谈谈程砚秋的舞台布景大幕

   程先生三十年代初赴欧洲考察了西方戏剧，回国后借鉴西方戏剧舞台的一些做法，尝试着对京剧的舞台布景、道具、灯光等做了进一步的改革尝试，新制并改进了一批舞台布景大幕，风格趋于写实。这其中包括创排【春闺梦】时设计了长亭、战场的背景大幕，以及对【文姬归汉】【梅妃】【费宫人】等的布景进行改进和新增。

   当时，【春闺梦】被剧评家称为“新剧”，因为剧目的立意新、表演新、舞台布景新、灯光新，是以前程派剧目乃至整个京剧界都不多见。比如，程先生根据剧情，送别时设计了“长亭”幕布——幽深的长亭、参差的垂柳，衬托依依惜别的情境。梦境里的战场，也是用写实的手法设计的幕布:远处是惨淡的雪山，近景是残骸遍地、血衣横陈、饥乌盘旋——再配上幽暗凄冷的灯光，突出战场的惨绝气氛，让人有身临其境之感。

   【梅妃】和【文姬归汉】里也有非常漂亮的幕布。【梅妃】里模仿故宫三大殿画的背景幕布，金碧辉煌，模拟了盛唐气象，当时制作这套布景大幕，花去一千余元，可谓是大手笔。【文姬归汉】里在“行路”一折，新做了长城的背景幕布，群山巍峨，长城蜿蜒其中，让人顿生关山万里之慨，而祭昭君墓时，则用的是巍峨的大青山幕布。

   除此之外，对背景幕布设计最下功夫的剧目，是【费宫人】。王老师听吴富琴先生谈过，这个戏本来就是为了去法国参加“国际文化技术博览会”的演出而专门编排的。程党的智囊团认真分析了梅先生赴美的演出经验，认为给外国人欣赏的剧目，还应以歌舞并重为主，特别是突出表演减少唱段。此外就是多运用背景，因为西方戏剧以写实为主，背景作用特别突出，有助于他们了解剧情发生的场景。因此，以昆曲为主、歌舞并重的京昆两下锅的【费宫人】一剧就成此次赴法演出的重点剧目。为此，程先生于1937年初就开始着手编排该剧，并于当年4月初在上海黄金大戏院进行过试演。回北平后，程先生又专门请人精心改进并新制作了幕布，按故宫宫殿等真实情景进行描绘，耗资甚巨。1937年六月份的某一天，万国美术会员团来北平戏曲音乐院来考察中国文化，本来安排包括程先生在内的戏曲研究院专家陪同座谈，但程先生却有事未能参加而委托张体道、杜颖陶代为接待，因为这天为【费宫人】制作的大幕验收，程先生组织全体演员在新新大剧院进行了走排。

   可惜的是，因为七七事变的发生，赴法演出未能实现。【费宫人】这个戏程先生也仅仅演过数场就挂起来了。我听刘老师讲，四十年代中期程先生在青龙桥隐居时，曾委托梨园工会转卖了部分准备赴法演出的行头。至于【费宫人】那漂亮的背景幕布，程先生则吩咐夫人改做了衣裤，分给在青龙桥打工扛活的农民了。