单元剧才是21世纪最好的故事表达方式--01 序言

作为动画这种亚文化的爱好者，常常会有被别人求安利的时候，随之而来的还有一些特殊的要求，

它可能是比较通性的对于质量的要求，比如希望作画优良、演出优秀，声优出色......也可能是对于特定题材热血、白学、轻喜剧，猎奇......又或者是对某些元素的考量，JK、神展开、萝莉......虽然这些要求初看显得很刁钻，但随着阅片量的上升，一般都能够推荐个八九不离十，不至于发生两个人彼此怀疑对方审美水平的友尽情况

而有一个简单地要求则恰恰相反，在我还是萌新的时候，我可以很坚定地给出我的答案，但随着看过的番剧越来越多，我反倒难以启齿了。

究竟什么样的番剧才能够被称作“剧情好”？

如果让我回溯到正值中二年纪的时候，我的思路也很简单，剧情好首先得是连续剧嘛，假如搞个单元剧，那剧本本身都破碎而不连贯了，能整出什么风浪呢？其次得有点深刻主题吧，不能让你看完思考一下叫什么好剧情？那不白看了嘛

这样的想的话其实脑海里很容易就能蹦出几个名字，进击的巨人，寄生虫，亚人...

现在回想一下，当时大概是做阅读理解做傻了吧

把进度条再稍微往后挪一些，我开始钟情于那些臻于技巧的作品，发现非要在动画片里探讨什么深刻问题实在是太中二了，优秀的观感更多的来源于精巧的设计，节奏的把控，伏笔的铺陈，这些才是剧情有趣的根本。当时我心目中完美的剧情向作品应该像幽灵诡计那样随意把玩叙述诡计，像无头骑士异闻录、永生之酒那样有它独特的叙事方式、像命运石之门那样肆意娴熟的抛接伏笔，完成神展开。

只是技巧终究是有它的极限的，就像上多了秋名山，再也没有一个姿势、一种play能够让你像第一次打开新世界的大门那样的雀跃，你开始更多地去关注是和什么人、而不是做什么事。我对故事性的追求，就如图这样一种对性与爱之间的和解一样，就这样离开了技巧的陷阱，一步一步地踏入了人物的温柔乡。

这样的一种感觉在古剑奇谭三的结局《千秋》时尤其明显，哪怕整个游戏对于传承这个元素讲的有些空泛、但30个小时的时间足够让我对着岑缨平平凡凡却又隽永悠长的落幕落泪，进而在朦胧之中，体会到了那么一丝早被轰炸式爱国教育冲散的传承的真谛。完成这个事情并不是，前面那些正正经经、遵循着幕布技巧的有关文化传承的铺陈，反倒是显得有些零碎的岑缨的一生让我体会到了这份剧情的厚重。（当然，我的脑补也很重要）

此处语无伦次，这里就援引“清水”的评论来表达我的意思

我完全理解为这段动画感动得稀里哗啦的玩家，因为我也曾被一一细数中华民族祖先取得的成就的文字/动画/纪录片感动过，我还记得那时的感觉。只是山珍海味总会吃腻，到了古三问世的时候，我对这个题材的情怀确实已经消耗得差不多了。

不过我还是愿意给古三结局动画一个很高的评价，因为它不仅有前半段，还有讲述岑缨一生并穿插有部分其他游戏角色的后半段。这是古三自己的情怀，从没有被消耗过，我对这些角色怀有满溢的感情。看到岑缨去了那么多遥远的地方，成为了别人的老师……带给我的触动非常大，我真是看得眼泪都快掉下来了

https://www.zhihu.com/question/303855367/answer/546743902

兜兜转转，我好像又回到了那个做阅读理解做傻了的自己，不禁叹惋当时着实没学好语文，纠结什么主题啊

教科书上明明白白的写着：

“小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。”

在赋予故事人物以肉体之前，怎么能够妄谈“剧情好”呢？不过是，巧妇难为无米之炊罢了

而什么样的形式能最好的塑造一个人物呢？恰恰是我最开始排斥的单元剧

因此我才会大言不惭的说出“单元剧才是最好的故事表达方式”

但具体的论述还是放到以后吧，我累了= =

回到最开始的问题，如果一个萌新跑过来说他想看一部剧情好看的番，我依旧会盘出之前那几个耳熟能详的名字，因为它们均衡地优秀、没有太多短板、符合传统观念上的剧情好。但如果一个与我交好的阿宅来问我最喜欢的剧情是什么，那大概会是一些单元剧、公路片里的一两集、一两幕、甚至仅仅是一两句台词，举个例子你可以看看题图。

对我来说，比起这是分享我最喜欢的剧情，这更像是说出自己对某个角色最真挚的告白吧，实在是非常的羞于启齿的公开处刑呢

至于，详细地阐释论证，连续剧，和单元剧的优劣，附带谈谈类似于脑补的主观能动性这些东西，就放到不知道哪天吧，毕竟在我的构想中这也只是个序言。

如果你对我的自言自语感兴趣的话，不妨关注一下这个专栏，如果哪天我突然想起来填这个坑，会丢进来，虽然鸽掉的可能性也不小就是了

以上

转自同名知乎= =