预告：《映山红》手风琴曲2.0版简谱 即将推出

明道 原创 《映山红》是老电影《闪闪的红星》的重要插曲，网上有不少演唱版本，究竟要参考哪一个、哪几个来编配手风琴曲，我也一时举棋不定。我依稀记得这首歌在电影中出现过2次，场境不太相同，但由于年代太过久远，记忆已很模糊，所以，这几天我特地又重新将电影翻出来看了一遍。电影中，冬子妈所表现出的崇高思想境界、坚强革命意志、不怕牺牲的大无畏气概，以及幼小的冬子追寻革命理想的不屈不挠精神和成长历程，令人深受感动。再次的观影，对我来说，无疑又是接受了一次深刻的革命传统和革命历史的教育。 电影中，还有一段背景音乐很值得一提，就是：当冬子听妈妈说“当春天来了，漫山遍野开遍映山红时，红军就会打回来”之后，第2天清晨就一骨碌跑到山上巡看。此时，应该是秋冬季了，萧索的寒风将映山红摧残到只剩光秃秃的树枝，冬子咋一看，有些失望，但又细心地发现，树枝并没有枯死。只要它们还活着，就会有开花的那一天！那么红军就肯定会回来！这种朴素的逻辑，让冬子顿时又对未来燃起了强烈信心… 这段内容，配有一段非常清爽而优美的背景音乐，伴有“啊”的歌唱，太好听了，我实在忍不住，就把它记录出来，并将其编入手风琴曲之中。从乐理上看，这段音乐，已经转调了，从前面的“降A羽调式”，转换成“降A宫调式”，从转调的手法看，这段背景乐，与前面的《映山红》应该是有关联的，因为，前面《映山红》，主音是6，降A，而冬子在山上这段背景乐，主音是1，也是降A。令人感觉前辈作曲家在此处有采用了西洋音乐的“同名大小调”的技法，这也印证了一个道理：既然是音乐规律，就一定具有普遍性，无论放之西方还是东方，都皆准。 而如果这2处音乐是有关联的，那就属于调式交替，即羽调式交替成宫调式，那么，把它吸纳入手风琴曲，也就合情合理，因为，当我们将其拉奏完了之后，又势必要交替回羽调式。 注：在民族调式稍大一点的歌乐作品中，调式交替几乎是俯拾皆是。象这2处，还算是好区分，还有一些几乎是不同五声调式“混”在一个小乐段，一个不小心，你就已被交替了还不知道呢。这也说明，民族调式的结构，并没有象西洋音乐大小调那样的结构紧密，同时我们也有必要明白：结构不紧密，并不是缺点，而是特点。 …… 冬子妈牺牲的那段音乐，是最感人的，它在描述一位朴实平凡的母亲，在革命低潮时期，毅然逆势而行，加入了党组织，成为一名伟大光荣的共产主义战士，并且，为了主义，勇于斗争、敢于牺牲、舍己为人的高尚品格。同时也在告诉人们，这只是一个缩影，在新民主主义革命的各个历史阶段，正是有着无数这样的信仰坚固、意志坚定、无私无畏的共产党人和革命者，用他们鲜血和生命的付出，推动着革命事业的不断向前，使之从无到有，从小到大，从弱到强，最终诞生了一个崭新的新中国……而冬子妈，就是他们之中的一个突出代表。 原唱的这一段音乐，只在结尾才用到变音大3和弦，我觉得，在当今的时代，已显得过于规矩了。 毕竟现在已进入21世纪新时代了，随着西方音乐的不断引入，民族音乐也发生了巨大的变化，中国的音乐天地已变得越来越多元。所以，为了防止编配的和声色彩过于落伍，我又观看了好些个今人对《映山红》的翻唱版，其中，宋祖英版的配乐，编得特别可圈可点，因此，我特地将其中的前奏和间奏都记录出来，分别融入自己编配的《映山红》手风琴2.0版第一遍和第二遍之中，同时，也吸纳其主副歌配乐的一些和声色彩。 遗憾的是，由于受本人拉琴水平不高的制约，导致我有不少创作上的灵感火花，时常无法转化为具体的拉琴行为，因此，这个《映山红》2.0版，就只能停留在对几个出色演唱版配乐的模仿而已，但大家一定要明白，模仿绝对不等同于复制，它同样是二次创作，付出的心血非常多，你自己去试一下便知道，很辛苦的。凡是2.0版的，我在编配时都“入戏”很深，过后往往得好几天才能缓过来。 因此，大家要记得3连。谢谢！