《视与听》重磅专题译介 | 举手表决：女性与日本动画

作者：SerenaScateni

翻译：屠龙侠912

校对：拆机⑨号

编辑：塔塔君

本文原载于英国著名电影杂志《视与听》（Sight&Sound）2020年夏季刊第30卷第6期专题《日本动画特辑：50部精选动画电影》。本专题由一份榜单以及7篇专题文组成。本文为杂志中的第3篇专题文。

《视与听》是由英国电影协会（BFI）创办的电影杂志，该杂志自1932年创刊以来一直在电影业界与影迷心中保持着权威性，享誉全球。毫无疑问，这是一份来源于西方视角的日本动画电影榜单。因此在阅读的过程当中，读者将有机会将接触到许多在东亚语境下极少被提及的内容（如日本动画在西方的传播过程以及其时代背景）。而由于切入角度以及文化背景等差异，对于部分影片的评价，也与国内的情况存在一定的差异。

另一方面，《视与听》作为一本专业的电影杂志，除了选片聚焦于日本动画电影，许多作者也多将日本动画电影的发展置于日本电影史、世界电影史的视角之下，将其与实拍电影、媒介发展等角度进行了联系。这在国内的动画评论领域同样是不多见的。

最后，除了核心榜单的内容以外，该专题还针对日本独立动画、女性与日本动画、日本动画的全球化传播等多方面内容撰写了相应的专题文，内容十分丰富。

综上所述，我们认为，这是一份以较为系统的方式展现西方爱好者以及学者对于日本动画认知的重要专题。对于国内的动画爱好者而言，也无疑是一次听取域外之声、以另一种视角了解日本动画的机会。

该专题的榜单内容以及7篇专题文的翻译将由名作之壁吧（ @名作之壁吧_圆盘评论家 ）与动画学术趴（ @动画学术趴 ）联合陆续发布，欢迎各位读者关注、查阅。

本文的翻译工作由多位动画爱好者自发组织，翻译存在疏漏在所难免，望各位读者见谅、指教。翻译内容仅供参考、学习之用，版权归原作者所有。

举手表决：女性与日本动画

SerenaScateni写道，在日本动画业界顶层中女性之稀缺，使女性角色在传统上受男性的偏见和幻想所支配——新一代人迫切地想要结束这种状况。

来玩个游戏：你有五分钟的时间列出十位日本动画师的名单。不许搜索。结果很可能是这名单上面没几位女性。但是女性动画师确实存在，其实她们一直对于这种艺术形式的发展至关重要。尽管如此，她们之中很少有人攀上业内高层，而且她们的工作常常被男性同事夺去了关注。这不是在说从未有女人具备匹敌宫崎骏或手冢治虫的天赋——更可能的是这样的女人从没有得到充分施展才能的机会。

在战后的日本社会，女性只被期望结婚嫁人、成为家庭主妇；进入职场是反常的。不过在刚刚起步的日本动画产业中，女性的确有机会利用她们的“业余”时间从事动画创作。在家里，这些女性做着上色、清线、修饰的活儿——这些工序被统称为“上色”（仕上げ，译者注：这里是收尾工作）——但也有一些女性是去现场工作的。20世纪50年代末，主导日本动画产业的是东映动画（时称“東映動画”，现名“東映アニメーション”），这里是宫崎骏、高畑勋和手冢治虫早年时的游乐场。但在他们中也有着著名女性动画师，像是奥山玲子与中村和子。

虽然这家公司差别地对待女性员工（例如工资较低），后来成为自由画师的奥山仍在这里工作过二十年。以全能著称的奥山为无数项目做出了贡献，尤其是她曾为《太阳王子：霍尔斯的大冒险》（1968）和虫制作公司的长片《悲伤的贝拉多娜》（1973）担任原画师，在后者中她被记为北川玲子。由手冢治虫创立的虫制作公司曾将手冢的许多漫画搬上银幕，而“Animerama”三部曲的前两部——《一千零一夜》（1969）与《克娄巴特拉计划》（1970）——也是由他们制作。中村同样参与了这两部电影，片中多数女性角色都由她运用自身的才华所描绘，这些角色因她的参与而得到升华。

1985年，吉卜力工作室成立，许多有才的女性动画师在幕后参与了该公司的项目。例如，二木真希子从《风之谷》（1984）开始参与了宫崎骏的所有电影，直至2016年去世。同时，她也是大友克洋《阿基拉》（1988）的原画师，并以细致而自然的作画技巧备受好评。吉卜力的另一位动画师，因其在《千与千寻的神隐》（2001）中绘制的角色而被称为“汤婆婆专家”的田中敦子，最近参与了《你的名字。》（2016）与《未来的未来》（2018），和新海诚、细田守进行了合作。

如今，山本沙代和山田尚子是她们这一代里最受瞩目的两位女导演。最早任职于MADHOUSE工作室的山本，已经以执导2016年动画《冰上的尤里》和《鲁邦三世-名为峰不二子的女人-》（2012）而闻名：而隶属于京都动画的山田，则以《声之形》（2016）实现了她导演生涯的突破。

在日本动画编剧中，也有不少女性地位重大，比如高产的冈田麿里，她在2018年电影《于离别之朝束起约定之花》中转型成了导演；此外还有《星际牛仔》（1998）的剧本统筹信本敬子，以及吉田玲子和奥寺佐渡子等等。同时在商业领域，田中荣子不可忽视，她是广为赞誉的Studio4℃的联合创始人兼首席执行官，也是该工作室许多作品的名誉制片人。

标注：在日本动画中被真正赋予女性权力的往往是来自想象空间的角色。

然而，尽管有许多这样的关键女性人物仍在努力争取足够的认可，女性角色却始终处于是日本动画的中心，但她们时常落入类型化的窠臼，被男性的成见和幻想所塑造。所以我们常见到引导观众将女性视为性商品的“偶像”，或是“铁腕女人”，还有“学生妹”。

在主流文化中，偶像普遍有着令人嫉妒的美貌和人气。今敏在他的长片处女作《未麻的部屋》（1997）中巧妙地解构了这种刻板印象，他打造了一个为达成职业梦想而对抗剥削性男性凝视的女性角色。尽管今批评男性看待和消费女性身体的方式，其他动画人却利用了对虐待女性的描写。两个有争议的例子是山本暎一的《悲伤的贝拉多娜》和高山秀树的《超神传说童子》（1989年）。这两部影片肆意刻画了强奸场面，并自称意在呈现涅槃后的强大女性形象，用这种可疑的理由辩护。

仿佛是意识到了现实世界中的障碍，在日本动画中，被真正赋予女性权力的往往是来自想象空间的角色。押井守的《攻壳机动队》（1995）提供了一个完美的例子：一名被电子义体强化的女性，以其身体能力和敏锐思维成为了一位精干的领导者。类似的还有宫崎骏的《幽灵公主》（1997），片中的珊像她的前辈娜乌西卡一样，体现了精神自由、意志坚决的年轻女性形象，在保护自己珍视的事物时毫不妥协。

学校则是许多少女作品的背景，包括山田尚子最新的两部长片。在片中，山田剖析了校园的动态，引入了欺凌问题（《声之形》）和关于女同性恋凝视的温柔探索（《利兹与青鸟》（2018）。山田创作的中学女生们被她赋予了更成熟和细致的能动性，让我们渴求看到更多通过女性视角展现的女性角色。

《视与听》日本动画专题翻译项目参与者名单（排名不分先后）：

彼方

魔术工房

冥岚

渐渐融化的飘雪

qw0aszx

屠龙侠912

逆时针

水泥

拆机⑨号

DC

塔塔君

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