写小说：如何修改你的小说情节？收藏这5步！
我们都听过“写作就是重写”。没错，但要怎么重写？要先处理哪个部分？怎么决定保留和删除哪些段落？
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今天分享一套修改情节的原则。
◎先写出初稿
你得先有东西修改，所以第一步就是要写完初稿！
怎么做能写出初稿呢？
答案就是尽可能快快写完初稿。
也就是说，请不要学大文豪普鲁斯特，花好几个小时琢磨每个字、每一页；这些事可以晚点再做。要一路写到结尾。别放弃，写完你的故事。
只有写完你的故事，才有机会把情节修得更好。
下面介绍我们进入正题：如何修改小说情节。
第一步：读一遍
将初稿读一遍。如果你可以一口气读完，那当然很好；如果不行，也请挪出时间尽快读完。这时候别太在意细节，只要注意故事全貌跟整体感觉就好。要的话，你可以写一些简短的笔记，但试着不要停下来很长一段时间。
读初稿可用的方法
你不用花时间从头一一细修每个问题。先用红色签字笔和几个符号，协助我在阅读时快速标记稿子：
·打钩表示我觉得这页的情节太拖沓。
·用括号框住我看不懂的句子。
·在页缘画圈，表示我觉得这段需要增加内容。
·画问号表示我认为这段可能需要删减。
就这么简单，剩下就是尽快把初稿看完。
你应该先从大问题着手，再逐渐朝小细节下手。
首先要问的重大问题是：我想讲什么样的故事？
即便你早以熟悉要讲什么故事了。也有可能在小说表面之下，还有更深层的故事试着破土而出，而你在写作过程中甚至没有意识到。
斯蒂芬·金用一个很好的譬喻形容这个状况，他称之为“地下室的男孩”，也就是作家潜意识深处运作的脑袋。现在你该打开地下室的门，偷窥他们做了什么。
因此请分析你的故事，并自问下列问题：
·读初稿的时候，有哪些地方让你感到惊讶吗？你觉得原因是什么？其中有你想进一步发展的元素吗？
·角色到底在故事里做什么？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗？
·检视拖戏的段落，因为你可能在这些段落逃避处理更深层的议题。这些时候角色到底在想什么？他们当下的兴趣、挫折与欲望是什么？
·想象另一条情节线。如果在故事中的几个时点让情节转了弯，你的故事会有何不同？你未必要照着岔路走，但这些旁支或许有些元素可以导入主线情节。
如果你对上述问题的答案有所共鸣，请试着替你的情节写一份摘要，但加入上述问题建议的额外元素。写出两三页的情节纲要，再修改纲要，加入新的想法、角色和主题。越修改，你就越接近真正想说的故事。
接着请想想故事结构：
·你的故事自然以三幕呈现吗？
·主角的世界有马上遭到扰乱吗？
·第一道无法折返的门出现在故事开始五分之一之前吗？
·主角面临的代价够高吗？
·第二道无法折返的门有带领主角走向高潮结尾吗？
·故事节奏符合你的打算吗？如果你写的是动作小说，情节有不断前进吗？如果是角色导向的小说，每个场景的深度够吗？
·角色有明确的强烈动机吗？
·所有巧合都有先铺陈吗？
·小说一开始就有事件发生吗？你有在场景中丢入问题，并放入角色让他面对改变或威胁吗？
·时间线合理吗？
·情节发展是否太容易预测了？场景顺序是否需要重新调整？
思考这些问题保证能让你的基本情节更加稳固，现在你可以进一步处理其他重要问题了。回答下列问题时，记得一定要记笔记。
关于主角的问题
·主角令人印象深刻吗？引人注意吗？能带领读者一路走到结尾吗？主角必须仿佛从纸面上活过来，你的主角是这样吗？
·主角有避开老梗设定吗？他能让读者感到惊讶吗？他有什么特别？
·主角的目标够重要吗？
·随着故事发展，主角如何成长？
·主角如何展现内在力量？
关于对手的问题
·对手角色有趣吗？
·他的设定完整，不只是样板角色吗？
·他的行为（至少在他心中）合理吗？
·这个角色写实吗？
·他至少跟主角一样强，或比主角更强吗？
关于情节附着元素的问题
·主角和对手之间的冲突对双方都非常必要吗？
·为什么他们不能放手离开？哪些元素将他们绑在一起？
关于场景的问题
·重大场景的规模够大吗？让人吃惊吗？你可以把这些场景发挥到极致，写得更独创、更难以预测吗？
·场景中的冲突够吗？
·哪个场景最不起眼？把它删了！于是你有了新的“最不起眼场景”，请考虑也把它删了。
·为了让故事不断前进，你还可以删掉什么？
·高潮场景是否来得太早（可能是因为你写累了）？你能将高潮场景发挥到极致，写得更精彩吗？设下定时炸弹，让读者紧张不已？
·你需要新的小副线情节，来支撑拖戏的中段吗？
关于配角的问题
·他们在剧中的目的是什么？
·这些角色独特又生动吗？
第二步：沉思你写了什么
四处走走，想想你的初稿。小心不要撞到墙或其他人。
花五到七天来想。每天醒来，第一件事就写点和小说相关的笔记，或在日志里记些东西。然后读所有的笔记最后一次。
第三步：写第二份稿
有些作家会从头写起第二份稿，把整个故事重写一遍。有些作家则大量使用初稿的元素，复制贴上重新拼凑。你必须自行判断哪种方法适合你，但不要因为怕麻烦，就拒绝大幅重写。
想写出杰作本来就很麻烦。虽然这么说，我也想不出来有什么麻烦事做起来这么令人满意了。
第四步：精炼
告诉你一个好消息：改稿从这里开始就简单多了。写完第二份稿后，请把稿子放一个星期，然后以全新的观点读一遍。这次你要缩减或删除场景，加深角色内涵，以及加长或修改副线情节。你已经有个扎实的故事了，第二份稿能协助你精炼情节，让小说的主要元素——角色、情节、场景、主旨——完全依照你要的方式呈现。
有些老师会建议“杀掉你的最爱”。如果你很爱某句对话，那这句对话大概就太突出了。你已经无法客观判断，所以就杀了它吧，把这一句删掉。
你可能会哀求：“可是它好可怜。”
这时请用常情想一下。问问自己你的“最爱”是否有助于情节，还是会害读者暂时出戏，意识到作者的存在。如果答案是后者，你知道该怎么做：删了它吧。
第五步：润饰
终于来到这一步了。顾名思义，你要重新审视稿子，把每个元素都磨得晶莹透亮。先读一遍，专注在场景上，并自问下列问题：
·你一开始就勾了起读者的兴趣吗？
·悬疑场景是否拉得够长，将紧张感推到极点？
·哪些信息可以晚点再揭露？这样读者会越读越紧张，保证有利无害。
·故事中的惊喜够多吗？
·角色反应场景是否有深度又有趣？
·检查章节结尾的“继续读推手”。
·哪些地方可以用行动取代角色感受的描述？
·你有使用诉诸视觉、刺激感官的字眼吗？
接着再读一遍，这次专注在对话上：
·只要删掉句中几个字，通常就能加强对话。举例来说，“我不想要进到里面，因为看起来太可怕了”就会变成“我不想进去，太可怕了”。
·写对话时，请不要偏心，别把好对话都派给同一个角色。
·好对话能创造紧张情绪，让读者感到惊讶。将对话当作一场游戏，参赛者都亟欲赢过对手。
·即便是同伴之间的对话，你也能增加更多冲突元素吗？
学着爱上改稿，因为这是写作必经的过程。你每改稿一次，就能成为更好的作家，你的情节也会变得稳固许多。
内容观点来自《故事力》作者：高琳 【美】林宏博
OK啦。学会的小伙伴，快去练起来吧！记得留下你的一键三连哦！
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