【圣殿oc】剧场主人
原创圣殿成员
圣殿补完计划系列
原发lofter，搬运
【1】基本信息
英雄圣殿成员，多宇宙主宰者。无性别/泛性别，低人性高神性，外表呈现为披着素白长袍的人形个体，躯体构造近似宇宙。（涉及属性的话，是虚空系）
最初是某一宇宙的宇宙意志，人格化活性化之后侵蚀同化其他宇宙，并因此成为多宇宙主宰者（与其他宇宙主宰者不同，非通俗意义上的统治者，而是宇宙本身）。
本体是其侵蚀同化的全部宇宙构成的集群，人形为虚拟产物，其上的宇宙图景来自本体宇宙内部的光线映射；人形是为了方便与其他圣殿成员交流而特殊拟造的，客观上无法直接触摸，只有身上披着的白袍具有实感；但从其主观角度来说，他可以触碰任何祂想触碰的东西。
喜欢听故事和写故事，文笔不算差，但也不算优秀或顶级——早年很不擅长描写剧情转折，下笔非常生硬，全靠“意外”推动发展——比如在敌方处在全面优势时，靠陨石天降来使主角获得胜利，因此被其他成员调侃为“三流作家”。
由于其“热爱写作的三流作家”特质过于广为人知，【剧场主人】这一代号反而很少为他人所知，被普遍称作【作家】。
虽然是宇宙意志人格化，但其自我意识在写作之外的地方完全体现不出人性，故事写不好也是出于这个原因。
难以理解常规生命体的认知和情绪。
很在意别人对自己故事的评价（他也只在意这个），为了提高笔力而将自己的宇宙当成了剧场，宇宙生灵当做演员，来编写自己的“剧本”，毫无自知之明地玩弄自己子民的命运，并乐此不疲。
从不说“命运”这个词，只用“故事”或“剧本”来描述这种东西。
即使后来写作水平提高了，作家也始终处在上层叙事者的角度。
他渴望写出好故事，但并不关心故事最终成型的原因。
他以推导命运的角度来写作，水平提高不过是因为他开始推导英雄豪杰的命运。
作家的创作方式就像编程，他只是知道了哪种编程方式更受欢迎，于是按这种方式写新的故事。他并不关心它为什么受欢迎，对他来说只有“受欢迎”这个结果是重要的。
对作家而言创作一个故事的过程就像下棋，棋手不需要理解棋子的想法。但他的棋子是切实存在的，是生活在他的宇宙中的那些生灵，他们会有自己的想法。
所以作家最擅长写史诗，而对细腻感情一窍不通。恰好同事们也不是会看恋爱小说的人，所以他就一直这样下去，人性近在咫尺触手可及，却被他一次次无视。【混沌之念】至少能感知人性的存在，而作家甚至懒于触碰它。
作家喜欢称自己的宇宙为【剧场】，而他则是【剧场主人】——他的思想里没有命运的概念，他以编撰剧本的态度书写命运，那些生灵们敬畏的“天命”在他眼中永远以“故事”或“剧本”冠名。他不断地书写故事编织命运，某种程度上圣殿放任了他的行动，因为他从始至终都只是在……单纯地下棋而已。
他毫无恶意地写下血与火，天灾或人祸，悲怆与决绝——对他来说，那都只是故事而已。
他本该因为这种对宇宙生灵的恶意伤害而被圣殿制裁，但由于他的行为丝毫不存在主观恶意，并且他是宇宙本身，圣殿成员们只能潜移默化地引导他的念头，让他的剧本看上去对剧中人不那么惨烈：
“世界毁灭这种全灭结局也太老套了吧？真是三流作家。”
“？现在流行的当然是光明未来啊！”
作家的人性集中在对作品反馈的关注上，这让他变得很好控制。
【2】关于所属派系
按照出身，作家属于先天系主宰者，天然倾向于以先天系成员为首的祖神系。但由于先天系生灵一贯的超然特质，其本人并没有多少阵营定位的感觉，对这类事情看得很淡——或者说，迟钝的要命。
是标准意义上的先天系生灵，由于混沌之念和天启帝君的存在，频繁混迹于天启系当中，但自身并不存在派系倾向，是绝对的中立属性。
【3】关联信息
【剧场主人】参与了圣殿高层针对八荒的计划，安排了天尊从出生到被驱逐的命运，但最终由于笔力不足而未能达到圆满的煽动效果，迫使帝君出手宣判并驱逐天尊。
将天启帝君视为人生偶像，热烈地追捧对方在情节处理上的绝妙布局，是天启太太的狂热粉丝。
天启作家经典对话：【故事前提：作家卡文，跑去咨询自己的偶像天启太太】
“太太，我觉得我写的故事剧情还不够完美”
天启：？那你去写啊
“可是太太，我写不出来”
“？那就去体验生活啊”
“？不写故事怎么体验生活？”
“？？不体验生活怎么写故事”
天启帝君摔椅子.jpg
【4】宇宙夫妇
指剧场主人x混沌之念的cp。可存在于正剧前提。（混沌之念同为圣殿成员oc）
1、混沌之念存在一个从神位跌落成人的过程。
【她信仰真理，她试图触摸真理，因此显得她对生命缺乏敬畏之心，导致她在这个过程中越过了伦理的底线。对她的理想而言或许“这是必要的牺牲”。而当事故发生，生命的重量真正沉甸甸落在她肩头的时刻，缺位的人性击沉了她。】
2、在对人性的探究上，混沌之念走的比作家远。
混沌之念在下界时有过一个小孩，那孩子最后因为她“探求真理”的失误死亡。在与破碎的那段对话之后，她选择了自我禁锢。
——因为死亡失去人性又因为生命（孩子）找回人性，确实很三流剧本。
3、初见
作家：“唉，你也是三流剧本啊……如果是我来写你的命运的话我不会这么处理而是blablablabla”
混沌之念：？神经病吗？
4、
作家认为混沌之念的剧本是一个“框架还不错但在细节上有待打磨的剧本”，于是在自己宇宙里按照混沌之念在破碎档案里的实迹捏了一个，丢进剧场里模拟。
5、
作家会把混沌之念的名字叫错。
席德佳写作Hildegard，简称Hilde，席德。
作家会叫成Hiddle，希铎。
Hiddle是他给自己剧本里的主角起名时写错的，然后就将错就错了。
混沌之念一开始会比较莫名，但是也不算什么大错就惯着了。
6、
三流剧本是一个开端。
剧场主人模拟着混沌之念的档案去实验，而混沌之念的经历意味着，这个剧本的延展必然让作家近距离地接触和感受人性。但只要有一丝细微的不同，故事终局也可以天差地别。
作家会对此感到迷惑，为这种不可复制性吸引。
作家之前写剧本的时候都是让角色服务于剧情，完成一段剧情交差后就可以放下去做下一段。但当他真正开始把剧情交给角色把握而自己去仔细观察他的情况时，发现无论自己重来多少次，进行多少方面的微调，潜意识内依然觉得“这个故事还有缺憾”。
他们——那些角色——都不是……都不是希铎。
在经历了不记得多少次模拟之后，作家在“他们都不是希铎”的意识之外，终于开始思考：
“希铎到底是什么”
“希铎是什么样的人”
“希铎自己对自己的定义是什么样的”
抱着这样的疑问，两个人开始深交。
7、
混沌之念对作家的印象：这个人最好捏。完全不用考虑其他，搓个有闪光的黑色人形就出来了。
混沌之念挺冷淡的，两个人最后就算关系变好也更像是搭伙过日子的感觉（老夫老妻模式）
日常娱乐活动：修宇宙（互相维修身体）
关系很好的时候，最理想的情况是，混沌之念披着作家的大斗篷昏昏欲睡听他讲故事。
8、
作家和妈咪混沌之念，柏拉图式恋爱。
另外作家并没有人性化到肉体交配的地步，作家带劲儿的地方主要是上层叙事者定位和非物质实体感，肉体交配就是ooc
作家可以理解性是人类爱情关系中重要的构成部分，但无法将其使用在自己身上。
对作家来说神交和性*交并非同一事物。
他俩搞神交的话，应该就是妈咪把自己的意识彻底对他敞开了。
宇宙神交。生小宇宙。
有想到妈咪对作家不设防随便他看自己的意识，然后作家被她记忆的厚重程度压到喘不过气【比喻，作家并不需要呼吸】
