【京剧知识】京剧的曲牌与其他曲调（佚名）

【曲牌】  曲牌就是曲调的名称，俗称牌子，如[点绛唇]、[将军令]等。曲牌各有固定的名称、句数、句格（包括长短不等的字数、字音的平仄等），以及曲调方面的板式、板数、调高等，格律相当严谨。不过有些曲牌没有唱词（或不用它原来的唱词），只用它的曲调作为器乐演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如[水龙吟]、[柳摇金]之类，可以自由反复，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，则属例外。

 
【合头】  曲牌术语。一支曲牌在演奏时常可以分段使用，最后段叫合头。可以单独使用。 

【大字牌子】  京剧曲牌依其配器形式的不同，形成不同的类别。凡带有唱词，以群众齐唱形式出现，并由唢呐加锣鼓伴奏的曲牌，就称为大字牌子。所谓大字即是曲词，过去的工尺谱，是把曲词用大的字体写在中间，而曲谱是附在大字旁边的，故名。又称混牌子、混曲牌、锣鼓曲牌。 

【混牌子】  凡把大字牌子去掉歌词，仅由唢呐吹奏曲调，并加锣鼓伴奏的，名为混牌子。又名混曲牌、大字牌子、锣鼓曲牌。 

【清牌子】  凡把混牌子减去锣鼓，仅由唢呐吹奏的曲调，名为清牌子。又名清曲牌、工尺曲牌、吹打曲牌。 

【干牌子】  干牌子又名干念牌子。原是可唱的曲牌，后来改唱为念，去其曲调，仅留下锣鼓伴奏的部分，以锣鼓的音响节奏来衬托干念台词不达意的节奏，如[水底鱼]、[扑灯蛾]、[四边静]、[金钱花]等都属于此类。这种干牌子有时也去其念白，仅以锣鼓节奏来配合舞台上特定的身段动作。 

【吹打曲牌】  凡唢呐曲牌中的清曲牌，笛子曲牌，均称吹打曲牌。 

【胡琴曲牌】  京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时，也常使用。由于胡琴等弦乐器操作灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上运用，要比笛子曲牌更为灵巧。胡琴曲牌的来源，大部分是从昆曲用的笛子曲牌移用过来，如[小开门]、[万年欢]、[柳摇金]、[山坡羊]、[川拨棹]、[傍妆台]等。也有来自民间丝竹乐曲的，如[花梆子]、[东方赞]、[小磨房]、[海青歌]等。这些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各种上定弦的特色和演奏时弓法、指法的运用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往会出现更为新鲜的效果。 

胡琴曲牌又名丝弦曲牌，一般不用锣鼓伴奏，有时只用单皮鼓或大小堂鼓击奏花点。丝弦曲牌也有只用弹拔乐器演奏而不用弓弦乐器的，这是为了表现某种特定的情调，如《空城计》中诸葛亮在城楼抚琴所用的[琴歌]等。 

【西皮小开门】  京剧胡琴曲牌。多用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作，如《宇宙锋》中秦二世的升殿等。有时也可以配合一般动作，且不限于人物身份，如《空城计》中的老军扫街、《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏[西皮小开门]。 

【二黄小开门】  京剧胡琴曲牌。用法与[西皮小开门]相同，只是用于二黄戏中。例如《贺后骂殿》中的赵光义和《大保国》中的李艳妃等上场，以及《问樵闹府》中范仲禹酒醉被送往书房，《清官册》中寇准更换服装等处，均奏[二黄小开门]。 

【反二黄小开门】  京剧胡琴曲牌。[反二黄小开门]不一不定只用于反二黄戏中，而是与正二黄小开门变换使用。如《贵妃醉酒》中高、裴二力士及宫娥们向杨玉环进酒时，即奏[反二黄小开门]。 

【八岔】  京剧胡琴曲牌。它是从八个曲牌里选出八个乐句，经揉合联成一个完整的曲牌，因而得名。[八岔]的曲调顺畅，旋律优美，音调与四平调相近，故多用于四平调或二黄原板的前面。如《梅龙镇》、《问樵闹府》等剧，均用[八岔]。 

【八板】  京剧胡琴曲牌。又名[老八板]，是我国民间流行很广的器乐曲。京剧多用于活泼轻松的舞蹈场面。例如《红娘》中的扑蝶（西皮）、《桑园寄子》中的绑子（二黄），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏[八板]。 

【柳青娘】 京剧胡琴曲牌。用胡琴演奏的[柳青娘]和用唢呐演奏的[柳青娘]，在情调上有很大的差别。后者雄劲奔放，是流水板的形式；前者委婉缠绵，是一板一眼的形式。由于表现的效果不同，所以用途也不一样。唢呐曲牌多用于战争场面，而胡琴曲牌多用于配合一般的小动作，如《花田错》中的做鞋表演，《玉堂春》中的医生诊病等。 

【海青歌】  京剧胡琴曲牌。[海青歌]与[柳青娘]很相近，因此，时常互相代替使用。有时可以两者连接起来，当作一个曲牌。如《拾玉镯》中孙玉姣的放鸡、做针线活等动作，须用很长时间，为了避免曲牌过多的反复而显得单调，于是开始先用[柳青娘]，中间转入[海青歌]，最后仍回到[柳青娘]。 

【万年欢】  京剧胡琴曲牌。多用于梦境，或有动作无语言的哑剧场面。如《镇潭州》中岳飞梦杨继业指点枪法，《生死恨》中韩玉娘与程鹏举梦里想会，《贵妃醉酒》中杨贵妃唱完第一段四平调“奴似嫦娥离月宫”后的表演动作等，均用[万年欢]伴奏。 

【哭皇天】  京剧胡琴曲牌。主要表现悲哀气氛。常用的[哭皇天]分为西皮、二黄、反二皇三种调式，专作摆设灵堂或祭奠法场之用。如《连营寨》中刘备祭奠关羽、张飞（用西皮），《朱痕记》中朱春登祭奠母、妻（用二黄）等。 

【柳摇金】  京剧胡琴曲牌。[柳摇金]是大型曲牌，曾经广泛应用，如《空城计》中的老军扫街，《双狮图》中家院打扫徐氏祖先堂等场面都用过，后来才改用[小开门]。《贵妃醉酒》中的杨贵妃需要表现各种醉态，有繁重的舞蹈身段，必须这种大型曲牌才能配合，故仍旧保留。 

【夜深沉】  京剧胡琴曲牌。[夜深沉]是由昆曲《思凡》中的[风吹荷叶煞]曲牌演变而来，因为原来唱词中有“夜深沉独自卧”的唱句，故取其前三字命名。[夜深沉]以胡琴演奏，伴以大堂鼓、板和弹拨乐器等。如《击鼓骂曹》中配合祢衡击鼓、《霸王别姬》中配合虞姬舞剑等。 

【工尺上】  京剧胡琴曲牌。胡琴演奏的[工尺上]犹如唢呐演奏同名曲牌凡字调的谱子，由于转调关系，听起来好像和一般常用的吹打不同。[工尺上]用于《玉堂春》中潘必正、刘秉义等来见王金龙的时候。 

【傍妆台】  京剧胡琴曲牌。[傍妆台]有两种，一是[工尺上]，又名吹打；一是本名[扬州傍妆台]，属大型曲牌，用于《贵妃醉酒》中杨贵妃吩咐摆宴以后，演奏至摆设完毕为止。

【笛子曲牌】 京剧的笛子曲牌总称为“细吹曲牌”或“细吹牌子”。绝大部分都保留在昆曲的剧目晨，皮黄戏里很少用笛子曲牌。这类牌子多用在过场、打扫、更衣、梳妆、行礼、宴会、舞蹈等场合。常用的笛子曲牌大约有30余支，如“[四来]（春来、夏来、秋来、冬来四曲）、[山坡羊]、[汉东山]、[小开门]、[万年欢]、[雁儿落]、[北正宫]、[川拨棹]、[春日景和]、[傍妆台]、[哪吒令]、[庆南枝]、[朝天子]、[老八板]、[哭皇天]、[柳摇金]、[节节高]等，大都是非常悠扬的小器乐曲。演奏时以笛为主奏（视乐队条件可配以笙、二胡、三弦等），以板和大堂鼓（或小堂鼓）、齐钹、小汤汤击拍。 

【小开门】  京剧笛子曲牌。笛子[小开门]是应用最广泛的细吹风牌。剧中更衣、打扫、行路、拜贺等场面，常以笛子[小开门]伴奏，以烘托悠闲舒缓气氛。如《古城会》中的关羽更衣，《闹天宫》中孙悟空偷桃一场的二仙童上场等，均用笛子[小开门]伴奏。 

【朝天子】  京剧笛子曲牌。[朝天子]原名[朝天紫]，是以一种花草定名，后来因字音讹传而误。原为神乐曲，京剧用于宫廷场面，如皇帝上场或群臣参拜时，即常吹奏[朝天子]。 

【万年欢】  京剧笛子曲牌。[万年欢]是一支神乐曲牌，京剧多用以配合舞蹈，如《游园惊梦》中花神引柳梦梅和杜丽娘入梦境一场，《闹天宫》中孙悟空偷桃盗丹一场等，均用此曲。 

【山坡羊】  京剧笛子曲牌。[山坡羊]是应用广泛的小型伴奏曲，曲调活泼流畅，多用于饮宴、拜贺、更衣、打扫等场面。 

【汉东山】  京剧笛子曲牌。[汉东山]原为民间鼓乐曲牌，京剧常用于拜贺或饮宴的场面。如《贞娥刺虎》中洞房一场，《金钱豹》中拜堂一场均用此曲。[汉东山]原为六字调，京剧常按此谱吹小工调。 

【春日景和】  京剧笛子曲牌。[春日景和]多用于剧中摆宴场面，也可以配合舒缓优美的舞蹈。如《长生殿》中定情一折。京剧《太真外传》中改用胡琴演奏。 

【川拨棹】  京剧笛子曲牌。[川拨棹]亦名[回回曲]，适用于饮宴场面。如《长生殿》中“小宴”一场，即用此曲。 

【老八板】  京剧笛子曲牌。[老八板]又称[八板]，原为民间浒的器乐曲。曲调流畅活泼，节奏上的跳跃性强，适于配合舞蹈动作。演奏时可按流水板的节奏进行。如《小放牛》中牧童与村姑的舞蹈，《打花鼓》中的舞蹈等，均用此曲伴奏。 

【哭皇天】  京剧笛子曲牌。[哭皇天]的笛子曲牌与胡琴曲牌用途相似，多用于祭奠灵堂、祭扫坟墓等场面。 

【柳摇金】  京剧笛子曲牌。[柳摇金]又名[大柳摇金]，是宴乐曲牌。多用于剧中设宴、定度或迎送等场面。 

【节节高】  京剧笛子曲牌  [节节高]作为[柳摇金]曲牌的合头（后段），可以与[柳摇金]联奏。吹奏时按流水板拍，加奏水钹每拍一击。一般吹奏只用前半段，如《鱼肠剑》中伍子胥吹箫乞食时，作音响效果之用。 

【傍妆台】  京剧笛子曲牌。原名[扬州傍妆台]，属于宴乐曲牌。多用于剧中设宴、定席的场面。如《送亲演礼》中所奏。 

【哪吒令】  京剧笛子曲牌。[哪吒令]为宴乐曲牌，适用于剧中较大的庆典场面。梅兰芳演出的《西施》中，曾用[哪吒令]伴奏“羽舞”，以胡琴为主，伴以笛、笙、二胡等。《雁荡山》中水战一场，曾用[哪吒令]作为幕间曲，以“合头”反复配合水战舞蹈，并加上动作锣鼓，丰富了这个曲牌的艺术功能。

【唢呐曲牌】  唢呐曲牌又称“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”，在传统京剧中用量很大，凡是比较宏大的场面如：升帐、点将、发兵、行军、打猎、演阵、出巡、打道、迎送、设宴等，都需要吹奏唢呐曲牌。它可以伴唱，又可以和锣鼓配合作器乐演奏曲。过去将管乐曲牌按曲词内容和表现情绪分为：神乐、宴乐、舞乐、军乐、喜乐、哀乐等六类。但在具体运用时，把某个曲牌归入某类，常有含混。现在京剧对很多带大字的曲牌都已省略了原来的曲词，有的根据新的需要已改填新词，有的根本不唱曲词变为纯器乐曲。一个曲牌通过不同乐器演奏和不同节奏、速度处理，其情绪和作用往往可以改变，如军乐类曲牌也可以做宴乐、舞乐使用。不过第个曲牌的原形，都有其基本特性，即使能够变通运用，也应有一定限度，不能不顾乐曲的特性和使用规律，乱用曲牌。刘吉典先生曾按唢呐曲牌的基本特性，将其分为10类：

1、做吹台用的唢呐曲牌。传统京剧没有序曲、开幕曲的用法，只是在开戏之前，为了招徕观众而演奏音乐，称为吹台。用做吹台的曲牌，多为大型的器乐曲，用唢呐主奏，配以打击乐，奏起来红火热闹。吹台曲牌常用的有[一枝花]、[将军令]、[哪吒令]、[柳摇金]等。这些曲牌并不是专用于吹台，戏中的排阵、列营、升帐、鼓乐迎送及某些大场面的舞蹈和宴会也可以使用。

2、主帅升帐用的曲牌。常用的唢呐曲牌名[大开门]，通称[发点]（发兵点将之意）。这种曲牌与锣鼓配合，再结合舞台上大将起霸、龙套排场、主帅升帐等宏大场面，能把舞台气氛渲染得声势浩大，庄严肃穆。如《空城计》诸葛亮的升帐，《群英会》周瑜的升帐等，均用[大开门]。

3、上场引子类的曲牌。传统戏中人物上场，开始都要念一段引子或两句对儿等，作为概括介绍人物身分、处境的开端。引子一般都是干念干唱，没有乐器伴奏，并且都是散板的曲调。京剧中有三种引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲调味道差不多。京剧中引子类的曲调，完全带唱，并用乐队伴奏的，现在只有[点绛唇]和[粉蝶儿]两个曲牌。

4、发兵、行军和列队过场用的曲牌。这类曲牌多为群唱的，有锣鼓协奏的大字牌子。这类曲牌数量很多，几乎全都是从昆曲移用的，如[泣颜回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出队子]、[五马江儿水]、[一江风]、[朱奴儿]、[六么令]、[香柳娘]、[北泣颜回]、[普天乐]、[风入松]等。现在这些群唱的曲牌，大多只奏混牌子，不唱大字了。

5、饮宴、庆功用的曲牌。一般都表现欢快喜悦的情绪。在排席摆宴的大场面中，常用[一枝花]、[傍妆台]等大型器乐曲牌，以渲染盛会气氛。在定席后，宾主兴杯时，常用[园林好]、[画眉序]、[大玉芙蓉]之类的群唱曲牌。在胜利回营，把酒庆功时，常用[江儿水]、[急三枪]这类节奏快捷流畅的曲牌。

6、围猎和演操用的曲牌。这些场面都较宏伟，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天乐]、[朝天子]一套三曲联唱最有代表性。

7、烘托战斗气氛的曲牌。京剧中有战斗气氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江儿水]、[上小楼]、[叠字犯]、水仙子]等；纯器乐曲如[将军令]、[柳青娘]等。

8、一曲多用的曲牌，如[急三枪]、[风入松]、[工尺上]、[江儿水]等，用途都很广。

9、专用于特定地方的曲牌。如久别重逢、悲喜交集时用[哭相思]；某人走途无路，要自尽时用[哭批]；灵堂祭奠时用[哭皇天]；法场悲怆场面用[脱布衫]（亦名[红绣鞋]）；剧终时用[尾声]等。

10、用唢呐吹的效果。凡剧中马嘶、鸟鸣（用唢呐哨子吹）、儿啼、鸦噪，都用唢呐吹奏。 

【水龙吟】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[水龙吟]通称[大开门]或[发点]，多用天军中主帅升帐，或职位较高的文官升堂。例如《群英会》的周瑜、《空城计》的诸葛亮之升帐，《玉堂春》的王金龙之升堂等。这种曲牌和锣鼓配合起来，再结合大将起霸、龙套排场、主帅升帐等宏大场面，能把舞台气氛渲染得非常庄严肃穆。[水龙吟]的合头又叫[水中漪]，可以单独演奏，多用于主帅上场念引子或唱[点绛唇]、[粉蝶儿]以后，吹到归座为止。单演奏[水龙吟]合头时，速度要加一倍。水钹每拍一击。开始处可以按节奏加奏大锣。结束时视鼓的交代，收在较稳定处。

【将军令】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[将军令]原为民间乐曲，曲调雄壮豪迈。京剧在开演以前用为吹台曲牌之一。所谓吹台也就是幕前曲，按过去剧场的惯例，在开演以前先吹打三通，用以号召观众。第一、第二两通只打成套锣鼓，第三通改用唢呐吹奏曲牌，术语叫安哨子。[将军令]曲牌的前半段也用于伴奏剧中的摆阵、操演，名称改叫折股，如《金锁阵》、《霸王别姬》、《逼上梁山》等剧中均有使用。 

【哪吒令】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[哪吒令]是吹台曲牌之一，京剧里一般不作别用。梅兰芳编演《西施》，剧中用[哪吒令]伴奏羽舞场面，但把它改为胡琴曲牌，来配合动作。由于改变乐器而情调有所不同，扩大了曲牌子的使用范围。[哪吒令]的合头又名[庆南枝]。 

【一枝花】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[一枝花]是吹台曲牌之一。京剧《洛神》、《雁荡山》曾采用它的合头来作为配曲。前者用京胡，后者用笛子为主要演奏乐器。 

【大柳摇金】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[大柳摇金]在昆曲中属于宴乐，京剧只作吹台用。前段帽子用乙字调吹奏，到第六节第二拍开始改为凡字调，后面可接[节节高]（凡字调）。 

【柳摇金】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[柳摇金]和笛子部分的曲子大致相同。唢呐吹奏专作摆队用，全曲可以自由反复。后段另接[节节高]（按乙字调吹奏）。[柳摇金]多用于剧中地方高级官员列队远迎钦差的场面，如《草桥关》中铫期出城迎接马武、杜茂、岑彭时，众人的过场；《珠帘寨》中李克用迎接程敬思等。 

【节节高】  京剧唢呐曲牌。[节节高]是[柳摇金]的合关，与摆队所用的[柳摇金]联套演奏，用乙字调吹。如与吹台[柳摇金]衔接，则按凡字调吹奏。例如《草桥关》中的拜印，《珠帘寨》中太保李嗣源的拜见程敬思，由于前面用过[柳摇金]，所以后面就只用它的合头。 

【傍妆台】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[傍妆台]的用法与笛子吹奏的完全相同。例如《群英会》中周瑜宴蒋干，《黄鹤楼》中周瑜宴刘备，《甘露寺》中相亲时吴国太宴刘备等定席的场面，均吹[傍妆台]。

 
【小傍妆台】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[小傍妆台]通称[吹打]，又因在工尺谱上以它开始的三个音符为代表，故又名[工尺上]。从演奏和使用上来分有凡字调、小工调和乙字调三种调门。但曲谱基本相同。其中凡字调的用途最广泛，诸如设宴、嫁取、庆贺、升帐、送迎宾客等，都可以使用。 

【柳青娘】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[柳青娘]常用于武打场面，如《珠帘寨》中李克用与周德威对刀，《战马超》中张飞与马超对拳等。有时也可配合备马时刷马、装鞍、紧镫等一系列的动作。演奏时加打锣鼓点子。 

【梆子吹打】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[梆子吹打]是从河北梆子吸收来的曲牌，不象[工尺上]那样广泛使用，而是偶然用于以花旦为主的剧目，如《翠屏山》、《大劈棺》等。此曲又多用于带有悲剧气氛的场面。 

【水声】  京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[水声]的性质应该属于音响效果。由于具有简单的旋律，一般也列入曲牌之内。用时总是与[吹打]相连。如《甘露寺》中刘备过江，《群英会》中诸葛亮借箭上船后都用[水声]，以表示水波荡漾和即将发船。 

【点绛唇】  京剧唢呐曲牌。属于混曲牌。[点绛唇]通称点将，是大字牌子中一种散体的曲牌，用途很广，相当于上场引子，多用于元帅升帐，江湖豪客的排山。角色上场用[点绛唇]是为了表现场面宏大，增强气氛。[点绛唇]的“大字”原词是：“将士英豪，儿郎虎豹，军威耀，地动山摇，要把狼烟扫。”但词有时不唱，另外有许多戏有专用的词。如《群英会》周瑜上场时所唱，《艳阳楼》高登上场时所唱等。 

【粉蝶儿】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[粉蝶儿]的用法和[点绛唇]大致相同。如《挑华车》、《铁笼山》等剧都用这个曲牌，曲调雄壮激昂，而且各有专词。[粉蝶儿]的原词是：“杀气冲霄，仗英勇杀气冲霄，看旌旗灿烂光耀。摆列着剑戟戈矛，战敌人如削草，胸藏奇略。” 

【新水令】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[新水令]多用于走边以后，如《二龙山》、《八蜡庙》等剧，但唱词依戏而异。 

【哭相思】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[哭相思]原出于昆曲《长生殿·埋玉》唐明皇与杨贵妃诀别一场。京剧则用于久别重逢的场面，如《奇双会》中李桂枝与李泰相见时即用此。另外，同一曲调，不用唢呐吹奏，如《霸王别姬》中的楚歌，《清风亭》中张元秀与贺氏的对念，用的都是[哭相思]的曲调。

 
【急三枪】  京剧唢呐曲牌。属混风牌。原出于昆曲。[急三枪]在混曲牌中是最简短的形式，但应用却非常广泛，凡行路、写信、看信、饮酒、哭泣等都可以使用。尤其在复述明场已经交代过的事件，往往只由演员做手势代替说话，乐队吹奏此曲，以锣鼓配合，即可以使观众明白，这是一种精简舞台语言的手法。 

【小锣急三枪】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小锣急三枪]与[急三枪]作用略同，但用途较少，视剧情与角色性格决定。如《群英会》中诸葛亮向周瑜立军令状时，即用[小锣急三枪]。 

【双三枪】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[双三枪]是将[小锣急三枪]与[急三枪]配合起来用，常配合由平静转入紧张的情绪和动作。如《空城计》中，诸葛亮观看王平送来的地图时，即吹[双三枪]。 

【批】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[批]来源于[吹腔]。京剧多用于不端正的人物，或押解行路、过场、变幻等。例如《庆阳图》中押旨官过场，《朱痕记》中宋成、宋氏造假坟的过程（小锣伴奏），《三岔口》中焦赞起解行路，《金钱豹》中豹子精变化人形等，均吹[批]。 

【哭批】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[哭批]多用于剧中人自杀，或是走投无路的时候。所谓[哭批]是在[批]的曲牌中间加上一段器腔，来表现悲伤哭泣的情绪，锣鼓在哭音中夹打闷音，然后接以抽头。如《碰碑》的杨继业，《刺汤》的雪艳娘，在临死时都用[哭批]。 

【香柳娘】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[香柳娘]原出于昆曲。京剧常用于皇帝或官员行路、过场等场面上，演奏时不唱大字。如《打龙袍》中宋仁宗等准备迎接李后时的下场，《草桥关》中铫期下朝回家，《甘露寺》中相亲一场吴国太等上场等。[香柳娘]也有用小锣伴奏的，如《一捧雪》中莫怀古弃家逃走的时候。

 
【六么令】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。京剧吹奏的[六么令]出处无可稽考，原有唱词也都不用。多用于文职官员回府、打道上朝，及一般行路过场等。大锣演奏整用时很少，分段用时较多。例如《遇后龙袍》中，包拯开道下场用前段，隔场原人再上用后段（合头）；《定军山》中刘封押圣旨的上、下场，也按分段演奏。 

【小锣六么令】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小锣六么令]用途不多，通常用于职位较低、排场较小的文职官员行路、过场等。如《奇双会》中赵宠打道回府，《小上坟》中刘禄景的上场等。 

【水底鱼】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[水底鱼]原出于昆曲《琵琶行》。原为过场戏的干唱曲牌。京剧常用于官员行路、回府、打道上朝过场时。 

【出队子】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[出队子]原出于昆曲《精忠记》。京剧用于职位较高的官员行路。例如《打龙袍》、《甘露寺》等剧，有时用[香柳娘]，有时也可用[出队子]。

 
【风入松】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[风入松]原出于昆曲《千忠戮》。京剧用途很广，如发兵、回操、回山、行军等。使用时一般都不唱大字，只有《群英会》中周瑜舞剑时唱专用的唱词。[风入松]常分段使用，多用于武将领兵过场的时候。配合上场用前半段，下场用合头。如《桑园寄子》中的石勒，《白良关》中的刘国桢等。 

【朱奴儿】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[朱奴儿]原出于昆曲《铁寇图》。京剧多用于发兵的场面。如《南阳关》中韩擒虎发兵时即奏[朱奴儿]。 

【小朱奴儿】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小朱奴儿]是用[朱奴儿]的头尾组成的一个简化形式的曲牌，用法同于[朱奴儿]。剧中为了节省时间，常用它代替[朱奴儿]。 

【泣颜回】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[泣颜回]原出于昆曲《连环计·起步》。京剧用于较大的发兵场面。如《长坂坡》第一场曹操发兵，《霸王别姬》中的韩信发兵等。

 
【一江风】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[一江风]原出于昆曲《长生殿》。京剧用时，由多人齐唱，以唢呐锣鼓配合，用于大队人马行路时，如《法门寺》中起驾，以烘托声势。 

【粉孩儿】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[粉孩儿]原出于昆曲《长生殿》。京剧多用于行军、行路、押运粮草等。如《八大锤》岳云押运粮草，《巧连环》中时迁、杨雄等走圆场，《挑华车》中黑风利押华车上、下场等。 

【园林好】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[原林好]原出于昆曲《千金记·拜将》。京剧多用于排场较大的饮酒的时候。如《群英会》中周瑜宴蒋干，《辕门射戟》中吕布宴纪灵，《击彭骂曹》中曹操宴请群臣等。 

【江儿水】  京剧唢中呐曲牌。属混曲牌。[江儿水]原出于昆曲《千忠戮》。京剧用于对话、奏本、饮酒畅叙的场面。可以分段使用。例如《阳平关》中刘备为黄忠庆功饮酒时有前段，中间加吹打，宴毕黄忠等向刘备行礼时用后段（合头）。 

【清江引】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[清江引]原出于《蝴蝶梦》，名[玉环清江引]，原词有迷信色彩。京剧借用其曲调用于神仙驾云之类的情节，如《碰碑》的苏武，《鸿鸾禧》的天喜星，《摇钱树》的哪吒出场等，均吹奏[清江引]。

 
【神仗儿】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[神仗儿]原出于昆曲《百顺记》。京剧取其曲牌名称及词中有神仙字样，专用于神话剧中神仙驾云的情节。如《泗洲城》中神将的上、下场等。 

【醉太平】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[醉太平]、[朝天子]、[普开乐]都是昆曲《浣纱记》“打围”一折表现吴王出猎的合唱曲牌。京剧用于《连环套》中梁九公行围射猎的宏大场面。梅兰芳演出的《西施》中有吴王游览锦帆泾的情节，也采用了这几支曲牌。 

【朝天子】  同[醉太平]。

 
【普天乐】  同[醉太平]。

 
【千秋岁】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[千秋岁]原出于昆曲《一捧雪·代戮》。京剧常用于法场行刑的场面，或用以表现剧中人遇难时的绝望悲鸣、凄楚哀恸的情绪。例如《安天会》中孙悟空被擒一场，《打金砖》中马武、铫期等向刘秀索命的一场，均奏[千秋岁]以渲染其悲剧气氛。 

【尾声】  京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[尾声]出处已不详，每剧终了时常吹奏以表示结束。可以分段演奏，一般只用后半段（合头），整用时较少。

【 海笛曲牌】 海笛主要是和笛子合起来伴奏昆曲唱腔的，除从梆子移用的[娃娃]外，海笛没有专用的曲牌。后来在新编的剧止中，如《廉锦枫》、《雁荡山》等，在舞蹈中使用的海笛曲牌，也都有是从笛子、唢呐曲牌移用过来的。 

【吹腔】  京剧曲调。源于徽调，是一种用笛子伴奏的腔调。旧时曾称枞阳腔、石牌调、安庆梆子或芦花梆子。最初是长短句（曲牌体），后来发展为七字句、十字句（板腔体）。现在京剧剧目中的《奇双会》、《打樱桃》、《古城会》、《水淹七军》等，仍均以吹腔演唱。 

【十三咳】  京剧腔调之一。亦作十三嗨。原为梆子曲调，以一句唱腔中包括十三个“咳”字而得名。后来京剧某些剧目中亦有移用，如《铁弓缘》中陈秀英的唱句，《大登殿》中王宝钏与代战公主同唱的唱句等。 

【十三“一”】  京剧腔调之一。原为汉调中的唱腔，因在《捉放宿店》或《文昭关》等剧中，都有大段二黄三眼，唱词开始都是“一轮明月…”，在唱“一”字时，有十三个迂回宛转的唱腔，听起来就像是连续唱十三个“一”字，故名十三“一”。余三胜唱十三“一”最负盛名。余叔岩曾继乃祖衣钵。今已濒于失传。 

【五音连弹】  京剧曲调。由二黄原板发展而成。几个角色对口联唱，唱腔结构与二黄原板大致相同，中间加上垛子句或数板，节奏感强，可以增强几个角色之间的情感交流，渲染舞台的戏剧性气氛。一般多在连台本戏中的戏剧高潮时应用。 

【南锣】  京剧的腔调之一。南锣也称罗罗腔，在很多地方小戏或曲艺中，都有这种腔调，有的名为南锣北鼓，有的名为打枣杆等。在京剧里南锣是一种边念边用大唢呐、小锣、小鼓吹打过门的形式，只念不唱，尾声一句是随着唢呐歌唱的。南锣的腔调诙谐、活跃，主要是花旦、丑角使用。《打面缸》、《打杠子》一类玩笑剧，使用的就是南锣。 

【娃娃】  京剧腔调。娃娃亦名耍孩儿，是从梆子移植过来的腔调，用海笛子伴奏，夹打锣鼓，火炽热闹，武戏里常使用。《三岔口》中刘利华夫妻开店挂幌子时就唱它。在戏里两个人比武，或趟马等舞蹈动作中，也常用来伴奏。 

【琴歌】  京剧作为插曲用的曲调。琴歌源出昆曲的琴歌，如《琴挑》中所用。在京剧中，如《群英会》里周瑜所唱的琴歌即是。再如《霸王别姬》里项羽年唱的“悲歌”，也是在琴歌的基础上发展而成的曲调。 

【山歌】  京剧作为插曲用的曲调。山歌源出昆曲《醉打山门》中卖酒人所唱的小调。在京剧里，大凡卖酒、卖鱼及樵夫等所唱的小调，都是山歌的曲调。

 
【吟诗】  京剧作为插曲用的曲调。吟诗是散板的朗诵体，一般是不加伴奏的干唱，也源自昆曲。京剧里的吟诗，多用[哭相思]一类的曲调，可以根据曲词字音调配曲调，可以做多次反复。 

【柳枝腔】  京剧曲调。属于杂腔小调，是从地方小戏或曲艺中移用过来的。《小上坟》中所唱的曲调就是柳枝腔，用笛子和海笛子伴奏，腔调轻快、活泼、谐趣、跳跃。 

【银纽丝】  京剧曲调，属于杂腔小调，是从地方小戏或曲艺中移用过来的。《探亲家》中所唱的曲调就是银纽丝，用笛子伴奏，腔调流畅、欢快、轻松、悦耳。 

【云苏调】  京剧曲调。属于杂腔小调，是从地方小戏或曲艺中移用过来的。《锯大缸》中王大娘唱的就是云苏调，用大唢呐伴奏，又唱又念，明快而浑朴，长于叙事，简洁而有顿挫。

 
【花鼓调】  京剧曲调。属于杂腔小调，是从地方小戏或民歌采用过来的。《打花鼓》里所唱的“凤阳歌”和“鲜花调”都是花鼓调，曲调明快、纯朴，顿挫有力，简洁宣叙中略带忧郁情调，具有浓烈的民歌风味。

【凤阳歌】  同[花鼓调]。

 
【鲜花调】  同[花鼓调]。 

【滩簧调】  京剧曲调。属于杂腔小调，滩簧调只保留在小戏《荡湖船》里。《荡湖船》原为过去江南流行的小戏，京剧艺人把它搬上京剧舞台，从曲调到念白都保留了浓厚的苏州韵味和口音，情调诙谐，充满了喜剧色彩。滩簧调用二胡伴奏，后来又加入了京胡。

【山歌小调】  京剧曲调。属于杂腔小调，都是采自民间山歌，保存山歌小调最多的戏是《小放牛》。剧中山歌节奏轻捷明快，爽朗纯朴，欢乐活泼。（佚名）