1983年的工作对山下意义深远，山下发现情况出现了变化。画的很好的原画来到了聚光灯之下，山下感受到追求不是“画得有趣”，而是“画得很好”的气氛出现。他依然在押井的保护下做了很多自由的工作，比如绮丽梦中人和史上首部OVA-Dallos，但幻魔大战（1983）的工作却令他费解。

那里有令后世高度评价的原画工作，不管是金田伊功还是中村孝都在林太郎的手下如鱼得水。两位大师同时期参与林太郎和宫崎骏的工作，中村孝表示宫崎的掌控非常严格，相比之下林太郎却放手让自己和金田表现个性；中村很惊奇金田是如何在风之谷里保持自己的风格的。

• 但山下却感受到的气氛截然相反，他跟不上要求，林太郎一直说山下的画和分镜要求不一致。山下表示很多人都不知道如何回应林太郎，气氛非常糟糕。幻魔大战的作监是大前辈野田卓雄，他安慰山下这些太严肃和规制的片段其实不适合交给山下画。山下记忆深刻负责的一个场景自己只画了LO便没有交回到自己手中，原画是中村孝完成的，那是他第一次感受到原画这份工作的挫败和沮丧感。
  

1984年

1984年的情况，带给山下更多的震撼。要求精良作画、不允许搞怪、监督主导的作品接连登场了。二月上映的是山下的代表工作，绮丽梦中人（1984）

随后三月的风之谷（1984），当时的动画爱好者们最期待的而又无比惊讶的是金田伊功和宫崎骏的碰撞，但发现现实主义特效大师庵野秀明的出道一鸣惊人。

• 宫崎曾表示金田的画是邪道，在风之谷之初指示让金田按他的喜好来，但没想到金田能画出这么真实的爆炸。

• 金田的工作保持自身微妙的不协和音的同时，在画面上与作品调和，为宫崎动画增添了新的魅力；宫崎承认金田是一位伟大的原画。金田从此成为宫崎的坚实盟友，在远赴夏威夷前（2000年）参与宫崎的全部剧场作品；

然后是5月的福星小子#133，庵野表现了一段板野马戏；

7月，先是川尻系的SF新世纪透镜人上映，川尻初次监督，有森本、福岛、梅津参与，宇都宫理初次参与剧场版原画。

宇都宫对此作评价非常高，梅津和森本联手工作对他产生深刻的影响，他将海外观众对日式动画风格这一模糊印象的起源归结于这部作品。我表示理解，欧美观众非常热爱川尻系和大友系迷离的朋克风格。

紧随着上映的是板野一郎的代表作超时空要塞可曾记得爱（1984），堪比风之谷的全明星阵容；

特别要提及的是美少女画师稲野义信，对兼顾人物造型和表情演技造诣极高，是井上俊之和矶光雄在精细演技上追崇的大师。

八月，金田系的丰碑-Birth（1984）发售。即使在如此追求金田流个性的现场，山下也觉得对运动的要求在改变。

今石洋之的Dead Leaves（2004）让山下联想到Birth，Birth同样也是一部失去金田流运动韵律的金田流作品；一方面金田自己在风之谷的工作里改变了很多，另一方面很多志向不在有限动画的人参与进来，风格已经改变了。（G社元老庵野和前田真宏作为原画参与）

• 同样，Dead Leaves有川尻风格的小池健、美式运动的吉成曜，这两位也不是志在有限动画的。谈到Gainax的金田流，多半是致敬色彩，对于原画最看重的运动理论已经完全不同了。

之后宫崎体系的成员进入近藤喜文的十月新番名侦探福尔摩斯，同时近藤喜文和友永和秀的代表作小尼莫（1984，样片）在这一年完成了。

• 森本曾经说过Akira的运动走到了日式完全动画的起点上；实际上就近藤的伟大工作而言，已经早四年走到了完全动画的起点上。井上俊之等原画之所以高度评价小尼莫的样片就是因为其在写实主义运动上的先驱地位。有关完全动画无法再在这一章中展开了，在中村孝的Akira和新写实运动中的近藤喜文我们再介绍它。

这一年除了庵野四处引发关注外，还有另一个游击队员北久保弘之，他与山下一样是与押井非常要好的原画。他不但到井上俊之生涯第一个代表作小金毛（1984）的现场拜访帮忙，也参加了绮丽梦中人、透镜人和可曾记得爱的原画工作。因此在85年，22岁不到的他初次担当监督，拉来井上俊之、庵野秀明、增尾昭一等人制作了传奇成人动画——奶油柠檬（PART4，1985）。井上负责了一段怎么想都过不了的绝妙演技。

井上俊之在奶油柠檬part4的作画

10月新番还有对山下有影响的北斗神拳。人物身上的笔触阴影迅速流行，山下在福星小子的工作被认为是起源。

因此山下逐渐转向写实主义，痛苦地学习如何描绘均匀时间轴的运动，非常痛苦地被周遭的天才嘲笑“山下的画总是那么轻”——指的是山下作画中缺乏画面说服力和运动重量感。上一章展示的破邪大星弹劾凰（1987），在画面风格上还保留着山下的特征，但处理运动和爆炸特效的方式，已经与福星小子时不同了。

山下认为安彦良和的金星战记（1989）和0083（1991）是自己彻底的转变，之后时隔多年风格彻底改变的押井和山下两人在攻壳机动队走到了一起。

但于我而言，山下在写实主义运动中的话题也到此结束。我理解有时会厌倦张扬想改变自己，但改变也使山下失去了最亮眼的长处

表现主义在新世纪再次复兴，作为动画爱好者乐于看到上妻晋作和山下将仁再次作为金田流的发扬者回归原画一线。

用一句话表达山下：比起优秀的画，更乐意画有趣的画。

这就是表现主义者。

下一章我们继续谈密度向上时期。

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