诗词格律小讲 | 第五讲 平仄的变格

平仄的变格

就如我们上一期提到的，近体诗有四种最基本的平仄格式：

平仄脚：（平平）仄仄平平仄

仄仄脚：（仄仄）平平平仄仄

平平脚：（平平）仄仄仄平平

仄平脚：（仄仄）平平仄仄平

含上括号为七言诗的句子，不含则是五言。加粗的位置意为此处平仄可通用。

关于平仄，有“粘对”的说法。粘对，分为“粘”和“对”。所谓“对”就是，在一首诗中，平仄一般是相间排列，所以平仄脚句与仄平脚句常相伴出现（如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），仄仄脚句常与平平脚句相伴出现（如：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平）。

接下来是“粘”。粘就是，后联出句（前半句）第二字的平仄要和对句（后半句）第二字的平仄相同。如这首《登鹳雀楼》，第二句的“河”和第三句的“穷”都是平声：

不论五言诗还是七言诗都是遵循这两个规律的。如果违背了，就叫做“失粘”或者“失对”。而四种基本的平仄句式是固定的。因此，在一首诗中，不同的平仄句型也是尽可能交错的排列。在不考虑首句邻韵的情况下，四句连续的诗句中，基本上是每种平仄的句式出现一遍（就如首句平起仄收的五言绝句：平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平）。

在诗的正常格律中，平字与仄字相间排列，以到达抑扬顿挫的音律效果。变格也一样。

下面我们将为大家具体地讲解近体诗的几种平仄的变格。所讲的内容是基于第四讲《近体诗的平仄》内容的补充。下面是上一讲推送的链接，以供有需要的朋友们使用。接下来，让我们一起了解有关平仄变格的相关知识吧。

诗词格律小讲 | 第四讲 近体诗的平仄

特定的平仄格式

五言诗的“平平平仄仄”这个句型中，可以换用另一个格式，即把第三字与第四字调换位置，变成“平平仄平仄”。放到七言诗中就是“仄仄平平仄平仄”，把第五字与第六字交换位置。在这种情况下，五言的第一字与七言的第三字不再是可变的，必须要用平声。这种变格和常规的诗句一样常见，就像杜甫的这首《月夜》：

这种特定的格式，习惯上常常用于第七句。不仅在杜甫的《月夜》中出现，也如李白的这首《渡荆门送别》：

拗句丨拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果出现太多的拗句，就会变成古风式的律诗（后面几期会讲解）。正常的近体诗中，是不能出现太多的拗句的。上文说到的那个特定的平仄格式，也可以说是一种拗句。但是它在诗中被广泛使用，也就另当别论了。拗句，既然“拗”了，就要“救”回来，也就是我们接下来要说的“拗救”。拗救主要有两种情况：

第一种，在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用仄声，在第三字补上一个平声。也就是变成了“仄平平仄平”。如果是七言诗，就变成了“仄仄仄平平仄平”。这属于本句自救的拗救方式。就如李白《宿五松山下荀媪家》的第二句和第六句：

可能有人发现了，这首诗的第一句看起来并不合格律，实际上“我宿五松下”是一个半拗句，属于可救可不救的类型，下面我们会提到，还请慢慢往下看。

第二种，在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声或三四两字都用了仄声，就在对句第三字用平声作为补偿，变成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。如果是七言诗，那就是“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这属于对句相救的拗句方式。例如白居易的《赋得古原草送别》的颔联：

值得一提的是，这两种拗句并不矛盾，是可以同时出现的。诗人也常常在对句用第一种拗救，在出句用第二种拗救。这样不光可以构成本句自救，还形成了对句相救。就如陆游的这首《夜泊水村》：

其中颈联的两句，就分别用了对句相救和本句自救。在第七句也有最初提到的那种特殊的平仄句式“仄仄平平仄平仄”。

三平尾丨三仄尾

在上面这首《夜泊水村》中，颔联的出句出现了三仄尾的现象，即“老子犹堪绝大漠”后三字均为仄字。用我们之前讲过的知识分析，这是不合格律的。但实际上，三仄尾在唐诗中也是不少的，就如李白的《独坐敬亭山》：

有人认为，三仄尾是不合格律，但也有人认为，三仄尾只是一种拗句，毕竟在唐诗宋诗中都有出现。这一点至今仍在争论。在承认三仄尾合理性的前提下，如果要使用三仄尾，句末三个仄声字前的两个字必须是平声字，即“（仄仄）平平仄仄仄”。

与三仄尾对应的还有三平尾。如果说三仄尾只是富有争论的话，三平尾则是一致的不承认了。首先，三仄尾和三平尾都是有违诗所追求的音律美的。但是三仄尾只会出现在出句（一联的第一句），而三平尾会出现在对句（一联的第二句）。要知道，律诗押韵押的就是每联的第二句，三平尾对音律美的破坏力可比三仄尾大多了。

犯孤平丨半拗句

孤平是律诗的大忌，不论是长律还是律绝，都要避免孤平的情况。即使是在词与曲中遇到同类的句子，也要避免犯孤平。

什么是孤平呢？先用一个基础的平仄句型为例：五言诗中，有四个基本的平仄句式，其中只有“平平仄仄平”这个句式，第一个字是只能平不能仄的。就是要避免犯孤平。如果第一个字用了仄声，那除了韵脚（末字）之外，就只剩一个平声字了，也就是犯孤平。放到七言诗中，“仄仄平平仄仄平”的句式，也是一样，第三字不能用仄声。

犯孤平的忌讳，是只存在于平脚（末字平声）的诗句的。孤平的仄脚诗句，其风格更偏向于古风（古体诗的风格），在写近体诗的时候也是要刻意避免的。这也是为什么把《宿五松山下荀媪家》的首句称为半拗句的原因。这样的拗句可以不救，但是也尽量避免出现。

关于近体诗平仄的知识，讲到这里就要结束了。感谢大家对这一系列的阅读。我们已经学习了近体诗的诗韵和平仄，也就基本上可以自己写诗了。如果大家有什么好的诗作，也欢迎加入南农慎思文学社的QQ群中分享，群号就在下方。下一期我们将为大家继续介绍近体诗对仗的相关知识，然后是古体诗。不想错过的话，就在关注我们吧！

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图文来源：陈泊明

责任编辑：陈泊明

审核 ：杜浩岩