《本本说-创作内容需不需要有内涵》

　　并非不务正业，之前手头在卡文的那本已经到了倒数第二章，近期（指今年）可能会发布了。

　　最近收到了不少作者的求助，也阅读了不少各种类型的作品，分别给出了一些建议……这次主要是为近期兴趣使然的写作指导活动做一个总结。

　　本次首先会提及一些作者容易犯的问题，其次会具体到各种体裁来说一下各种类型小说中可以注意参考进行自我提升的建议。本次会讲到悬疑类，异世界类，校园类，言情类，这四种。

　　最后会提及“创作的内容究竟需不需要必须有内涵”这个没有意义的问题。

　　首先还是说一下非常容易出现的四个‘通病’。

　　声明一下，不是为了嘲讽。单纯就是想举些实际的例子希望各位作者引以为鉴。

　　第一个通病，是用词问题。具体体现在很多的细节问题上。

　　如一些非常基础的词汇、常用连接语甚至四字词、成语词不达意的用法问题层出不穷。

　　如有在写Ａ将Ｂ送至指定地点后如此写到：直到看着Ｂ走近校门，Ａ便驾车离开。（正确用法是直到……才，为了体现不放心）

　　如有写两个人互动的桥段，原文写到：Ａ在Ｂ怀里，听到Ｂ的告白，有些欲言欲止的回应道”我也喜欢你。“（我建议改成含情脉脉就是了……）

　　如有写ＡＢ互拥抱，Ａ发现Ｂ走神的：“你别以为我不知道你在想着她，好啊，ｘｘｘ！你心猿意马！”（这里明显是为了强调怀疑变心，用朝三慕四、见异思迁更加符合，唯独心猿意马的愿意值得其实是心不在焉，程度是完全不符合这种怒喝发言的。）

　　词汇使用的基本功还是要打扎实的。这点没法一一指导。只能希望各自注意，在使用相关连接词或成语的时候先去查一下词汇的愿意。

　　还有的是同一个词反复使用，比如有写到局面紧张，角色比较害怕的，所有人的描写全都是舔舌头。一说害怕就是“心提到嗓子眼”，男主女主男二还有路人，五百字的描写内四人接连心都提到了嗓子眼……

　　词穷的时候就要学习，就要学习，就要学习。

　　第二个通病，是脱离情景的夸张描写。

　　比如看到一个常规校园恋爱系，既不是音乐系也不是战斗系等等特殊设定，也不是为了强调带着‘特别内容的行李’的前提下，如此写着：“她带着比自己还重的行李进入女生宿舍爬楼”。一时之间让人不知道该吐槽八九十斤的行李里到底是装着什么大理石砖（据作者说单纯是想通过这种方法表达行李很重）。

　　比如有个都市超能力类描写开外挂后跑起来非常快的，快到超越马赫速度。写到主角为第一时间赶到女主身旁进行英雄救美，开加速挂从家一路略过人群穿过大街小巷，人群都丝毫没有注意到他经过。（这个……要不然就不要提马赫这种有物理参数的东西，纯魔法开挂也就没有什么说道了。既然提了，那伴随的风压足以能把人都划碎了）

　　还比如有个写穿越异世界的，提及穿越者有复活机制，但是“下副本”时队友被杀之后主角开始愤怒的大喊大叫。虽然感觉好像没什么太大的问题，但就是会感觉怪怪的，毕竟背景已经强调死后会复活。我建议是要么就不要在前几章就介绍系统似的说什么复活机制，这样对死亡不确定的恐惧描写会造成很大影响。于是商讨后作者改了前面的设定：能够复活也并非就是那么幸运的事情，因为穿越者们发现尽管有的人可以健健康康的完全复活，但有时也会出现复活后少了条胳膊少了条腿，眼还是瞎的等等情况。在不清楚如何进行不完全复活的如今，尽管知道不会要命，人们依然对死亡有着很大的抗拒。（这样一来就不存在违和的感觉了）

　　第三个通病，轻易忽略或推翻自己的设定，写出与角色不符的情节。

　　比如在一本异世界小说里，设定上和前面的内容提及女主分明能一拳锤死熊，背着比自己体格还大的巨剑乱跑，但是在拎着一大包草药上楼的时候却气喘吁吁，累得一时没拿住，摔了一跤，直喊疼，被队友吐槽“没想到你还有柔弱的一面”。

　　还比如看到一个写悬疑的，男主是重案组新人负责跑龙套，女主则是重案组的外援，只在关键时刻出现的神探少女，出场时的所有人对她的介绍词是“是冷漠无情的破案机器”，前文也一直在强调这个神探少女说话冰冷，吐槽男主有太多侦破案件所不需要的感情。但是在很多章追捕嫌疑犯的桥段中，女主的发言却是在提及“这样会伤害到一般民众，我不赞成。”　“要第一时间掌握受害者的信息，进行救护。”等等……

　　这些和设定完全不符的行为一旦毫无缘由的直接出现立刻就会导致角色人设崩溃。让人难以认可这个角色的形象。

　　但其实挽救起来也是十分简单的。

　　比如添加一些内容就可以圆过去。

　　对于前者，如说包裹太大，本身托着这个大包袱着力点不好找，上楼时又被影响视线，一时间踩空了，吓得手中一用力就轻易撕碎了包裹的底面，和四散的药草一起滚下了楼梯。又或者说因为意识到周围有队友的视线，觉得被当成了怪力怪人，走神了所以才摔倒，则可体现出内心纤细的一面，等等。

　　对于后者这种和初设出入实在太大的情况，就只能建议稍作修改了。

　　一种方法是修改初设，让初设不要那么绝对。如这个神探少女其实也是与重案组合作不久，因为互相接触的也不是很多，而神探少女对这里有一定的陌生感，所以没能展现原本的自己，导致大家对她有了“错误”的第一印象，则仅需要把出场时那句“是个冷漠武器的破案机器”这么主观的印象稍微改的模糊一点：“跟她合作过几次，知道她有些本事，但好像是那种不怎么和人亲近的性格。”　这样后续在正文中有了新的认识也不会存在和初设的抵触问题了。

　　但据作者说她还是想写一个比较冷漠的形象……体贴关心和冷漠是很难在极短的篇幅内就合理共存的，只能在后期逐步丰富角色的过去，才能逐渐完善她性格矛盾中“体贴”和“冷漠”共存的合理性。如针对某些对象展现出体贴，针对某些对象则表现的冷漠→如受害人是小孩子时，会差别对待，非常关心（曾经有个同龄亲人，但是这个亲人最终如何如何之类的设定，强调角色的过去，完善角色的性格和人际缺陷），又如受害者是大叔时，会差别对待的异常冷漠（如从小对年龄较大的男性有极强的敌意是因为父亲为了将其训练成神探，强迫她接触了很多本来小孩子不应该接触的残酷案件）。

　　其实一个场景的出现，桥段的发生，并不存在符不符合设定，只是有没有一个合理的解释。

　　第四个通病，也是最为严重的，没能抓住故事重心的大篇幅流水账对话内容。

　　这种莫名其妙的长篇对话会在各种时候出现。在男女主要面临生死危机的时候，在ＢＯＳＳ进斩杀线的时候，在反派残血马上能缉拿归案的时候，在短暂一个红绿灯灯的时候，在处喃把裤子脱了已经急不可耐要迈上成人阶梯的时候，在这些各种各样本应该分秒必争时机短暂的地方，都能突然的插进一段长达三四十行“嗯嗯呐呐”的对话。

　　我的天啊，那里不可以，太长了，不行，插不进来的，啊啊啊，要坏掉了！（指阅读体验）

　　一个这样作者写了这么一个桥段，说是罪犯被抓了，被男主枪口指着脑袋，开始对着执行正义的主角忏悔了自己从12岁到36岁犯罪的全动机全回忆（杀了四个富老板），活脱脱上演一部枪口下的自传走马灯。然后枪就这么指着，结束了2500字的一章，下一章开始，直接说已经抓捕了……你痛快点给他抓了，然后把自传放到录口供的时候讲不就什么问题也没了吗？（我上去就是一拳）

　　看到这也不要笑，因为这确实是最严重的一个通病。很多新老作者的弊病和臭毛病都是会习惯性的在对文章主题把握迷茫的时候，总之就先打一排【“”】出来对话一翻。搁这写RPG脚本呢还是舞台剧对戏呢？对话作为推动剧情和表现角色的一种重要写作手段，绝不是用来在搞不清楚状况的时候硬勉强着填充字数滥用的。

　　卡住了就认真捋一下自己想写的剧情和主题，需要出现什么桥段，把故事捋顺了讲出来就是，废话越多，故事就越拖沓，越拖沓，越感觉写的不如意，不知道该怎么写。

　　好了，diss完，哦不，提及了这些容易出现的通病，希望引起所有作者们的注意，接下来说一些近期阅读各类题材的感受和粗略的看法。

　　悬疑类

　　这里先说一下本本对悬疑类小说主要构成成分的理解。

　　粗略的解刨开，成功的悬疑文内都有至少一项以下的关键要素：

　　１、用以反映事象的犯罪者心理活动

　　２、令人迷惑的巧妙犯罪手法

　　３、解谜人不屈不挠的性格光辉

　　而可以给悬疑类文章加分的项目有以下这些：

　　１、描写犯罪现场的残酷表现→用以衬托犯罪者的残忍形象

　　比如有写到犯罪现场，发现死者被割了脖子，很多人会简单一句失血过多死，这就很憨。

　　像是割脖子的，完全可以仔细说明一下是失血死还是窒息死。如果是划破动脉的话 大量出血在2-3分钟内大脑缺少供血就会失去意识 痛苦时间短。 如果是伤口没有划破关键血管，只是对咽喉造成伤害导致气管破损，肺气压不足无法呼吸。那么人是不会短期就没有痛苦的直接脑缺血死亡的。

　　人的气管大概有35mm左右的圆周面。 在破损5-10mm时只会导致呼吸困难和伤口痛楚最长可延续一小时以上，如果得不到及时处理，人才会开始有一定的危险征兆。

　　超过20mm以上的 则会导致无法呼吸剧烈缺氧。人有最多10分钟左右时间大脑清醒，也是比较痛苦的。

　　最惨的情况是破损说大不大说小不小，超过12mm~15mm，约1/3 ，鼻腔至肺内气压差会出现不均，间歇性缺氧。半小时内还是意识清醒的。期间人是完全可以动作的，但是动作越激烈，死亡就越会加速，有种流沙效应，求生欲越强，死的越快。

　　那么就可以通过两个极端去描写死亡过程，一个是最为激烈的挣扎，最后流着血跑了很远，但四处无人，最终只能绝望的迎接死亡。

　　另一种则可以写完全没有挣扎。此时可以说是受伤摔倒时后脑碰撞，或是脖子碰撞伤及椎体神经，导致人脑部信号无法指挥四肢。 半小时之内意识仍处于清楚状态，但是无法动作，只能躺在地上慢慢的，慢慢的等死。

　　可以通过这些细节的情况来描写死者死亡时的痛苦程度。

　　悬疑题材之所以能揪人心神，就是因为它能把事件最为残酷的一面摆在读者面前，才能引发读者的情绪，和跟着故事一起解密的欲望。 

　　学会描写残酷的现场，则需要作者必须去具备和学习相关的知识，来更生动的描写相关内容。

　　２、结合事实的主题反思→剖析人性或是反映残酷的现实，或是回应某种主题

　　别一天到晚一有事件就是因为罪犯觉得什么政策不好了，仇富了，教育体系不好了，ｎｍｄ，你行你上啊。能不能找点没有尿点的主题写啊，没参过政不要天天抱怨政策不好行不行啊，天天一写出来就是这也不好那也不行，一说就都是整治的错，我就纳了闷了哪来那么多无能的政府，看看现实好不好。你好我好大家都好的政策谁不会空想？可唯有能执行的才是好政策，懂吗？现实是需要学会去让步和苟同的。如果学不会，要么被折断，要么被当成异类。

　　好了，这不就出来两个角色了。男主光明阵容，面对现实的各种不完美，毕业后想要宣扬自己的理念，正处处碰壁要被折断。男二暗黑阵容，黑道世家，无视规则，大杀特杀，反到能随心所欲地达到自己的目的，一些男主在明面上解决不了的事情，男二可以轻易用肮脏的手段解决，自称迎接黎明的使者。男主成了警察。男一要抓男二。男二绑架了男一，对其进行一翻【爱の教♂育】。元素直接齐全了。

　　可以参照的写作技巧：

　　１、学会给嫌疑人进行伪装，将其塑造成一个拥有良好印象的人，让观众难以接受这种人会犯罪的事实，产生“为什么”的好奇。令故事引人入胜。

　　震惊，给商业区带来繁盛收入的纯羊烧烤一条街，给希望小学捐助了十万慈善老板的美味秘诀竟然是流浪汉的人肉！？

　　“我在残疾的时候也曾经被这个社会淘汰。天上的雨露尚且不能洒在每一寸土地，被官僚层层剥削的补助金又怎么能实际帮助到我们这些真正穷苦的人呢。”

　　“所以我自己发愤图强，找到了这个商机。也帮助那些没有价值的人重新实现了他们的人生价值，不是吗？”

　　“哈哈哈，之前，大家说我是对的，是大好人。一切事实都没变，只是你们愿意站在道德的制高点去评价，所以现在，大家说我是错的，也成了大恶人。”　　

　　“你儿子，还有你儿子现在能够免费上学，都是因为他们（流浪汉）的死，和美味的肉。”

　　（此段由于得到作者的许可，故标明出处：精简改编自《伏罪之微光》的第三章—烧烤摊案件）

　　２、添加解谜人在对犯罪者彻底理解后，亦懂得其犯罪的苦衷桥段。犯罪者与受害者身份对换。让犯罪行为动之以情，止之于理。

　　我老婆和女儿被那群混混群体女干杀了，我把他们都一个个的残忍杀害怎么了？铁汁们，难道觉得我做的不对吗？

　　“你放心，在你落网后，我会把他们也一个不拉的全部追拿归案的。”

　　杀人犯犹豫再三，想起了这个刑警追捕自己时异常的执着，最终放下了威胁人质手中的刀，“我相信你”

　　除了这样抓住犯人后，亦可放走犯人。

　　如“那群混混都是未成年人，你应该比我更清楚，法律制裁的闸刀永远不会卡在他们头上。”

　　“让我去吧……阿Ｓｉｒ，我的人生已经完蛋了。为了不要再出现第二个像我这样的犯罪者。至少在最后，让我帮你们一把，帮你们把这些没法制裁的恶人永远从这个世界上消灭掉。”

　　刑警此时陷入了异常的矛盾之中。因为一切，就如这个中年所说的一样。手中正义的武器永远没有办法对准那些找到法律漏洞，在阴影中肆意快活的犯罪者。

　　３、以往的熟人／一直信任的友人／最放心的伙伴／不曾怀疑过的家人／心灵的支撑，竟然是犯罪者。

　　万万没想到，出人意料的展开和结局，永远是阅读中最为精美的滋味。

　　我之前恰巧看到一个短篇，是在针对自律写文章。看到作者出题，让观众也写写对自律的体会。于是临时创作了一个这样的角色形象。

　　这个人是个生活方式令人难以苟同的人，每天都会不停的射个不停，直到疲倦到大脑停止思考就睡觉。房间里始终是充满着腥味，每次有人进他房间，都必须捂着口鼻。但这人却是刑警队的外部协助人员，也就是人们一般认识中的‘侦探’。他的思维方式异于常人，总能很轻易的把控每个犯罪者的真实动机，从而有利于破案——因为他原本就是一个罪犯。五年前的罪名是“诱拐绑架、强Ｘ未遂”。

　　但对于本人来说，这个罪名是须有的，因为据他自供，只是单纯想找一些真实的对象来当做自己的施法道具，从一开始就没有对她们造成肉体伤害的想法，所以每次抓了女人，都是自行完事之后就将她们放生了，放生前，还会特地给他们用催眠术消去这段记忆，以免造成精神伤害。也会在她们沉睡的期间脱下她们被体液完全浸湿的衣服，重新洗净，认真的把她们每一寸被玷污的地方没有猥亵之心的擦净。然后把这些‘受害者’们妥善的安排到一个安全的地方，如有人流走动的巷边，正经的旅馆房间……若不是有最后这样多余的善举导致他必须带着受害者同时出现在众目睽睽的地方，而是选择把这些受害者都随便扔到荒无人烟的野外，恐怕这辈子警察都没法抓到他，也不会明白曾经发生过这些案件，毕竟连当事人都没有意识到自己是“受害者”。

　　之所以现在每天都在排空精囊，就是为了避免自己再产生对女人的一丝念头。

　　“我不认为自己这么做有什么问题，但既然你们说我是错的，我也不愿意回那个阴冷潮湿的牢房。难道现在我一切都自己解决了，也要被你们说三道四？”

　　“我没有自律能力？可在我眼里看来，你们这些在办案期间又玩手机又走神的新人条子们才是没有自律能力。”

　　“从你口中说出来的自律，不过是想通过这种说法对我进行道德威吓和绑架，好让我遵从你的意愿，而不是遵从自己的意愿，停止做一些原本想做的事情罢了。不是吗？”

　　“我是这个世界上最有自律能力的人，我可以不做我想做的一切，也可以让你下次来这个房间的时候闻起来没有一点味道——只要你们允许我通过一切其他的方式解除我的需求，可我哪知道你们为什么总说这也不行那也不行。我从没伤害过谁。“

　　“你总不能剥夺我一个自然人的正常生理需求吧？那么犯罪的就是你了，警花小妹妹。”

　　“说吧，这次又遇到什么案件了？你总不会是来特地见我的吧？那样的话我建议你不要穿衣服来会比较合我的心意。”

　　悬疑，拆分开来，设置悬念，令读者疑惑，疑惑的点可以是看不懂作案手法，难以接受的作案动机，无法理解的犯罪目的，事件结束后仍能留有领读者回味思考，对事件难以释怀的心情，才是悬疑类小说的地道味道。

　　校园类

　　常规的校园类。

　　１、男男女女青涩的恋爱。由于远离社会舆论，出现三角关系和因爱而害也不会被强烈谴责，而是被归为青春的懵懂，这是校园恋爱最大的优势。想扩充的话，也可把恋爱的故事从校园写到进入社会，升华一段完整的感情，可能修成正果恩恩爱爱，也可能因为环境的大不同，除感情外需要顾虑的要素越来越多，也就无法自由自在仅仅享受恋爱的甜蜜，比较写实的故事，可以让校园恋爱脱离本身的局限，进入新层次。CLANNAD after就是这样一个典型。

　　２、用来反映现实压力的校园类。

　　这种一般篇幅很有限，会搭配各种事件来写。事实上现实的压力已经够多了，这种学习学习学习为主题的校园类是非常难写的。反倒是日本那边这种题材很受欢迎，因为校园霸凌，心理阴影之类的，实在是太有可圈可点的讨论空间。

　　说起霸凌，本本以前写过这么一段，说本来女生之中很喜欢欺负一个哑巴女生Ａ（因为不会说话不能告状，也就不会暴露是谁在霸凌）。每次总把Ａ拉到女厕各种欺负，有次男主上课途中出来拉稀在厕所滞留，发现了此事。听到女厕有不断敲门的声音，心中有些瘆得慌，但还是没有去想那些幽灵的事情，“反正上课期间应该也不会有女生在厕所……”，于是就这么进入了女厕，打开了被杂物顶住的厕所门。救出了浑身湿透的哑巴女主。这时那群欺负女主的女生们这次带着劳力男朋友拎着接满水的水桶回来了，大家众目睽睽。

　　为了不让男主乱说，男主也变成了男生中被欺凌的对象，被扒光衣服锁在女厕里，欺负人的情侣们用拖把敲打男主的下体，之后将其惨状拍下，威胁让其不要乱说。并且在之后的校园生活中，将自己恶行暴露的心虚全化作了愤恨，加倍的发泄给了女主。

　　女主已经习惯了。她用清水冲散了些身上的异味，也帮害怕到失神的男主从马桶里拾起了衣服，简单冲洗，让他穿上。下课铃响了，两人湿透着身子，匆匆离开女厕。

　　至于后续如何发展，“原本只是自己受到伤害也就罢了，现在别人也因为自己受到伤害，是否要站起来反抗”是这个哑巴女主的成长故事。还是“这哑巴妹妹真惨啊，我得像个男人帮帮她”是个弱小男生的成长故事。还是“虽然回想起来我们相遇的方式别提浪漫了，简直是丢人到不愿再提，但还是感谢那时我们对彼此做的一切。”等等。

　　要是以为本本会这么写就大错特错了！

　　本本写的是男主长大后成了小薄本画师，专门画凌辱ＪＫ的本子（灵感就来自于自己高中时总是和另一个女生一起被欺凌，本子里的女主就是小哑巴），由于对女主受到欺凌时的感情描写和情节都太过重口暴力传神，大受好评。而哑巴女主则选择了不同的道路，之前她的老师没有帮助她，虽然让她很受伤，但也滋生了她想成为能够帮助学生解决困难的好老师这样一个念头，所以学了哑语，立志成为一名小学老师。

　　大学期间，过去的老同学门开展了一次高中的同窗会，大家在高中毕业数年后又一次相聚相遇了。那些欺凌人的学生们都成了像模像样的半大人。他们大大咧咧的，嘴上说着各种过去的回忆，唯独有关欺凌的事情都忘记了，大家聊得非常欢快。

　　酒桌上，小哑巴和男主远离人群，难以参与。男主去上厕所时，装有原稿的背包还留在座位旁边。同学中有好事知道男主做了漫画家的，好奇的想翻开看看。小哑巴觉得不妥，但是无法阻止。

　　“呕，这个阴暗的家伙，一点都没变啊。现在竟然画这些东西。”大家看过后都作呕的又将原稿塞回了男主的背包。有好事眼尖的看出女主很像小哑巴……开始说三道四。

　　大家估摸男主差不多要回来了，纷纷把稿子皱皱巴巴的塞回了男主背包，座位就在男主旁边的小哑巴好心帮忙整理，免得稿件受损，就在这里时，男主回来了。场面一度极为尴尬。

　　女主知道男主也对过去的事情念念不忘，此时回想起来一切的起因还是自己，顿时有一种该为他进行一些开导的责任感，便开始在ＳＮＳ上联系起了男主。

　　她在ＳＮＳ上如此向男主打起了招呼。

　　“我是千嶋绘里”　　

　　“我 阅 读 了 你 的 所 有 作 品。”

　　男主瞬间石化。

　　３、轻松搞笑的校园类。

　　这种需要直观提供搞笑效果的作品很难用文字来表现，一般是通过漫画来创作的。《校园迷糊大王》、《日常》、《男子脑瘫生的日常》，等等，视觉上夸张的表情更有笑点冲击力。

　　除去常识上应该校园里出现的内容，也可以故意写一些本不应该在校园中出现的内容，成为鲜明的标题。

　　赌　博＋校园，体液不要停。

　　ｇｈｓ＋校园，黄段子不要停。

　　犯　罪＋校园，毁尸灭迹反侦察全教学。

　　黄赌毒三件套＋校园的颠覆缝合怪。

　　全心全意为学生的好老师主题＋校园→ＧＴＯ、暗杀教室等。

　　校园类是一种可以包罗各种元素的主题类型。和任意本应该和校园无关的元素搭配，都会有不错的效果。

　　超能力＋校园，别说了我隐身去看女子高中生洗澡了。什么？那边有声呐反隐？还有时停？那我糗大了。既然如此，就让我用右手，来粉碎你们可以阻止我偷窥的幻想！→你们指尖悦动的电光什么终身不变的信仰，就可以归类于此。

　　战　斗＋校园，一般是热血系，你的小英雄学院就属于这种。

　　侦　探＋校园，悬疑和校园搭配还是比较异味的，校园代表的是青涩，而悬疑一般代表的是比较深层次或奇葩的思维风格。这种组合一般是偶像系卖人设的。

　　大逃杀＋校园，好像这种题材国内的新人写手用的比较多。

　　游　戏＋校园，在这个学校的任务就是玩，各种游戏，各种规则，击败对手，取得胜利，赚取点数，然后毕业。学生们在校园内穷尽一切的智慧也可，制定阴险的陷进也可，合作、挑战、背叛、无论用什么办法都被允许，击溃对手，培育追求胜利的欲望。给那些寻求正直的人属于他们的道路，让他们能通过正义取得胜利。给那些阴险狡诈的人属于他们的道路，让他们的聪明与设计也能有适合的发挥之处。胜利就是这所校园的教育宗旨，从这里毕业进入社会的人，不管最终进入什么行业，成功和胜利就是他们的本能。当然也可以没有这么多繁琐的设定，如小孩子就是要玩游戏→《高分少女》

　　机器人＋战斗＋时空穿越＋拯救世界＋校园→十三机兵防卫圈

　　人生重来＋校园＋恋爱→数不胜数的这类作品

　　等，凉宫春日本质也是校园番，但是加上所有精彩的要素进去，校园番也有无限张扬的潜力。

　　你可以想到的一切要素都可以和校园搭配，甚至可以有武侠＋校园，教育者们终于明白仁义礼智信之中为什么仁义要排在前面，所以成立了以武德武术为主的古风校园。在这里要锻炼出肉体千锤百炼，精神坚韧不屈的新时代少侠女侠，让他们成为社会中发光发亮的新星。

　　具体写作技巧分享：

　　其实校园类属于各种类型中模板主题都最为容易套用模板的类型了。因为校园活动中就有那么几个刻入ＤＮＡ里的场景最常在作品中出现，也就有那么几个脍炙人口的活动最频繁的容易让角色们搞事情。

　　也就说，校园系中，都应该有一些重要节点的剧情。重点事件都比较突出。笔墨侧重点明确。则哪怕是乍一听枯燥的校园类故事，看起来也会很精彩。事件和事件中间用日常穿插起来。就像手游两个大活动中间的长草养肝期一样，用来让感情发酵。这样故事就有平有仄。 阶段感和印象感更深了。

　　反之，如果是按照今天上学，明天上学，上课下课这些内容太过多余的出现，那故事就变成了流水账。现实里都要上学了，谁还要来小说里看你上学。

　　校园类故事的写作，可以先把准备要写的几个关键事件节点构思好，列举出来，分别单独完成，然后根据学期内的时间线串联起来便可。

　　若是写恋爱的，准备好邂逅的情景、感情升温的事件，感情裂痕的事件，互相理解的事件，共同活动的事件等等，亦可打乱顺序，先写升温，再介绍当初是如何邂逅的。若是热血的，就要不断设置小目标让主角去达成，就有点类似于打怪升级了。

　　校园题材中，可以参考的算是精彩的事件要素有：

　　打工、假期、节假日外出、校园组织的大型校内活动、试胆、校园七大不可思议、教师或者前辈的幽灵、竞赛（体能/智能）、转校生、各种前提条件下在夜晚公园意外邂逅（如考试前，有心事时）、各个学生家境差距，等。

　　

　　可以参考的热门场所有：

　　下雪后的班级、图书馆、走廊、厕所、某个角色的家、校外咖啡屋、快餐店、书店、游戏厅、教学楼楼顶、游泳池等（其实关键事件点一般都和学习和学习无关）等。

　　当然也可以出现上课时的班级或者考场之类的，这些就比较考验作者的创作能力。

　　如描写课堂的情况，这本身是个比较枯燥的话题。想写也不是不可以，但是就必须用非常规的手法写了。决不能是一句“就像所有人都经历过的那样，枯燥的课堂终于结束了”。这种的一看作者就是个包皮还没退的雏。

　　比如写两个角色虽然同学关系好，但是竞争意识很激烈，为了比成绩，比笔记速度，上课时笔尖摩擦各自的纸页上都快要发出焦糊的味道。旁边的同学都无心听老师讲课，更在意他们两个谁的笔记本会先着火→通过学习引出两人的竞争关系→则可处处安排两人存在竞争意识，比如写作业的速度，吃饭速度，打扫卫生的速度（一个黑板越擦越花，一个拍打板擦越拍越呛，旁人都躲），下课上厕所的速度（一男一女比这个很搞笑吧ww但就是要这种不合理的感觉w），等等，用夸张风趣一点的手法来表达，画面感就非常强了。

　　再比如写考试，这种常识上比较严肃的场合正适合来塑造一个角色非常识性和极具特点的一面。

　　如开局直接描写考试场景，让读者第一时间感受到主角们的特征。之前看过一本女频的学霸恋爱文，这里就以对她的写作指导为例，描述如何站在女主的视角去塑造一个学霸男主的形象。

　　例：

　　男主因为成绩好有恃无恐/单细胞，想干什么就干什么，没有规矩束缚感，会做出一些常人理解不了的事情←成为魅力所在。

　　考场正紧张时大家都在答题，女主写完最后一道，为了确认自己的速度有没有胜过“他”，第一时间没有检查答案，而是选择看“他”在干什么。

　　不看还好，实际看到了，女主嘴角不禁抽筋一番。

　　发现“他”在转铅笔玩，笔身倒下，笔的侧面写有ABCD。

　　不了解他的人，可能会误以为他在用这种方式把选择题的答案交给引力、惯性和概率来决定。但女主不同，看着他卷面上那副“整洁”的样子——大量验算过程被肆无忌惮的写在题目旁边，有的甚至盖住了原本的题目，仿佛对他而言试题纸和草稿纸之间并没有什么差别。

　　他此时无聊的做起这种小动作，显然意味着又一次比自己更快的做完题目。女主咬牙，自己还是没能在速度上胜过他。

　　他还是那么一副信心十足的样子，丝毫没打算去检查是否出现了失误。仿佛在强调自己已经是本场战斗的胜利者。

　　女主在检查时发现了一处错误，叹气，他确实有这个实力……

　　女主回想起了开考前他说过那些话。

　　“不知道你们女生最近在玩的那个笔仙是不是真的灵呢？”

　　“待会答完题试试，看笔仙选的答案能有多少跟我一样。”

　　女主检查两次，遗憾的发现了一处失误，并将其改正。距离考试结束还有十分钟。此时在座的学生之中仍有没有把题目做完的。

　　这倒也不奇怪，因为题目中有几道已经是超纲难题，连女主解开也花了很大功夫。

　　但那个男生……

　　女主又看他，发现他不知从什么时候起已经厌倦了笔仙游戏，打起盹来（接一段外表描写），此时注意到被女主观察，第一时间就指着自己的笔，想通过手势表达一种情绪——正常人应该没人能看得懂那种手势，就连女主也不能。

 　　“哎，你干嘛呢！”看到考场中有人手舞足蹈，监考老师自然不会放过他。

　　这个男生怂怂肩膀，老实了一点，临扭回头去时，对着女主用口型说出几个字。

　　虽然女主根本没看懂那口型是怎么回事，但是她结合男生的实际情况，大概知道那句话是什么。

　　“根！本！不！准！”

　　然后引出一段介绍提示男生是女主的关系→如各位所见，他是个在考试中会因为嫌弃笔仙准确率不够高而感到不满，完全没有紧张感的家伙。

　　同时……也是学校内唯一一个全科满分，成绩T1的学霸。

　　言情类

　　ＷＤＮＭ的一天到晚就是你侬我侬的，谈什么恋爱，爬！

　　就像男生喜欢玩游戏打怪幻想称霸世界会写出ＹＹ文爽文然后“我真是high到不行”一样。喜欢过家家的女生也有自己的幻想文来刺激激素分泌，如纯甜文、大批“预警OOC”的美文、耽文、同人CP文等等。

　　在高度上，爽文永远没法从作品层面上去评价什么，同样的，女生版的爽文也只是如此。于是爽文又有了一些熵增似的进化，产生了各种虐文。但虐也仍然仅仅是一种要素，不能称之为主体。

　　其实纯粹的言情类是很枯燥的，那句话怎么说的，“没有物质背景支撑的恋爱都是苍白的”，没有故事内容纯肉纯甜纯嗯呐的恋爱也是苍白的。假如红楼梦没有世家的兴盛衰败，没有前世今生的血泪报恩伏笔，红楼梦就成了小白文。所以事实是，爱情言情可以是受人喜爱的要素之一，但绝不能成为故事的主题，只能是在故事中穿插两人的感情线，而故事才是主体，这样言情类才算得上是一部作品。

　　当然要澄清一点，并非是这种没有主题的纯言情就没有受众，相反，受众还非常的庞大，毕竟没有多少人是原意带着脑子去看故事的，只要角色够帅，妹子够漂亮，买票的人就会数不胜数，这叫供应需求的商业式创作。

　　由于上述的这种商业式创作实在没什么可圈可点的内容，这里就略过了。

　　那么如何写一本有深度有内容有回味的言情类小说呢？

　　言情是要素，不是主体，非要让本本思考怎么去把一条胳膊一条腿变成整个人……

　　我只能摊牌了，不会。

　　但是仍能在感情线方面提供一些要素作为创作的参考点：

　　１、其实我是怀有目的跟你亲近的→假戏真做，真戏假做

　　２、各自的立场原本不允许两人有任何交割

　　３、情人变仇人、仇人变情人

　　４、我们之中只有一个人能活下去，而这个人是你→为爱牺牲的桥段

　　５、我们都知道未来会很困难，但是还是选择在一起→为爱坚守的桥段

　　６、始终没有确立正式关系，两人仍保持着一定的距离感→恋爱的热度全靠朦胧的距离感来维持

　　７、我给你马一拳→适当的矛盾互动，打是情骂是爱。

　　８、小孩子不能看的内容→如吸毒血、替人换衣服抹药等，理由正当却有适当暧昧要素的内容，用以刺激读者激素分泌。

　　９、强敌出现→我冬马和纱今天就是要跟你掰一掰手腕→莓办法、银不了、尽梨了。

　　１０、对不起，其实我是个gay/蕾丝→缓缓打出一个问号？

　　异界类

　　终于说到我最爱的异界类啦！其实异界类是最容易入手开笔，也最难写出内容的一种类型。

　　我们直接看异世界类小说的本质：这是一种可以脱离现实中的各种束缚，更容易加入多元化要素的架空式自由创作类型。

　　它有着极高的要素容纳力，凡是你想到的要素，甚至校园系里不太适合的要素，异界类里都能写。甚至连JOJO，其实也可以看做是“异界冒险类”。

　　于是乎，异界类也是最考验作者能力的一种类型。

　　那没什么好说的了，这就是一种不限制主题，不限制文体，纯自由发挥的文章类型。

　　可以用来写大篇幅打怪升级的网文营收文，也可以写异世界某个角色的深度自传。带着手机去异界爽，带着系统去异界爽。在异界和现实一样遭受毒打等等等等。可以乱艹魔物娘，可以做勇者，也可以做魔王，还有什么是比异界更美好的？

　　那如何写好异界文呢？

　　因为完全取决于个人能力，无论是想象力还是表达的中心主题，都因作者而异，所以这点实在没法概述的去总结一些写作技巧。

　　如果硬要说这种架空世界有什么创作技巧，

　　那就是不要忘记，一切创作都是源自现实的。

　　就像前往提及的，如果没有了死亡的威胁，异界的死亡就缺少了生离死别的味道。如果异界太过自由没有法律和规则，处处都不会束缚主角的行动，那主角的性格也就无从体现。架空不等于空壳，想要塑造一个完整的异界，就要给异界制定异界的规则。而往往越真实的异界，就越让人能读出深厚的背景踏实感，让人明白这绝不是什么雷文爽文。而这种真实，其实就源自于现实的种种不便。

　　所以归根结底，创作想要高于生活，还是要源自生活。

　　这里还是提及几个写作异界类型需要注意的点吧：

　　１、不要做设定侠，设定这样那样如此精彩如此庞大，实际着手内容却空白一张。那叫脑内高巢，不叫创作。用合理的桥段把你脑内的精彩呈现出来，这才叫创作。

　　２、注意感情色彩的把控，学会体悟角色的感情。不要塑造苍白的角色。没有真实体悟，就很难塑造出丰满的角色。作者不具备理智的大局观，就不要创作脑瘫的领导角色。作者不具备全面的爱情观，就不要描写畸形的恋爱关系。作者不具备谋略野心，就不要去写漫无目的四处送人头的智障反派。不要轻易去写、去评价，去表述自己都驾驭不了的内容，但是一定要去想，去思考，自己驾驭不了的内容，它们应该是怎样的。这便是作者真实的成长。

　　３、允许描写、讨论各种主题，如生死、爱恨、野心、负能量、等等等等。但是讨论到自己尚且不知道答案的问题，则只能将问题原原本本的放在故事中，让读者一起思考，而不要擅自定论。否则作品的意识形态就容易出现恶性诱导问题。

　　４、搞清楚这个故事的开头和结尾，协调的去展开故事流程。中间可以穿插一些喜闻乐见的要素，比如男男女女暧暧昧昧之类，但不要过于累赘的写些杂七杂八博人眼球的东西来充数。脑中想着在这个异世界主角一定要成龙成凤，但实际上主角却总在被动的参与着各种事件，从未出于自我目的的去朝着一个准确的目标做些什么。

　　换句话说，异界其实就是现实，所以而这三点，也是作为一个现实中活生生的人最应该引起注意的几项素质。

　　１，光说不练，纸上谈兵。

　　２，切勿滥竽充数，害人害己。

　　３，不做泉水指挥家，饭桌症治家。

　　４，做一个目的性明确的人，不要虚度光阴。

本篇内容到此就结束了，希望对大家有帮助。

好像有人还在纠结标题“创作内容需不需要有内涵”一事，想看本本给出一个什么比较明确的解答。

其实答案很简单，之所以本本这个问题是没有讨论价值的，是因为他根本就是不成立的。

因为有内涵的人总会胡思乱想，很难写出完全没内涵的文章，而没内涵的人，思穷想尽也空写不出有内涵的文章。有所经历的人，他们经历都会化作内容融入到文章中去。所以根本不存在写作时需不需要考虑加入内涵，这根本不是靠作者意愿想加就能加，想不加就能不加的。

我起了，一枪秒了，有什么好说的？