欧洲电影公司（一）：法国-高蒙电影公司
一直以来，大家提起电影公司想到的大概会是美国的八大或者日本的东宝东映松竹。而欧洲电影公司的存在感一直不高，我因此有了想法，写一些文章介绍一下欧洲的电影公司们，不局限于西欧，中欧、北欧、东欧，都会进行相关的介绍。本人才疏学浅，如有错误还请各位指出，谢谢。介绍中的图片和资料来源会在文章末尾标明，那么这第一篇介绍，就以世界上第一家电影公司也是现存于世的最为古老的电影公司--高蒙电影公司为题
诞生
1888年10月，法国电影发明家路易斯·普林斯在英格兰西约克郡利兹城使用自己的单镜头摄影机和伊士曼柯达公司的纸质胶片接连拍摄了《朗德海花园场景》和一段利兹大桥的街景。但他未能按计划在美国完成这项新发明的公开演示，因为他于1890年9月16日在一辆火车上神秘地失踪了，并从此消声灭迹。5年后，也就是1895年12月28日，卢米埃兄弟在法国巴黎公映了他们拍摄的短片《工厂大门》，仅有50秒的小短片却标志着电影真正意义上的诞生了，让我们把时间倒退几个月，把目光放在一个叫莱昂.高蒙的男人身上
对于电影诞生的时间和电影的发明者存在着不少争议，本篇对此不做过多介绍，选取主流的卢米埃兄弟为电影的发明者及1895年为电影诞生年份
莱昂.欧内斯特.高蒙(Léon.Ernest.Gaumont)1864年5月10日出生于巴黎一个简朴的家庭里，他的母亲玛格丽特.杜彭卢普是个女服务员，父亲奥古斯特.高蒙是一个马车夫。他是典型的理工男，科学成绩一直不错，在16岁因为一场家庭变故他不得不辍学进入社会工作，但他仍然积极的报名了当时的夜校去学习，其中就包括莱昂·约伯特在特罗卡德罗宫成立的大众进步学院。约伯特将他推荐给精密设备制造商儒勒·卡彭蒂埃（Jules Carpentier），在1881年到1890年莱昂担任他的秘书和助手。除了擅长处理这些精密仪器，他也对摄影很感兴趣，1893年，莱昂.高蒙在Comptoir général de Photography获取了一份工作，这是一家光学和摄影设备公司。两年后，这家公司因为内部成员产生分歧而被迫出售，他有了一个可以收购这家公司的机会。他抓住了这次机会，事实证明，他的决定非常正确。1895年8月他买下了这家公司，天文学家约瑟夫.瓦洛物，工程师古斯塔夫.埃菲尔（没有错就是埃菲尔铁塔的设计者)以及金融学家阿尔弗雷德.贝斯尼尔则是他的赞助商，他们的商业实体，称为L.Gaumont.et cie也就是我们的主角-高蒙电影公司。在1903年，为了向他的母亲致敬，公司的标志设计为“玛格丽特”也就是高蒙最为重要的象征物－雏菊花
题外话：很多高蒙的介绍中说雏菊标志是在向他的妻子致敬，但实际上，莱昂.高蒙的妻子叫Camille.Louise.Maillare中文翻译为卡米尔.路易丝.梅拉勒，和玛格丽特还是雏菊没有半毛钱联系，卡米尔是他战友的妹妹，家庭条件优渥，与卡米尔的结合为他带来了不少的财富，二人于1888年6月4日结婚，育有5个孩子
开启电影之路
这会儿电影这个玩意都还没有正式诞生呢，那么这家最早的电影公司这段时间在做什么？在经营生产贩卖双筒望远镜、投影和拍摄设备。它为法国军队提供装备，一直到第两次世界大战结束
事实上一直到电影诞生了两年后的1897年高蒙才开始正式开设了电影制作业务，开设的目的也是为了推广自己的摄影机。这里我们就要介绍另外一位人物，莱昂.高蒙的秘书世界上第一位女导演-爱丽丝·盖伊-布拉切（Alice Guy-Blache）。在1895年，22岁的爱丽丝和她的老板莱昂在内部放映中看了《工厂大门》这部片子，她本身在莱昂身边就学会了不少摄影相关的知识，又受到了《火车进站》《工厂大门》这些早期影片的启发，让她产生了自己拍摄一部有剧情的影片的想法。她向莱昂提出申请，莱昂同意了她的请求，1896年，爱丽丝完成拍摄了她的第一部作品也是世界上第一部剧情片《甘蓝仙子》（La fée aux choux）
1896年至1907年期间，爱丽丝担任高蒙电影制作部门的主管。她编导、制片和参与了这一时期大多数的高蒙作品，为早期高蒙风格的塑造做出了贡献，在电影题材和手法也有不少的探索。然而因为时代的局限和各种原因，她在上个世纪的电影史研究中并没有被太多的提起和重视。虽然在这段时间爱丽丝给高蒙的电影事业打理的不错，但高蒙依旧是以生产摄影设备为主，电影只能算是副业。而晚它一年创建的百代可是实打实的靠电影赚了不少钱，在当时的世界电影市场占据主导地位
步入高峰
看到同为法国公司的百代赚了这么多，说不眼红是假的。1907路易斯.菲拉德（Louis Feuillade)成为了高蒙的艺术总监，开启了高蒙的电影争霸之路
1873年，路易斯·菲拉德出生于法国北部的一个小山村。家里从事葡萄酒酿造的工作，与莱昂.高蒙这个理科男不同，他从小就喜欢文学，热衷写诗歌。1898年他前往巴黎从事葡萄酒销售方面的工作并定居于此，但他很快也和莱昂.高蒙一样，家庭出了变故，不得不改行当记者为Revue Mondiale撰写文章，以此来养家。1905年，在朋友的建议下，菲拉德在高蒙谋得了一个编写剧本的职位。在两年后，他升职为了高蒙的电影发布艺术总监，也开启了自己的导演生涯，高蒙开始批量自己的电影设备和批量生产电影。在这一年，百代方面做了一个重要决定，把整个电影界的发行和销售进行垄断，建立世界上最早的制片-发行-放映一条龙服务的垂直垄断结构，废除了拷贝出售的做法，把重点放在了放映上面，暂时停止了制片业务。这时别的制片公司和放映公司就不满意了，他们仍然沿用以前拷贝出售的卖片制度，纷纷投向高蒙，也在这时高蒙发明了最早的自动洗印设备，极大提高了拷贝生产量，一跃成为了仅此在百代的第二大电影公司。1906年，公司的相应需求发生了变化，以至于不得不开始对公司进行重建。1907年1月18日，高蒙对原有的公司进行了清算后成立了一个崭新的股份有限公司-Société des établissements Gaumont简称SEG，制作工作集中在比尤茨肖蒙的埃尔热工作室。这第二次诞生的资本是1895年第一次诞生的10倍以上，从这可以看出高蒙公司在这几年的运行有多么的成功，也标志着高蒙正式进入了工业化
从1906到一战前期，为了适应电影业的发展，高蒙的生产部门的重要性逐渐提高，组织机构也愈发正规，不仅开始聘请新的电影导演，还增加了片名和影片的制作量，同时也有不少新的服务涌现而出。在1907年，为了适应竞争对手百代所推出的那套一条龙服务，高蒙建立了发行网络。1908年，开设了第一家自己的电影院，增加了在发行领域的活动，莱昂·高蒙也制定了垂直整合的政策，和百代一样，完全的参与到了电影制作到发行的所有流程中。也正是因为和百代的竞争势头愈发的高涨，电影产业的工业化是在所难免的，高蒙在比尤茨-肖蒙的附近开始扩张，也在国内外积极的建立属于自己的高蒙电影院
在这方面，莱昂高蒙的胜负心可说很强，他要让所有带有雏菊标志的高蒙的产品，不论是设备还是影片，都胜过对手。高蒙是个十足的理科生，他是个发明家，他认为好的质量在于完美的技术实现，因此开始逐步涉及相机和摄影层面的开发，并将技术的研发放在了公司最重要的位置。高蒙的实验室和车间服务在这期间快速的发展，不仅在无声黑白电影，在有色片和彩色电影方面也进行了相关的探索和研究。这也是1902年的计时摄影师的展示和1912年的计时色彩的展示能成功进行的原因，莱昂非常的重视这两项展示
在1911年7月，号称“世界上最大的电影院”宏伟华丽的高蒙宫在巴黎建立了
高蒙宫的历史还挺有的说的，但这儿就不做过多的赘述，也许后面会专门出一期来讲他
除了赫赫有名的高蒙宫，还有一间高蒙剧院，他们的建立无一不佐证了一个事实，这个时期的高蒙是强盛的。到第一次世界大战的前夕，高蒙达到他最为辉煌的高光点，在技术领域打下了口碑名声，做出了成就，在电影的表现上。费雅德则运用传统的自然主义来拍摄，发展了来自滑稽歌舞剧的心理喜剧，一跃成为了法国乃至世界的第二大电影公司，仅次于第一的百代。
这一时期不仅仅是高蒙的辉煌，也不仅仅只是百代的辉煌，而是整个法国电影的辉煌。这个时期的法国可以说是当之无愧的世界电影中心，虽说在1910年后后起之秀的美国和德国电影也有突出之势，但也都不及当时称雄的法国，无论是电影的制作还是电影理念都领先于全球的各个国家，也影响着许多国家的电影发展。百代的原始胶片工厂所在的万塞讷更是被称作电影的首都，和今天的好莱坞可以说有过之而无不及。但也正如老话所说，盛极而衰，盈满则亏。历史就是这么爱开玩笑，正准备更大扩张全球市场之时，历史给高蒙百代乃至整个法国电影业带来了一波冲击，也就是号称结束了一切战争的第一次世界大战。
高蒙与百代之间的竞争是提及他们两个都绕不开的一个话题，本片在这里不作过多的阐述，但是这也属于一个大块，他们的竞争也影响了法国电影的发展，很有故事可以讲，也许后面我会单独再写一篇讲述他俩之间的那些恩怨
转折-第一次世界大战
1914年6月28日，萨拉热窝一声枪响，打响了第一次世界大战的第一声，迅速席卷整个欧陆
1914 年 8 月 1 日颁布总动员令后，所有法国电影制作都暂停了，法国的电影公司们也深受冲击
在这一时期费雅德离开了高蒙，莱昂斯·彼雷（Léonce Perret）接替了他的位置
大量员工奔赴前线，高蒙服务开始对其中一些员工的再培训，旨在让公司参与战争工作，这一时期高蒙主要是作为设备供应商及拍摄战争冲突的纪录片
插一句，莱昂.高蒙对荣誉很看重，乐忠与寻找并获得荣誉。在1908年，他被封为了爵士，一战后，他也时常提起高蒙在一战时期的所作所为，以此来建立高蒙的正面形象
1918年11月11日，德国正式宣布投降。德国代表在巴黎北部的康边森林福煦将军的行军火车上签署停战协定，第一次世界大战至此结束。
一战对于整个欧洲的影响是巨大的，深陷战争泥潭的欧洲，也让美国及美国的电影界有了更好的机会。一战结束后，美国电影开始大面积的涌入欧洲，高蒙在市场份额方面输给了来自美国的好莱坞，挫折总是一波接一波，1925年，高蒙公司的灵魂人物路易斯·菲拉德去世，公司不得不停止电影的制作，将重心放在了技术方面。法国经济的萧条加上日益壮大的美国电影业，高蒙公司与米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer）签署了分销协议，开始联合发行影片，高蒙公司的所有院线因此改名为“Gaumont Metro Goldwyn”，这也让高蒙公司的业务跌到低谷。运营三年，莱昂·高蒙于1930 年退休
有声电影的诞生与二战前后
自1930年开始，经济的危机，公司的破产，混乱的局势，加重的税收以及与美国电影界的竞争让法国电影界陷入了一种混乱的状态。也是在这个时候，有声电影传入了欧洲，公司们迫切的需要资金来进行技术的变革。法国政府和国家信贷银行参与进了 Gaumont 的工作，与该行业另外两个参与者之一 的路易斯·奥伯特 合并，创立了 Compagnie Générale du Cinématographe 并拥有 Aubert Palace 连锁电影院。这一联盟促成了Gaumont-Franco-Film-Aubert (GFFA) 公司的成立，此公司主要制作喜剧电影，但也没挺多久，于1934年宣布破产，在1937年的时候停止了电影的制作，只进行发行的工作。在1938年，因为法国与法国广告剧哈瓦斯与阳狮还有专柜公司之间的协议，高蒙得以重生，并更名为Société Nouvelle des Etablissements Gaumont，重新开设了电影制作工作室，阿兰·佩里（Alain Poiré ）担任其秘书长，这一时的代表作品有让·维戈（Jean Vigo）的《L’ATALANTE》
1940年法国沦陷到1944年法国光复以及二战结束初期这些年内我所能查到的关于高蒙的历史资料很少。这一时期由德国人出资与控制的大陆电影公司是法国电影公司界的新起之秀，关于这一时期的法国电影公司研究也主要是它。可以查到关于高蒙的资料有二战后期，受到法国经济崩溃以及设施被破坏的影响，高蒙于1947年再次停止了电影制作。到50年代法国新浪潮与相对宽松的审查制度，高蒙开始重新回归电影制作
有了解这段历史的小伙伴可以在评论区留言交流学习，感谢您！
赛杜时代
1970年，高蒙的大股东斯伦贝谢公司的继承人杰罗姆.赛杜受让.里布的委托开始负责整理高蒙的公司账目，进而成为了高蒙的副董事长，高蒙在这两年进入重组期暂停了营业。赛杜也开始否决了一些项目，在这样的情况可能会导致一些新的政策，减少“主流电影”，这威胁到了阿兰·佩里的地位，他虽然是公司许多成功历史背后的男人，可在布鲁姆大街（Boulevard du rhum)彻底失败后，他在公司并不受欢迎，也使高蒙受到了重创
1972年，制片人让.皮埃尔.拉萨姆（Jean.Pierre.Rassam)打算和赛杜以及托斯卡纳.杜.普兰蒂埃（Toscan du Plantier)一起收购高蒙，并许诺通过项目来拯救公司。但因为其公司Ciné qua non的预算问题与电影《巴黎的中国人》的失败对他不利，斯伦贝谢公司将约40%的股份出售给了尼古拉斯.赛杜和丹尼尔.托斯卡纳.杜.普兰蒂埃
1975年，尼古拉斯.赛杜（Nicilas.Seydoux)接替了他的兄弟成为了高蒙新的掌门人，高蒙正式进入赛杜时代
赛杜大幅度的增加电影院，采取政策协调流行电影与文艺片。阿兰·佩里也留任公司，从事开发流行电影，杜普兰蒂埃担任总经理一职。经济方面，佩里为财务支持。杜普兰蒂埃年轻又开放，他采用华丽的风格，发起前卫而广受欢迎的政策，提出电影歌剧概念，为高蒙注入了新鲜的活力
1993年，高蒙与迪士尼联合成立了高蒙布埃纳维斯塔公司，发行两家公司的影片，该公司于2004解散。2004年，与哥伦比亚电影公司和三星(此处的三星为索尼旗下的三星电影公司，标志是一匹白马的那一个)成立了Gaumont Columbia Tristar Films，2007年解散
也是在2004年，高蒙与老对头百代开发了通用档案馆Archives Gaumont-Pathé,该档案馆包含了两家公司在20与21两个世纪的档案和1908至1979年Eclair时事报纸，2019年更名为GP Archives。两家公司还一同成立了百代高蒙电影院（现为百代旗下子公司）
2013年，高蒙买断了皮埃尔理查德的制作公司Fideline Films
现况与总结
现在的高蒙在电视剧与动画方面也有业务，依旧是法国的最大电影公司之一，在欧洲大陆也具有一定的影响力，在数字电影项目也有建树。总结来说作为世界上第一家电影公司高蒙的历史发展无疑是悠久曲折的。它的发展也深刻的影响过电影史，经历过耀眼的辉煌也坠入过黑暗的谷底，又从谷底重新爬回了顶峰。这点在很多电影公司身上都可以找得到，比如百代，比如派拉蒙，比如迪士尼。高蒙有着自身独特的企业文化气质，对于法国本土的民族电影的发展也有着一定的积极作用
本篇并非专业的学术论文，有很多地方没有进行深挖，更多的是作为简单的介绍文，如有错误，请诸位提出让我学习改正，感谢您的阅读。本文参考与引用的数据与高蒙的官方网站来源附在末尾，感谢他们的研究与整理，大家有兴趣想深入了解也可以去他们官网看看
资料参考与引用：
https://www.cairn.info/revue-vingtieme-siecle-revue-d-histoire-2005-4-page-109.htm
https://www.rayonvertcinema.org/cinema-et-occupation-parenthese-enchantee/
https://zh.m.wikipedia.org/zh-tw/%E9%AB%98%E8%92%99%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E5%85%AC%E5%8F%B8
https://zh.m.wikipedia.org/zh-hans/%E9%AB%98%E8%92%99%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E5%85%AC%E5%8F%B8
https://www.nonfiction.fr/article-9491-le-cinema-francais-a-lheure-allemande.htm
https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Gaumont
https://www.chartes.psl.eu/fr/positions-these/leon-gaumont-pionnier-meconnu-du-cinema-1864-1929
https://www.douban.com/note/158093573/
https://www.gaumont.fr/
高蒙的官方网
高蒙电影公司官网：https://www.gaumont.fr/fr/film/Couleurs-de-l-incendie.html
Éditions La Marguerite：https://marguerite-editions.fr/
GP Archives：https://gparchives.com/
