井柏然女心理师之钱开逸人物志第二集

【钱开逸人物志第二集】

钱开逸一筹莫展，他趴在沙发上噘嘴甩手，像极了打工人烦恼的样子。然后他收到了贺顿的热搜视频。这里有两个值得讲的地方：

第一，发信人是尤娜。可见钱开逸跟尤娜聊起过这个劝导她的心理师，并且都对她印象不错。那么，尤娜是怎么知道接线员是贺顿的？

第二，得到贺顿线索的钱开逸，眼睛闪着光，他看向了镜头说：“找到你了”。这里是本剧第一次出现一种特殊的戏剧表演方式：打破“第四堵墙”。这点到最后再说。

钱开逸寻到酒吧，细节处理是举起手机，将从贺顿微博上找到的照片和实际的酒吧比对一番，这还是从侧面看出钱开逸的确是个很细心的人。不过从一开始贺顿与汤莉莉坐在外头，成为了钱开逸视线盲区的背景，到走进酒吧侧身而过，都暗示着钱开逸找贺顿的过程可能会有错过与意外。

于是反倒是贺顿先看到了他，符合刚才的戏剧逻辑。贺顿的回忆可以与现在形成对照的情节包括：

第一，钱开逸和小元高中时就做学校广播站，后来他们一个成为了电台主播，一个成为了主持人和第一集尤娜所在高中的播音主持专业老师。

第二，钱开逸弹唱时镜头聚焦了一页手绘，画的是正在投篮的男生，注意球衣的号码“9”、写着“小元”和歌词。由片尾曲的镜头可知，钱开逸穿的是9号球衣，而非小元，而结合酒吧来看，贺顿一直记得自己暗恋的这个男生的脸，当年可能误以为他叫小元，而钱开逸当年在广播室没问到名字，不确定他还记得她吗？

在汤和贺眼中关于钱开逸的不同认知，她俩是口头描述，而描述的具象化是通过井柏然带给观众的。配合镜头和打光，这两种截然不同的男生被井柏然成功地外化出来了（不过我个人觉得井先生有点不适应油腻的自己哈哈哈）。另外，贺顿对钱开逸的负面评价，如自大自妄、自以为是、自作聪明，暗合高中时钱开逸拿走她的本子，自以为她暗恋另一个男生，还自作主张“帮她”写歌表白，她开始暗示自己“讨厌”这个暗恋对象，而汤莉莉虽不知过往，却也点出了这莫名的讨厌就是喜欢，倒是一种奇妙的闺蜜感应。

终于看到贺顿的钱开逸，被两个粉丝挡住了去路，这里要安利慢镜头中井柏然欣喜的眼神；刚说出你好，贺顿冲去救人了；包扎了手，贺顿已经走了；路口看到她救猫，却又同时接到电话。这已经不止一波三折了，再次合上“错过”的戏剧逻辑。

这里提一个戳到我的点。贺顿跌倒，是钱开逸冲上去接住她；贺顿跟120说话，是钱开逸继续做心肺复苏；贺顿被认出，是钱开逸以耽误救援疏散了人群；贺顿溺水，是钱开逸帮她做心肺复苏，导演给了脸部特写，如同前面救男二时给贺顿的特写镜头一样。你冲在前面把人拉出泥沼，而我必在后面做你最坚强的后盾，你治愈他人，而当你需要疗伤的时候，我永远会倾听你。贺顿内心也有伤痛，而钱开逸从这儿开始，就是治愈她、陪伴她的那个人了。

以及，借贺顿问尤娜，解答了为什么尤娜会发给钱开逸贺顿的热搜视频：尤娜学播音主持，对声音敏感，记住了那个接线员的声音，并与热搜视频中的人对上了号。

“秋名山车神”一节，所谓少年感，不是穿件校服就能“拗”出来的，那种从心底透出来的干净和纯粹，其实是属于井柏然的，他总是主动屏蔽外界干扰，最大程度保留一份简单，所以，少年感是井柏然本人的特质融进角色后，浑然天成的产物。所以，看着他去要联系方式，他重复介绍自己，你会会心一笑，这不就是一种青涩的初恋感吗？还有警局中他盯着贺顿那个深情的眼神，狠狠击中了我。

商场采购一节，有以下作用：

首先，借贺顿之口向观众做了科普，心理咨询室所有的陈设都是有讲究的，钱、汤代表观众提出疑问，而贺为他俩解答，也就是在为观众解答。

其次，通过钱开逸的讲述，完整了一系列事件，提示观众可能不是表面的校园矛盾。

再次，就是在对话中表现三人的性格，尤其是钱开逸有点“欠儿”的一面。插科打诨的表演是极容易显得滑头的，但从井柏然这里以及之后几集的表现，可以看到自始至终他的分寸度把握都非常出色。

最后呢，就是开头提到的“打破‘第四堵墙’”的表演方式。

戏剧术语“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，而通过想象，位于舞台台口会出现一道实际上不存在的“墙”，作用是将演员与观众隔开，使演员彻底融入角色中，此定义多用于舞台剧。而影视作品中的“第四堵墙”则是指镜头。

打破“第四堵墙”，意味着演员突然从角色中抽离，面对观众或者镜头，以非角色身份讲述剧情。它的优点是能将观众拉入角色所在的剧情中，配合三人站着选商品，坐下就瞬间灯光变暗，转场到了剧场，是比较高级的增强代入感的手法。

钱开逸安排尤娜和小哲共同出演舞台剧，是觉得她俩在班中专业最好，而剧组工作人员说过，这里删减了当时来看的有专业院校的考官，所以钱开逸才会表示这场舞台剧如果表现得好，会“提前让考官记住你”，无形中增加了尤娜和小哲之间的竞争关系。可见，钱开逸无心的安排，也是影响尤娜的因素之一。

tbc