨，设计者给玩家设计了一个只能刚好克制这个技能的道具，这种设计的通用性是极差的，也因此这种模型是很难以保持新鲜感的。
那么好的设计是什么样的呢？总体而言我们需要提高博弈的复用性。具体而言，我们首先可以将游戏中希望考验玩家的点抽象成几个点，这些就是游戏的基本规则，再根据基本规则去设计几套通用的解决方案，才是比较常用的做法；好的设计应该是能够让玩家复用的、基于一套规则的。
比如马里奥中，大多数怪物都是可以踩的；《塞尔达传说：旷野之息》中元素的对应关系等等。
在解题过程中，双方用到的攻击、防御、护盾、攻击方式/频率/间隙、打断、眩晕等等机制都是比较基本的规则，很多游戏都存在这些要素。
>>具体的设计思路可以参考如下：
通用的动作
移动
防御：注意，动作游戏是特别严格的，就是防御方必须用“动作”去抵御“动作”。
用于“带节奏”的关键技能：设计者需要为玩家提供一些特定技能来转守为攻，或者中断对方的攻势，使玩家能够转变节奏、转守为攻，例如：
敌人AI的设计：做出灵活的、可以对应玩家行为的ai，如果需要提高博弈复杂度，那么设计者需要避开”你打你的、我打我的“这种设计。
强调玩家的发挥空间：即为玩家提供精进空间。
3.什么是事件
事件是一个个BOSS的行为。我们可以把一段时间内BOSS所有做的事件都抽象成一个个方框，并放到一个时间轴上进行排列——这就是战斗策划在初步设计阶段所进行的工作，叫做行为模型设计，或者说事件设计。
我们可以用格子的宽度代表时间，高度代表强度，字母代表不同的技能/道具，这样一场战斗的基本节奏就定下来了；同时，我们可以看到，一场boss战的节拍不一定是单项排序的。
根据一场战斗的复杂程度，各项子项会有所交叠。
再进行完初步的设计后，战斗策划需要进行行为树以及ai的编写。例如以下为《艾尔登法环》的ai解包（详细见文章解包分析《艾尔登法环》中的BOSS AI设计（读指令篇） - https://zhuanlan.zhihu.com/p/492629716）
4.设计思考思路
上文讲到了boss的行为模式，那么BOSS为什么会有这样的行为模型呢？
这是根据玩家的行为方式、移动方式，以及本关想要考察的玩家的能力决定的；同时，敌人的行走速度、垂直高度要根据角色的行走速度和跳跃高度来进行设定。
简单来说，设计者需要从“想要给玩家的体验”去思考如何设计。
5.设计具体原则
足够体现战斗的核心亮点，每个BOSS专属的特点
“有特色”，这不是指攻击动作的动画要多么华丽、多么好看，而是在同一款游戏中，不同的攻击方式或者说不同的BOSS设计必须要有区分性。
“40秒”法则
营销学概念，需要在面对客户的时候40秒内抓住客户的心。
运用到游戏BOSS战中，我们需要做到每隔40秒，都需要让玩家至少能被一样事物吸引——这也是遭遇式关卡设计的法则，在战斗中，这种法则也同样适用。具体来说，我们需要将BOSS的攻击设计为分段式的，每个阶段保持在30-40秒，从而让玩家持续性地注意力集中。
允许玩家精进的空间——击杀时间的上限和下限
上限和下限指的是战斗时间的上限和下限（下限也被叫做TTK/Time To Kill， 也就是最短击杀时间）。
在长线运营游戏中，BOSS一般以“日常本”、“周常本”的形式出现。随着玩家的成长，挑战的难度会逐渐降低，此时玩家挑战需要花的时间也会随之降低；同样地，在单机游戏中，策划同样需要控制击杀一个BOSS的上限与下限时间——或者说，从一开始设计的时候就应该想好这场BOSS战的游玩时长大概是多久。
为了游戏更长的生命周期或者说趣味性，需要设计一个副本中玩家的精进空间、控制好BOSS的击杀时长。这种成长空间，是由boss行动机制、操作容错难度决定的；我们可以从难度曲线与时长上反推需要多久怎样的机制和容错率。
简单来说，玩家的精进空间中，需要让玩家玩出自己的风格，让自己更多的攻、更少的守。
序——破——急
这在最初是来源于小说中的情节设计，一般运用于情节比较简单的短篇小说或者游戏情节（可参考这篇专栏）。同时这种技巧在游戏中也有广泛的应用，一般被用来指代是战斗的三个阶段。
序：双方摆开阵势，互相进行试探。boss一般会考验玩家的生存能力；玩家观察当前阶段boss的行动。
破：双方开始展现更加强大的能力，通过使用大招、更多技能令战斗迈向高潮。通常boss会在“序”的行动和特性基础上进行加强，比如“序”阶段的boss是高攻速低防的设定，“破”阶段的大招就会延续这个特点。
急：战斗接近尾声，也是最高潮的部分，双方已经比较熟悉，能量也积蓄得七七八八，双方不断释放强力技能的阶段，是“破”的延伸。
让玩家学习BOSS的节奏
首先需要确保BOSS的AI让玩家可以掌握规律，也就意味着：
>>AI怪物动作可读性强——需要招式能被玩家清晰地认知；
>>AI的攻防分布有规律可循。
有这两点基础，玩家最终才可以把在敌人的节奏中活下来，并且最终把节奏夺到自己手中。
同时，BOSS的ai需要够强（具体可见笔者的另外一篇笔记）AI必须能感知当下战斗节奏的状况（或者说读指令），从而做出一个合乎情景的判断、执行有针对性的行为，这样的原因是：当玩家描述一个AI怪物“很强”，往往不是指“伤害数值高”“技能范围大”（像《只狼》中就放弃了数值碾压的BOSS设计）。游戏的灵魂是“博弈”——而只有当玩家面对的是与自己智力对等的对手，“博弈”的感觉才能够被塑造出来。
引入combo系统
即通过“依照固定顺序按下特定按键”来触发的招式体系。连招系统的快感在于为玩家提供精进空间以及成长曲线，从而拉长游戏游玩时长。
新手的你，看到一大串复杂的出招表，时常搓不出招，连招更难了，痛苦。
熟练的你，能轻易且准确地输入指令，看着屏幕内的角色仿佛融为一体，快乐。
新手的你，看着别人打出一连串华丽的招，自己却难以复刻，痛苦。
熟练的你，能将连招指令熟记于心，并通过不段的练习而后游刃有余，打出了绚丽的连招，感到了空前的成就感，快乐。
连招游戏的魅力在于通过不断的练习去进步，去提高自己，攻克之前所不能解决的困难，甚至看到了自己都难以相信的成绩，就是此类游戏最大的魅力。
类《猎天使魔女》的Offset系统——鼓励玩家闪避&增加玩家容错
《猎天使魔女》首次提出了“Offset”系统（这个系统在白金之后的作品中也有继续沿用下来）。简单而言，这个系统运行玩家在闪避过程中维持连击招数，以往的ACT游戏闪避后会重置角色招数。首先，《猎天使魔女》仍然拥有常规的combo系统，例如下图中的“拳-脚-拳”连击，最后一击会产生巨大的拳头。
按照一般游戏来说，如果连招中途插入了其他动作，那么连招就会中断。
在常规游戏中，如果在“拳-脚-拳”的连招中间插入“闪躲”，那么连招就会失败。玩家得重新从第一下拳开始。但在《猎天使魔女》中，你可以在中间插入“闪避”这一动作：
在连招的任何地方插入“闪躲”，连招不会断；插入“闪”的行为被设计者称为“Dodge Offset”。
而游戏中除了闪躲，也可以插入其他动作，例如跳跃、疾跑等，都能触发同样的效果；同时，如果是为了打编织攻击，OFFSET可以取消攻击动作的前摇。这个设计给玩家提供了极大的自由度。
6.表现打磨
战斗策划要对战斗期间，双方的准备，战斗期间的表现进行不断地打磨。
>>什么叫表现呢？
比如说马里奥踩中敌人——角色反弹多高的数值、敌人的反应、踩中的声音、踩的反馈体验、踩中的特效样式……这些都是战斗策划要去思考设计、测试，并且提出还有落地跟进资源的。
或者来看下面只狼这一段打斗，战斗策划需要去设计并且提出动作要求、碰撞的特效、碰撞的震屏效果、拼刀的音效……
