第一章

• 游戏是有规则和胜利条件的活动

• 游戏可以把目标定得很简单

• 种类不固定

• 适应新技术

• 各行各业协作

第二章

创意：

• 玩家想要的只是好游戏

• 你不能保证游戏创意是有趣的

• 从一个有趣的创意出发，开发中，慢慢剔掉无趣的部分，剩下的就都是有趣的

• 不好的创意，不符合需求的去掉

• 正确使用创意方法

• 思想瓶颈，休息一下，不拖

第三章

给游戏编个故事：

《求生之路》动态AI根据玩家的多种变量汇总计算玩家的压力等级，基于此调整游戏难度，弹药等道具生成，甚至背景音乐

剧情三角论：角色，事件，背景（只能突出一个）

• 为满足喜欢钻研剧情的玩家需求，在游戏中填置大量的细节信息，但是不放在故事主线上。

• 对故事漠不关心的玩家会猛点“A键”忽略所有叙述剧情的对白和动画。为此，是在游戏进程和关卡设计中嵌入故事，以保证他们或多或少能了解故事的大概。（故事情节部分做成可以玩的解谜小游戏，或者倒叙形式）

• 游戏中不要过早展开故事

• 务必让故事不断推进，保持玩家的新鲜感

命名：直白型，酷炫型，双关型，惊艳型

符合角色个性，（游戏人物的动机）

儿童游戏（比实际年纪大的游戏区域）在游戏中学习

为授权游戏写剧本（角色和原著可能有限制，付授权人一笔费用）（公共领域作品）尽量遵从原著

• 把原著嚼烂摸透

• 尽早发现原则性问题

• 多从授权人那里获取资料

• 如果是电影，参观布景作参考，尽量实地弄些能让你重现故事世界的材料

• 尊重原著，但有自己的特色（往外扩张自己的点子）

总结:

• 有的游戏需要一个故事背景，有的不需要，但所有游戏都要可玩

• 故事有：起因，经过，结果

• 故事和游戏性不同

• 万物皆可做游戏

• 创造一个会让玩家沉醉其中的游戏世界，（反复游玩性）

• 角色的死亡要有价值

• 名字简短精炼

• 儿童游戏，不要做的弱智

• 尊重原著，但有独特的风格