恐怖片观影小结
《黑洞表面》
1997年出品的电影《黑洞表面》Event Horizon讲述了一艘消失了七年了太空飞船再次现身后，发生的一系列恐怖事件。撕裂地平线是这艘诡异飞船的名字，飞船内的核心是一个能制造小型黑洞的引力推进器。
黑洞（英文：Black Hole）是现代广义相对论中，存在于宇宙空间中的一种天体。黑洞的引力极其强大，使得视界内的逃逸速度大于光速。故而，“黑洞是时空曲率大到光都无法从其事件视界逃脱的天体”。
博士通过制造一个小型黑洞来实现空间跃迁，可让人惊悚的是，黑洞背面是有生命的物质，而这物质教人发疯。有影评说这是一部披着科幻外衣的惊悚片，也就是说科幻为次，惊悚恐怖为主。人类自己制作的黑洞打开了异世界的大门，释放了“魔鬼”，这“魔鬼”让这艘飞船变成了掠杀试炼场。咋说呢，有些场景还挺血腥的。据说电影为了上映删减了三十分钟原先在飞船上的船员掠杀的场面，最终只留下了一点点快速闪过的片段。有人把自己肠子从嘴里掏出来的；有人在互相肉搏；有人自挖双眼；真·黄暴加血腥。可以想象未删减版是个什么样的恐怖场景了，不知道“地狱”是不是就是这般。还有博士虐杀船员时，将其剖腹之后，利用铁线串成烤乳猪的姿势。哇，我当时还觉得奇怪，因为博士只是为了杀人不让他们离开飞船而已，没必要杀人之后还多此一举搞得如此变态。可能是为了达到家中恐怖氛围的效果，也有可能是为了呼应黑洞里的异世界的恐怖。
恐惧是人类最核心的情绪，而其中又以对死亡的恐惧最为可怕。我们看恐怖电影时，其实也是在为自己对于死亡的恐惧寻找一个释放的途径，在看恐怖片的过程中释放自己对于死亡的焦虑和恐惧，也为内心那隐藏的破坏性和攻击性找寻一个出口。
《战栗黑洞》In the mouth of madness
关于中文译名感觉还挺奇怪的，为什么直译过来应该是疯人之口，但在中国上映的片名要叫战栗黑洞。影片中最重要的两本书《Hobb's end horror》和《In the mouth of madness》和片名《战栗黑洞》似乎都没啥关系。
这部电影由约翰·卡朋特执导，山姆·尼尔、大卫·沃纳主演的恐怖电影，于1994年在美国上映。卡朋特导演作为好莱坞著名的B级恐怖片导演，甚至被誉为“恐怖大师”，其代表作品有《月光光心慌慌》、《纽约大逃亡》、《万圣节》等。可以说他开创了以杀手为主角的新类型恐怖片。《战栗黑洞》是卡朋特执导的“启示”系列电影中情节设置最复杂的一部，甚至有评价说这是“克苏鲁式”恐怖电影中最优秀的一部。
什么是“克苏鲁”。克苏鲁（Cthulhu）是美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话中的存在，是旧日支配者之一。虽然不是地位最高的，却是最知名的，也是克苏鲁神话的形象代表。这是百度百科上的简介。简单来说，这就是一位名叫洛夫克拉夫特的作者所创造的恐怖神话小说中的旧日之神。
洛夫克拉夫特的名言“人类最古老而强烈的情绪，便是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧”，简练地道出了恐惧的源泉。从这句话中可以看出作者创作的克苏鲁神话的核心则是“对未知的恐惧”，或者说不可名状的恐惧(unspeakable horror)。
克苏鲁神话中神的形象：
“它刻画的是一个怪物，隐约带有人的轮廓，却长着一个像八爪鱼似的有众多触须的脑袋，身体像是覆着鳞片的胶状物，长着巨型的脚爪，身后还有一对狭长的翅膀 ......它有着臃肿肥胖的身体.......淌着粘液，巨大的绿色身躯蹒跚着从那黑暗的开口中拥挤而出，走进人们的视野......好似一座山岭行走于天地之间。”——H.P.洛夫克拉夫特《克苏鲁的呼唤》
这旧日之神，长得跟个丑陋的怪物差不多。怎么把这样的神的形象和未知的恐惧具象化是”克鲁苏式“恐怖电影需要攻克的最为艰难的问题。但《战栗黑洞》就很好的做到了。
影片的设定为一个名叫Trent的独立保险事故调查员为追查著名畅销恐怖小说作家凯恩的下落，而进入凯恩的小说世界，并在小说世界中成为了作家新出版小说中的主角。其实这样表述是有误的，但暂时没想到该怎么去介绍。Trent进入了《Hobb‘s End Horror》这部恐怖小说的世界中，在小说中他见到了小说的创作者凯恩。而自Trent接手调查凯恩失踪的案件伊始，他所有的行为轨迹均变成了第二本书《In the mouth of mindness》中的内容。什么是疯狂，什么是正常；什么是真实，什么是虚幻。逻辑严密、思维严谨的主角Trent在经历了那些诡异的丑陋的怪物、无限轮回的事件时，曾经坚信的信仰全部崩塌。
一部优秀的电影有很多可以细细去讲的东西，比如旅馆墙壁上的画像随着恐怖程度加深也在逐渐发生变化，比如Trent发现旅馆老板娘变为怪物把自己丈夫剁碎的视觉推进的过程，再比如在漆黑的夜晚看见一个少年在马路上骑自行车的循环。写到这，我突然发觉电影里面恐怖程度的加深是分为三层逐渐递进的。黑夜里，男孩骑自行车循环了三次，从一个少年，到中年再到白发苍苍的老人，面部形状也由正常逐渐变为异常；旅馆墙壁上的画的内容也是由正常到面孔变形，再到变为怪物；旅馆老板娘也是如此。光这设定就比市面上绝大多数以转头杀、后背杀为主的恐怖电影在氛围营造上就要高明太多了。
电影的配乐太可了，据说是卡朋特导演自己亲自制作的。个人感觉和电影的节奏尤为切合。比如在电影开始那段音乐的鼓点，和印刷机印刷的节奏尤为一致，音乐中又有一种摇滚乐的疯狂，暗示着正在印刷的这本书有让人疯狂的魔力。紧接着，镜头转场到一量救护车朝建立在半山腰的医院驶去，绑着束衣带的男主Trent就被两个警察押送进医院大厅。很明显，这里是精神病院。很快，调查员来到关押Trent的病房，故事就在男主的讲述中进入另一个世界，这里也刚好契合电影主题《疯人之口》，正是电影开场正在大量印刷的那本书。
一部看了让人发疯的小说，一个由”疯子“讲述的故事。
我们到底是看故事的人，还是故事中的人。我想这是这部影片想要留给我们的思考。
“我所有的故事，都建立在这样一个基本前提之上，那就是人类共同的法则、兴趣和情感在广阔的宇宙中毫无意义……要想了解那世界以外的真相，无论是时间、空间还是维度，人们必须忘记诸如有机生命、善与恶、爱与恨，以及人类这个种族所有的微不足道的临时特性。这些东西是存在的，只有人类的场景和人物才会具备人类的特性，我们必须用无情的现实主义来处理这些问题。但当我们越过界限，进入到无边无际、阴影笼罩的可怕未知世界时，我们必须记住，把我们的人性和地球主义抛在脑后。”——H.P.洛夫克拉夫特
“I can see you,but you cant see me only if I want”
