【四郎探母】【耿其昌】见弟—弟兄们分别十五春

不懂流派什么的，单说自己听的感受。

耿叔这一段真的是催人泪下，更体现出一种英雄气，这是非常罕见的。毕竟《四郎探母》这出戏，杨四郎从头哭到尾，被戏称小哭包，他的身份偏偏又是复杂而尴尬的，因此能做到这一点，不得不说耿叔真的太厉害了。

这一段耿叔的唱腔处理是非常细腻的。第一句弟兄们处理得干脆利落，脑子里自然出现兄弟二人把臂言欢的景象，显得亲密无间。

干脆利落的弟兄们之后紧阶着就是分别的高腔。这里细腻的地方在于它不是一味地高上去的，在别字上有一个由高到低的渐弱，节奏也渐缓的处理。“别”字前半部份的果决凄厉表明了分别的突然，痛苦的心境，而之后转慢转弱的处理营造出一种在异国他乡回望中原，愁绪满怀的形象。由此低回之后“十五春”三个字再转高亢果决，且是逐渐推进到春的尾音越来越激烈，仿佛在无尽的回望中原中时间无情地流逝，对比之下就更显出这分别之苦，分离之恨。可以说这一句就唱尽了杨延辉的所有心境。不怪乎这段仅仅四句词就成为脍炙人口的经典唱段。

接下来“我和你沙滩会两离分”，则是平淡中见真章。前一句抒情，这一句就是单纯叙事，既给演员缓一下的时间，也给观众情绪上一个松弛的时间。

所谓平淡中见真章就是，情绪是内敛的，没有再去强调情绪，反而把沙滩会这么惨烈的事情包裹住，处理得沉着稳重，就显出人物的担当来，使得角色具有了英雄气。这里沙滩会的会字有个小小的拖腔，流露出一点点情绪，但很快结束就体现出人物把情绪装在心底。而两离分的结束得十分短促，因第一句的表露心虚，这里就干脆利落地结尾，体现出与兄弟的分离虽然痛苦，但是可以承担的，也不必多言其苦，人物性格的果决体现得淋漓尽致。

到第三句“闻听得老娘来到北郡”，经过前一句的歇气，到这里提起来老娘。演唱的节奏突然变缓，音量变轻，观众就会天然知道不能承担的情绪来了。那种小心翼翼，心中最柔软的一面在这样的处理中悄然打动观众的心绪。尤其这个放轻的处理简直是大妙，配合耿叔的表演，你可以看到他在番邦是怎样地思念自己的故土，思念自己的娘亲。而后面来到北郡的来到两字处理得从容，展现出行军的井然有序，而北郡两字的转快，结束的利落则体现出一种人物轻微的焦虑，催促着主角赶快做出决断的状态。

最后一句，因此上乔改扮处理得平常显出他已做决定，这个决定的后果是他准备好了要承担的，因此不需要强调。这就是英雄的胸襟，他看的是结果，我要达成什么样的目的，而非我会为此付出什么。因此这一句的关键只落在“探望”二字上，探望二字在唱腔编排上是有一点哽咽的意味的，

耿叔的处理则体现了一种期盼感，唱腔上的疙瘩体现出的哽咽感觉，一方面让人有至亲重逢的悲喜交集的感受，同时也隐晦地传达出一种绝望的情绪。就杨延辉自己的角度而言，他实在也不知道他这乔装改扮而来到底能不能见到娘亲，更进一步，娘亲还会认他吗？