吉他杂谈 II. “熟悉的开头: 大教堂第三乐章”

Agustín Barrios Mangoré (1885–1944) 奥古斯丁·巴里奥斯·曼哥瑞的La Catedral (中文翻译是《大教堂》；《大圣堂》是日文汉字)第三乐章Allegro solemne《庄严的快板》一直是吉他演奏家的试金石，音乐又快又炫又好听，而且相当具有难度 — —快嘛。

技巧上两手都难，左右手的运动思考都要以达到原速为目标来设计。 (问题：原速是什么呢?跟Barrios弹得一样快吗?)。

不需要提困难的C段(Allegro solemne为回旋曲A-B-A-C-A-coda曲式)，我认为光是开头就相当有意思了。最有名的Richard D. Stover校订版并没有标记右手指法，而常见的日本全音出版社Jesús Benites R. (巴里奥斯的学生)校订版本则附有以下的指法(Ex. 1):

说实话，这个指法要弹到BPM 80–96(一拍六音)并没有问题。做得到的吉他家右手运动能力相当好，弹奏Allegro solemne应该不成问题。

不过，如果这个指法稍微稍微更动一下，是会减轻右手负担的，比方说：

1. 多安排一点运动方向相对于a m i指为反向的右手大拇指，会让a m i三指负担少一点

(编按: p为右手大拇指、i为右手食指、m为右手中指、a为右手无名指)；

2. 让a m i 三指专门负责特定弦：a第二弦、m第三、i第四，简化右手运动，稳定手掌。

根据这样的想法，指法可以是:

这样的弹法会简易一些! (注意第二个p的力度)

上述这两个p指参与较少的指法，在弹完p之后，可以将之放在第六弦上，会有稳定右手的效果，弹奏者可以尝试。

另外，以生理结构来说，若右手大拇指具备能稳定弹奏free stroke (西文 al aire)的情况下，多使用大拇指与其他指头交替，是更省力且容易达到速度的提升 — — 这需要练习，但却是非常值得的投资。

以这样的观点，可以试试以下的指法:

甚至是

没有特别意外的话，这两个指法有机会提供比前面Ex. 1和Ex. 2更容易弹快的可能性。当然，前提是弹奏者能稳定的控制大拇指。

我个人偏好Ex. 3。不过，以需要弹快的情况来考量，其实只要不重复运指、稳定右手，每个人都可以创造适合自己的指法。也就是说，开头的12个音，第一个音用大拇指，最后一个音不要用大拇指，只要速度上得去且音乐处理得宜，指法没有什么必然，演奏者各凭本事了!

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另外一个话题：Allegro solemne在拍子上有3/8 (如Richard D. Stover版) 与6/8 (如Jesús Benites R.版) 两个版本，差异颇大。

笔者支持3/8拍，因为6/8在音乐考量上会有很多乐句不一致的地方。譬如说C段的两次相同开头，居然在不同拍子进入：一个在强拍上，而另一个在弱拍上，不太合逻辑。

这个问题相当有趣，非常值得研究。

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Dionisio Aguado (1784–1849) 阿瓜多的Rondo in A minor, op. 2 no. 3 《A小调回旋曲》让我想到贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》的第三乐章，而《大教堂》其实让我想到的也是同一个作曲家：贝多芬的《月光》奏鸣曲。三个乐章类似张力结构的配置，精彩。巧合的是巴里奥斯本人也有改编《月光》的第一乐章呢!

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刘明睿博士

8年旅美时光，明睿以独奏家、室内乐音乐家的身分访及美国、加拿大、巴西以及中国各地，并于博班求学期间与国际上最重要的古典吉他音乐出版社之一的Doberman-Yppan签约发表个人作品

自2020年秋天起，明睿任教于湖北黄冈师范学院，教授吉他演奏以及室内乐。

2022年开始任教于广东韶关学院，教授吉他演奏以及古典吉他音乐赏析。