杨九郎的业务之我见（兜错篇）
人有失手马有失蹄，演员在台上演出不可能永远不出错。出了问题，兜不兜，怎么兜，既要演员的敬业态度，又要演员的业务水平。
逗哏的台词多戏份重，情绪相对外放，出错的可能也就更高，捧哏演员稳稳接住顺顺滑过，这需要很高的艺术造诣。
今天这一篇，从“兜”的角度来看杨九郎的业务。
学员初上台都紧张，紧张就容易出错，越错越慌，越慌越错。所以相声演员先学逗哏，给捧哏的都是师长，能够从旁兜住。
来看16年10月底，杨九郎捧郎昊辰的《文昭关》。
之所以选这个，一来杨九郎和郎昊辰不是一个师父，使活不是一个风格；二来这是杨九郎第一次使《文昭关》，彼时的郎昊辰是个小孩。这种临时碰撞，没有亲搭档的默契加持，更见功底。
《文昭关》是讲京剧演员在演《文昭关》的时候出错，而杨九郎郎昊辰的《文昭关》刚进正活就出错了。
本来错误不大，俩人可能是没对瓷实，郎昊辰想说“他也忘了”，还没来得及说，杨九郎给捧了一句“他也忘了”。
郎昊辰一看撞口，慌了，回身和杨九郎说“我还没说呢！”
这句落到观众耳朵里，观众们乐了。车祸啊！
要命的是接下来是逗哏该说“台下练好了基本功，台上别走神啊！”这么对景，只怕是观众想不笑也不行，九郎接了一句“你少说话吧！”一方面拿刚才的失误小砸了一下，一方面也是催促小郎这里不要留气口，不要等观众的反应，赶快往下进行。
小郎果然明白了九郎的意思，收敛神色往下进行，观众小笑了一下，很快跟着演员往下进行了。
然而要命的台词就在后面排队，接下来的这句是“您看这一般的舞台事故，责任都出在演员自身问题。”这个没法再滑，杨九郎提高音量：“那可不！”
逗哏：“出错也不是因为走神。”杨九郎追问：“因为什么呢？”
这里捧哏必须这样递腿，让逗哏回答自己的问题，但是只按照文本问为什么，就相当于无视了正在笑的观众的情绪，于是杨九郎搓着手，用饶有趣味的表情替观众追问，观众更乐得不行了。
郎昊辰忍笑努力接下一句，说自己去看京剧《文昭关》，演员出错了。
逗哏：“我老赶上出错。”杨九郎摸他的背假模假式地安慰：“这倒霉的孩子。”
倒霉孩子的基本功真不错，就是那时候还嫩。小郎开始叙述，这是逗哏系包袱的过程，杨九郎就站一边只用情绪跟随。然而小郎面对观众叙述了三五句都没听到杨九郎说话，心虚没底，又跳戏了，转身找杨九郎：“你怎么不说话？你得说话！”
全场大笑。
于是杨九郎就开始一句一捧，嗯、啊、哦，怎么呢？杨九郎承托住小郎的情绪，小郎稳了下来。
到了小郎叙述到“谁没个错的时候！”杨九郎把“是”这个字接得一唱三叹，全场笑死。
整场《文昭关》，杨九郎都在用语气翻包袱，观众已经忘记小郎那句慌慌张张的“我还没说呢”，只觉得后面这一句一句的，实在太可乐了。
这是“兜”的一种，把错反复砸，砸瓷实，砸成能把节目串起来的哏。
《德云斗笑社》里那个著名的“摄像大机”，原本是王九龙的一时嘴瓢，给老郭砸成了包袱。杨九郎完全继承了这个技巧。
九辫的一个口号“高端大次上档气”，原本是17年《买卖论》里张云雷的口误，杨九郎反复砸，带着大家喊口号，很快砸成了固定的包袱，一路带到了《欢乐喜剧人》。
再一种兜，是逗哏的出错，捧哏的跟着也赶快错一个，补救失误、结构包袱。
2020年11月19日的群口《金刚腿》，九天可能稍微有点走神，在九力说完“马王庙”，还没说什么神的时候，抢了一句“正庙正神”。
笑完以后继续演出，杨九郎也抢了一句“正庙正神”，九天拉他：“没说呢！”杨九郎：“哦，我也没听见。”
到了九辫这里，还有另一种风格的兜，甜掉牙的风格。
青岛跨年场的《八大吉祥》，张云雷开口就是一句“我们是捧哏演员，啊不是，我们是逗哏演员”，笑得自己露着豁牙去面壁。观众笑完噫完又喊退票。杨九郎：“小东西还想当捧哏？”
观众们给这个“小东西”甜得找不着北了。
杨九郎是个让逗哏很有安全感的捧哏，一方面，他很敬业，不管捧谁，都会跟随逗哏的情绪，承托住逗哏的情绪；另一方面，他的业务水平很高，逗哏随意发挥，偏了能拽回来，错了能兜回来。兜，不是不让观众察觉不到演员出错，而是保证演出不失败。
演员出问题的时候，观众们反而更加关注，等着看演员如何应对。
因逗哏的失误捧哏的兜而碰撞出来的名场面，你印象最深的是哪个？
我估计，咱们心里的答案都一样，都是————。（填空题）
