向国产自制特摄提出的二十一条个人建议
之前在《国产自制特摄的未来在哪里》一文中提了关于选题还有一些建议。在这篇文章里，我会更细致的提出一些更有实践价值的建议。当然这些建议代表个人意见，仅供参考。
1. 我们甚至可以不用皮套，或者只定做一身两三百块钱的cos服装就差不多了。正如我前文所说的那样，我们可以走男女喜闻乐见的魔法少女和超能力少女/少年题材。譬如藤本弘老师的名作《超能力魔美》以及手冢治虫老师的杰作《三眼神童》。相对而言，超能力和灵异超自然类型的特摄作品，对于服装和道具的成本相对要求更低，但是对故事性要求更高。
2. 关于配乐和主题音乐，我个人认为我们还是应该请专人来谱曲，编曲。当然全部的配乐肯定是不太现实的，但我们可以参考《SFX巨人传说莱茵》的方式，使用的配乐加上伴奏保留在20首以内，分为恐怖和敌方的配乐，冲击用的短篇幅过场音乐，主题歌-片尾曲的变奏曲（温馨，战斗，悲伤，危机），日常用配乐几首。而我们可以在漫展贩售我们自己的原创配乐CD，甚至还可以录制声音广播剧。如果经费特别有限，那么我们只需要制作原创的主题歌就够了（甚至都不可以不需要片尾曲）。配乐方面，我们可以沿用一些相对冷门的作品的配乐，原因自然是过于耳熟能详的配乐会导致观众联想到其他作品，导致出戏。
3. 关于幕后staff方面，我们可以请圈内的一些人去负责，当然，我建议最好都请圈内的人。不过主演和群演，导演，摄像这些必须活跃在同地区一线的制作人员，必须都得是住的相对较近的本地人。但是幕后人员就不需要被地区所局限，可以在哔哩哔哩站内选择，如果觉得相对粉丝群体很大的up或者大佬难请，可以请一些相对粉丝群体较小，不是很知名的，请的成本也会相对更低。譬如剪辑，分镜，剧本，声音效果，选曲，OPED画面制作，字幕制作，后期特效这些东西如果可以的话，尽量都找对应的人去负责。尤其是选曲和音效方面一定要重视，声音方面如果够出色，那么会给作品带来更好的享受。
4. 剧本家选择方面，我们可以采取公开英雄的信息，然后其他包括主演和女主以及一部分主角团阵营的人设，包括怪人和反派的人设，世界观全部交给群众去负责的方式。那么怎么负责呢？让大家都参与进来，踊跃投稿，投自己的企划书，其中包含着除英雄外所有角色形象的人设和世界观，以及具体的系列构成。企划分开筛选，剧本可以每周都展开一次评选，让大家选出自己心目中最佳的剧本。既然是自主创作的特摄，那么自然要更加听取群众的意见，感受群众的力量。
5. 我们可以采用多英雄单个皮套经费削减的方式，譬如战队类英雄就是很好的选择，这点我们可以参考《救星战队惑星卫》，这是近几年日本非东映战队做的效果最好的一部战队类作品。战队皮套相对低廉，而我们可以不引入巨大机械人，团队英雄可以更有利于展开五个人不同的剧情，这样也可以使得五集的内容不再单调。
6. 不局限于假面骑士，铠甲勇士，魔弹战记这种铠甲英雄，我们以《妖魔讨灭传甲铠牙》为例，这就是只有上半身有护甲，下半身都是底衣的相对低廉的皮套。还可以按照《兽甲特搜帝龙威塔》那样走金属英雄路线，走不同类型的特摄英雄风格，也会吸引更多的观众。也可以做女孩子们更喜欢的玩偶装英雄，或者是兽人为主角的特摄作品。
7. 杀阵一定要下功夫去做，哪怕演员会受伤。这是没有办法的事情，对于我们这种经费很低且没有经验，缺乏演技和道具的低成本特摄而言，杀阵是唯一一个可以不花钱就做好的东西。所以在打斗上一定要做的足够精彩，足够吸引人才行。
8. 尽量不到迫不得已的时候不要用绿幕，不要用CG。为什么？因为CG是非常耗钱耗时的东西，做不好只会让人感觉更廉价，能够用自己的双手做出来的效果，最好不要依赖于电脑。就目前而言，我没有看到过说CG做的特别好的自制特摄。一些烟雾，碎石，火花，能做的东西尽量都发挥自己的智慧去做，这才是特摄的乐趣所在，什么都依靠电脑后期的话，那么做他就丧失了很大一部分乐趣了。当然，尽量不要用火药和火焰，被逼不得使用的时候，一定要远离演员。火焰和爆炸是我唯一建议大家去使用CG的东西，当然，巨大英雄特摄不建议使用CG。
9. 我见到很多说想拍巨大英雄但无奈于没钱的。我们可以效仿《雷电侠》和《银假面》那样搞两段变身。一开始就是单纯的等身格斗，然后敌人巨大化后，英雄也随之巨大化和敌人展开战斗。这样就将巨大战的长度缩减到了一半甚至更少。楼房可以自己做，也可以去找人购买废弃的沙盘，每集炸毁一栋模型就足够，甚至可以不炸毁大楼，可以自己炸毁坦克和飞机之类的小模型。炸毁大楼时一定要远离演员，如果没有做到这个东西可以拿来当事业的程度，最好别再演员附近搞火药，这不值得豁出命去做。（当然，小型鞭炮做火花还可以，前提是皮套的厚度有保障的话）。
10. 活用已经拍好的片段。譬如变身过程的片段，变身后一跃而下的片段，或者腾空跳起，发动必杀技这样的画面不需要每一集重新制作，可以重复利用。以及前面提到的炸毁飞机，炸毁坦克，炸毁大楼这些片段处理好，可以多拍不同的版本，都可以重复利用，削减经费。
11. 无论是等身英雄还是巨大英雄，切记，切记，一定要全程走外景拍摄，别局限在摄影棚内。只有自然打光才是最好的效果。我们和圆谷不一样，没有要紧的事要去做，没有时间表在步步紧逼，又不需要每周都更新，特摄是用自己的双手，以人类的力量去创造萎缩的社会和自然，但是我们要对天空致以敬意，天空不是人可以模仿出来的。巨大英雄的特摄部分，我们可以在屋顶拍摄，还可以效仿帕瓦德和葛雷特，在原野和无人地带拍摄，还可以活用土地上的岩石和草坪当做布景。
12. 英雄和怪人的设计不一定要做到细致入微，我们甚至可以把皮套做得简陋一点，或者昭和化，我们要明确一个理念是，我们做的不单纯是特摄英雄，而是一部特摄剧。那么剧情是首要的。这点以《梵超人》为例，皮套就是昭和造型，相对简略。但是他有一个完整的世界观和剧情，着重点还是面对社会人的压力问题产生怪人，这就是对于当时社会现象的一个反映。特摄作品一直以来都充当着社会现象的镜子，这也是以特摄为技术拍摄的作品群其显著的集体特征。剧情，剧情是非常重要的，一定要引起重视。也只有剧情提上去了，才不会被观众淘汰。
13. 不要依附于任何特摄或者动画作品，要做就做自己完全的原创作品。其次不要在作品和台词里堆梗，因为这部作品不单纯是给圈内人看的（当然如果我们的作品是以圈内人狂欢为目的，那这个就随意去做），如果一部作品依赖非原创角色或者其他作品的要素过多，那这部作品自然是不成熟且不完整的。
14. 别做漫展战士，也别做宿舍保安，那样的不是特摄英雄，当日常搞笑剧去拍吧。
15. 长度尽量做到10-40分钟，这样有利于把本篇（行话，除去特摄以外的部分）做的更加透彻，长度上去了，观众也会对我们的作品更感兴趣，至少能感受到诚意。
16. 争取做到商业盈利化，不单纯依靠创作激励，那只能说基本的赚回成本。我们可以搞艺术，也可以为了梦想，但不是学生就是刚步入社会的人，我们都需要钱，最起码需要一个保障。我们可以把设计稿和人设以及企划案全部打印成册，并加上我们制作的官方怪人和角色百科，这就需要我们要勤拍照，皮套刚完工时要拍三面照，角色也要拍三面照，每次摄影前首先要拍剧照，拍摄过程可以另行录像以及拍摄剧照，这些都可以印在官方书籍里面，都是我们来盈利的资本。
17. 开放同人制作创作，这样有利于吸引更多的同人创作者。而漫展贩售周边，我们可以自己多出一些漫展，开设摊位，制作一些同人画为主的吧唧（徽章），明信片，小装饰一类。在摊位还可以贩售原声带CD，主题歌CD，广播剧CD，超全集，写真集，或者DVD，在DVD里面捆绑特典，自然是主演的访谈以及制作花絮，甚至有能力的我们还可以拍摄前传或者外传作为特典封入DVD里。我们自己也可以把没有用到的设定，或者过于异想天开，自己做不出来的东西写成官方小说封入我们自己的超全集（效仿圆谷超全集里面的小说），作为补充内容。摊位或者网店的盈利可以用于下一部新作或者续作的启动资金，也可以作为幕后人员的酬劳。
18. 人设和世界观一定要做的尽善尽美，哪怕很多东西我们用不到。每个角色从出生到剧中描写的年龄，其人生历程我们要写清楚，世界观是怎么样的等等。要记住，一部优秀的作品，永远都有一个非常详细的设定集，圆谷也是一直如此。而这些用不上的设定也是有用途的。
19. 特摄不仅仅局限于皮套英雄打架，我们可以多看些其他的经典去扩充视野。可以做以人类的智慧面对怪兽和侵略者的故事，譬如奥特Q。也可以做怪奇大作战那种人类作案，人类用高科技去解决的故事。这些可以在经费上削减到极致，但是有一点，我们需要很优秀的剧情。譬如老番茄以前做过一期《烂俗笑话》，那类的作品就都可以做成特摄电视剧作品。我们还可以采用动画与实拍结合的方式（《恐龙大战争爱善博格》，《摔角之星阿兹特克凯撒》），或者直接制作定格动画，或者直接用动画人物和实拍场景结合（《金刚》，《恐龙探险队霍恩弗利》）。也可以做超级战舰或者战斗机，战车应对怪奇事件的载具特摄（《全能杰克》），都可以在多个方面削减制作经费。
20. 拍摄自主特摄，最好别去看经费高的特摄作品，多去看一些90年代大学生或者新人拍摄的特摄短剧，OV特摄，毕竟大部分特摄导演都是从做自主特摄开始起步的。我们可以从他们的作品里获取经验和如何在削减经费的同时做出效果差不多的作品。看多了大片就是容易做梦，去好高骛远搞些我们自己现状搞不了的东西，最后饶了弯路。所以一定要务实，自制特摄一定要脚踏实地，依靠现有的材料和我们能拿到的东西去做，多去看一些OV特摄和低成本特摄，甚至是同人作品，这对我们会有很大帮助。
21. 我之前也说了，自主特摄生于群众，也应该为群众服务，应该听取所有观众的需求，每期播放后听取大家的意见，然后做出整理，再定期开网络会议检讨自己做的有哪里不足，才能从中获得进步。
最后，还是衷心祝愿大家能做的更好。
