聪明人太多，勺子太少

陈建斌的新作《第十一回》口碑不俗。
导演处女作《一个勺子》其实就让人颇为惊喜了，贴一篇我写于2015年的影评：

《一个勺子》讲的是两个勺子（傻子）的故事，一个是生理学意义上的勺子，一个是社会学意义上的勺子。
陈建斌饰演的“拉条子”的确有着拉条子的特质，那就是韧性，他做事情不留心眼、一根筋，他是所有人眼中的“好人”，最后他却被公认为是个最大的勺子。这是做一个好人的代价，因为这个时代和社会一直信奉的是“人善被人欺”。拉条子最后戴上了红色的塑料遮阳帽，我们收获了一个真正的“勺子视角”，我们看到了一半红一半白的世界，其实这样的观察角度一直都在，影片在最后把两个主体叠加在了一起，疯癫的生理学促因和社会学促因惊人地重合了。
剧情的主线是拉条子在回家路上碰到了一个傻子，傻子跟他一路回到家，他担心把傻子撵出去傻子会冻死（一方面怕担责任，更因为他是个好人），于是傻子就在他家住下了，先是住羊圈，后来住进了他儿子的房间（他们的儿子在狱中服刑），后来有人来认领，带走了傻子，不久后来了第二拨认领的人，接着是第三拨...在这个过程中，影片慢慢散发出了点黑色喜剧的味道，好人做好事非但不被感激，反而是被一次次利用，这对耿直的夫妻被折腾地焦头烂额。
一直吃哑巴亏的拉条子偏偏还是个爱和生活较劲的人，他有很多想不明白的问题，不是“借的钱怎么还上”、“自己怎么总是那么倒霉”之类的问题，而是“为什么大家对一个勺子那么感兴趣”这样的问题，他的三哥对他说：“想不明白的事情我就不去想，这就是我比你明白的地方”，其实这个问题不难想明白，三哥和拉条子都不是明白的人。
所以这部影片要说的是“好人没好报”，它给我们提供了无数个感同身受的时刻，也正是有了这种刻意的强调，它让我们可以冷静思考一些我们自己的困惑，比如“为什么大家对一个勺子那么感兴趣”，我们得到的答案可能会让我们感觉心灰意冷。
作为一部处女作，《一个勺子》有让人眼前一亮的东西，这是一部真正简单的电影，简单到其中用了一段快速剪辑（做梦段落）我都觉得有些不适，故事也是在动作的反复中行进。但影片比较大的一个问题在于创作者可能不太信任“简单”所具有的能量，这是一部“主题是用嘴巴说出来的”的电影，电影中的拉条子在无数个对话段落里被指着鼻子说“你是个最大的勺子”，这种对影像的不自信直接导致了剧情容量和戏剧完整性的损失，一部本可以在语言、情节等环节更出彩的电影没能放开手脚，有点可惜。
影片的结尾是一个亮点，两个傻子的视线重合了，一种看世界的新角度出现在面前，代价便是随之而来的被指认和放逐，一切清醒的目光都来自于疯子的视角，因为它未被编码、处于实在领域，我们拒绝勺子，因为勺子是文明的灾难。
影片还有不少视觉上的“复调处理”，瓜子店、住宅楼的可视对讲门铃、猛禽车内，这些反复出现的场景、动作制造出了微妙的喜剧效果，王学兵饰演的“大头哥”整部影片中几乎都以侧面示人，个中趣味要联系演员近年现实遭遇才能体会到。
我去看的那场《一个勺子》，整个厅只有五名观众，影片结束后走出放映厅，隔壁厅《007》的主题曲轰响。这是个浸泡在速食文化中、反智主义猖獗、功利主义横行的时代，我们需要更多去问“为什么”的勺子，而不是张口闭口“存在即合理”、“没办法”，抱定了犬儒者姿态的聪明人。

我们这最大的问题其实就是聪明人太多，勺子太少。