从零开始的小说创作课程-05 怎样刻画反派才配称作优秀？塑造负面价值需要用...

零基础小说创作课程五之负面价值的塑造原理-默磷Mayor

反派存在的意义是什么？答案是衬托主人公的形象。

人性从根本上而言是保守的。

我们绝不会去做不必要的事情，绝不会去冒不必要的风险，也绝不会去做不必要的改变。

如果有容易的方法可以得到我们想要的东西，为什么要采用困难的方法呢？

因此，什么东西将会使主人公变成一个完全充分展现与发展的、多层面并具有高度移情作用的人物呢？

什么东西将会把一个没有生命力的故事激活呢？

这两个问题的答案存在于故事的负面，也就是我们常说的——负面力量。

反对主人公的对抗力量越强大越复杂。人物和故事必定会发展的越充分。

我们将能量注入故事的负面，不仅是为了使主人公和其他人物得到完全展现，而且还为了将故事本身带到线索的终点，带入一个辉煌而令人满足的高潮。

这和中国古人说的先抑后扬、欲扬先抑是一个道理。

我们利用上述学到的理论知识来研究一下克里斯托弗·诺兰是怎样通过反派来塑造蝙蝠侠的正面人物形象的。

小丑被抓进了警察局，但是蝙蝠侠的爱人和哥谭市的检察长都还在小丑手里。

蝙蝠侠向小丑逼问二人的下落，小丑只是笑着说，自己已经设好了定时炸弹，你只有时间去救其中一人。

小丑狂笑着，他想知道：在爱人和哥谭市的希望之间，蝙蝠侠会选择哪一个？

如果蝙蝠侠选择救爱人，那么也就意味着蝙蝠侠一直以来所坚信的信念只是一个笑话。

如果蝙蝠侠选择去救哥谭市的希望，那也意味着蝙蝠侠触犯了自己不杀人的人生信条，意味着蝙蝠侠抛弃了一条鲜活的人命。

小丑想让蝙蝠侠知道他所追求的正义不堪一击，他想在精神上彻底摧毁蝙蝠侠，并且让蝙蝠侠意识到他自己才是那个不折不扣的疯子。

故事讲到这里，我们应该不难看出，蝙蝠侠若想战胜小丑，就必须比小丑付出更多代价。

在这场正与邪的对弈中，是小丑塑造了蝙蝠侠，同时也是蝙蝠侠塑造了小丑。

随着斗争的扩大，双方也将各自的精神力量越来越深遂的刻在观众们的脑海里。

因此，如果我们想刻画一个正面人物的伟大、正义。

那么最好的刻画方法就是创造出一股与之相适应的对抗力量。这股对抗力量可以是一个人、一伙团体，或者是社会中的任何现象。

主人公的正面能量，因故事中负面能量的存在而变得具有价值。

在初步了解了正负能量的概念后，我们还要进一步学习如何把故事写的更有深度。

正义/正面↔不公平/相反

负面之负面/专制↓，↘非正义/矛盾

你可以用故事中压上台面的首要价值作为开始，例如正义。

一般而言，主人公将会代表这一价值的正面，对抗力量则是负面。

不过，生活总是微妙而复杂的，很少是简单的是非善恶或者对错。

负面性也有程度的区别，首先是矛盾价值——正面的直接对立。在这种情况下，对立面就是非正义。

比如，有人犯了法，然而在正面价值和矛盾价值之间还存在相反价值，一种既有些许负面又并非完全对立的情景。

正义的相反价值是不公平，一种负面而又不是非法的情境。

例如偏见、官僚拖延以及各种各样的不平等。

不公平的肇事者们也许并没有触犯法律，但是他们也不属于正义。

然而，相反价值也不是人性的体验极致。

最深的一层对抗力量，我们将它称之为负面之负面，一种具有双重负面性的对抗力量。

负面之负面是指一个复合否定。其生活情境不仅在量上变坏，而且会在质上变坏。负面之负面已经达于人性黑暗势力的极限。

就正义而言，这一状态即是专制。

我们可以用一句短语概括这种状态，那就是“强权即真理。”

这一点在《JOJO的奇妙冒险》中体现的淋漓尽致。

主人公乔纳森的宿敌迪奥在看穿了人类丑陋的本性之后，选择放弃做人，从而进化成一位不老不死的黑暗君主。

迪奥的成长过程就是由最浅层次的矛盾价值逐渐转变为最终的双重负面价值。迪奥在获得了力量之后，始终贯彻着他漆黑的正义理念，主人公乔纳森代表的则是光明的正义理念，他们二人为了贯彻各自的正义展开了一场又一场的殊死决战。

人物的精神力量在一场场的战斗中被挖掘放大到了极致。

通过上述的事例，我们知道了故事中最深层次的价值是双重负面价值。

利用这一变化形式，我们还可以举出更多的例子。

首先是爱情，当自爱消失，一个人开始厌恶其自身的存在时，他便达到了故事中的双重负面价值。其中还有一种变体为以爱为面具的恨。

尽管一些父母深深的厌恶，暗暗的憎恨他们的孩子，但他们却假装爱他。

当反面人物加上这一谎言时，故事便运行到了双重负面价值。

一个孩子怎么能够抵御这种待遇呢？

当首要价值是真理，相反价值是善意的谎言，矛盾价值是真实的谎言，当我们对自己撒谎而且还相信自己的谎言时，真理便消失，我们堕入双重负面之中。

如果正面价值是人与人之间的公开交流，那么其相反价值便是疏远。

人虽然和人在一起，但总感觉格格不入，无法充分交流。

故事进展到矛盾价值层面，你便处于隔绝状态，没有任何人可以交谈，除了你自己。

当你连自我交流都失去，还在内心深处忍受着某种交流缺失的痛苦，那么你的故事就走到了双重负面的面前。

如果正面价值是智慧，那么其相反价值是由于缺乏信息而导致的临时性无知，矛盾价值是真正的顽固不化。

无论你给他多少信息，他始终愚蠢。

双重负面价值则是一个愚蠢至极的人始终相信自己是聪明的。

如果正面价值是成熟，那么其相反价值是由于涉世未深而导致的临时性幼稚矛盾价值是真正的不成熟，双重负面价值则是貌似成熟的不成熟。

优秀的作家一直明白，相反价值并不是人生体验的极致。

如果一个故事仅仅停留在矛盾价值或者更糟，相反价值，那么他只不过是加入了成千上万平庸之作的大合唱。

因为一个简单的爱情、仇恨、真理、谎言、自由、奴役、勇气、怯懦之类的故事必定会流于琐屑。

如果一个故事没有达到负面之负面，他也许会给观众带来一种满足感，但绝不可能辉煌，更无从变得崇高。

如果天赋、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品的伟大在于作者对于负面的处理。

如果你的故事貌似令人满意，但总觉得有所欠缺，那么在需要洞穿其迷惑之处，找出它的瑕疵。

一个故事虚弱不可避免的导音就是其对抗力量过于软弱无力，与其殚精竭虑的试图发明主人公及其世界的可爱迷人之处，不如构筑一道负面之墙。

创造出一个连锁反应，真实而自然的作用于正面价值。

我们要做的第一步就是询问压上台面的价值及其进展过程。

正面价值是什么？哪一个最显著足以转折故事高潮？对抗力量是否探究了负面性的所有层面？他们是否在某一个点上达到了双重负面的力度？

一般而言，进展过程在第一幕中从正面价值运行到相反价值，并随后在各幕中运行到矛盾价值。在最后一幕中运行到双重负面，要么以悲剧告终，要么回到具有深刻差异的正面价值。

最后，无论故事最终的结果是以悲剧告终，还是回到了具有深刻差异的正面价值，要记住的是，故事剧情永远为作品的中心思想服务。

这节课讲了很多较为深奥的内容，大家在成长的过程中可能从来没被人教过如何描写反派，但实际上一个好的故事，必须得有相应的负面能量作为支撑，我们往往把反派描写的过于简单和笨拙，所以在今后的日子里，请你尊重你故事中的每一点负能量，正能量会因为他们的存在而显得格外耀眼。