[调色基础] 颜料混合理论上篇传统理论分析

2021-11-25 01:27 作者:未確認兵器 0人读过 | 我要投稿

说在最前面本系列文档除了番外主要翻译自
http://www.huevaluechroma.com/
(番外基本上是针对模型圈内常见错误/谬论的分析
但是有进行精简/顺序调整/扩展补充 (默认如此不是纯翻译
如果你没看懂建议去看原文 (原文的顺序很系统 / 也很不友好
(原作者实际教学的起手顺序是视觉机制 + 现代空间导航

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本系列文档可能有颜料/涂料/漆之类用词上的混淆
实在懒得纠错了我相信能看懂的人不会介意
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功利主义者的便捷通道 (如果不求甚解 or 无法理解视觉机制
补充快速入门
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无论你自觉是否有传统理论/视觉机制/PBR 基础
都推荐先去看补充视觉机制引言 (以达成相同的认知基础
模型玩家推荐先去看番外 Mr.HOBBY完全手册
(这篇番外主要是讨论模型圈特产谬论比较"亲切"
(模型玩家可能不太了解传统理论导致这个前篇看起来会有点不知所云
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常见的关于颜料混合/视觉机制的理论
往往存在一定问题比如
传统颜料混合理论不要使用黑色 (颜料混合范畴不包括色彩运用
传统颜料混合理论使用对角线色去降低明度饱和度不变 (不脏
(对对角线色这个词如果有疑惑请看补充对角线色
伪现代视觉机制理论因为有三种视锥细胞各自峰值Balabala 所以RGB

总之倾向于表示视锥细胞"检测"RGB or 视锥细胞输出RGB
并且往往把视锥细胞称为 RGB Cone / 实际只能 SML Cone

如图 RGB Cone / 说好听点面相Digital Creater的简易模型

(不进行详细解释 / 关键词 Opponent Process / 心理四原色
(没有 Opponent Process 无法解释色盲
更直白一些 / 常见的颜料混合理论基本全是传统理论
和科学研究已经脱节了100年以上对颜色的认知依然停留在17世纪
(下篇会提及导致这个状况的相关历史
or 混杂了部分现代理论只要细究就能发现矛盾但是实际上始终未能察觉

before it is generally received and practiced on

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什么是颜色 / 对颜色的认知
颜色是感知只存在于脑子里不存在于物质里 / 漆没有颜色
光没有颜色并不存在"三原色光"
显示器的RGB 只是一种能实现出较多等效刺激的方案 / 而非全部等效刺激
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Munsell Color System (Value Hue Chroma / 不进行详细解释

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(注意不是只有6个属性 / Brilliance就不在CIE定义内
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涂料的光谱目前大致是这么一个情况
中波/长波红色/橙色/黄色很多而且不错 (得益于Cadmium
(不考虑物理荧光极限色度差不多是16~18
(超过/接近常规极限的可能看起来荧光

(上图也说明看起来橙色/黄色的物体并不是只有狭窄的"橙光/黄光"

(真的只反射狭窄的"黄光"的表面如果存在的话看起来应该会很暗

顺带说一句红色物体还真的差不多只反射"红光" / 波形非常陡 / 瞎猫碰到死耗子

(毫无疑问这种示意图暗示着"光有颜色" / 错的
涉及短波绿色/青色/蓝色/紫色/洋红色不太行能达到的最大色度也低
(不考虑物理荧光极限色度差不多是14

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目前实际被作为CMY减法原色的颜料距离理想差远了
(一般Cyan就是PB15:3 明显更蓝
(一般Magenta就是PR122/PV19 明显更红
而且即使存在理想CMY减法原色 CMY可以混合一切颜色这种理论依然错误

(这个理想模型就不是透明漆 / 和常规的对于理想模型的想象就不同

(这段出现的有点早了 / 反正 CMY混合所有颜色实际的不行理想的也不行
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传统色盘/现代色盘

传统的分裂色盘想比最传统的三色色盘确实更好一些
(不清楚Split Primary Palette的常见译名先这样称呼了
(这套方法在国内就没有系统性教学
本质是因为追加了相对接近减法原色的Cool Primary
那么直接改用更接近减法原色的Cool Primary
参考视频 [Old Holland] Old Holland Split Primary Palette

Old Holland / 改进的Split Primary Palette / 自行对比下图

换句话说传统的Warm/Cool概念其实根本没有意义 (这种词如今可能还会和色温混淆
暧昧模糊 (可能暖指高色度冷指低色度 / 可是传统理论里就没有明确的色度概念
(反正指代不明/解释不清 / 色度的概念出现于1905年 / Albert Munsell
建议彻底忘记分裂色盘/Warm/Cool

(mumbo-jumbo / obsolete theory / irrelevant fabrication
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使用实际的CMY和钛白

各个色相都能得到"凑合/moderate"的色度
但是常见的红橙黄色颜料所能达到的色度远高于"凑合"

显然实际的CMY和钛白可以混合一切颜色的调色理论并不可信请勿参考
(打印机高级一些的也不止CMY / 打印机的话题太复杂而且几乎没用略

只用 PR122 PY3 PB15:3 能保证色相无法保证色度
(切实有效的原色定义指能混合出较大色域哪怕无法在每个色相都达到极致
需要购买更多颜料去扩展色域
如果那些能扩展色域的颜料也可以被称呼为原色的话
(根据传统理论的观点混合不出来所以是原色
原色真的有太多太多
(至此三原色光/三原色颜料都已经被否定 / 此处原色指能混合出所有颜色
(原色是否存在主要取决于你怎么定义这个词 / 常见的三种上面都写了

(确实误人子弟

虽然不清楚前半句的三原色具体是指什么/什么逻辑
但是后半句的意思还是很明白的只用CR1~3无法混合出所有颜色
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一个比较理想的基础调色套装 (不算物理荧光默认都不算
应当至少包括 2+3+3种颜料精挑细选才有可能混合出大部分常见颜色
(再少必定会存在较为明显的色域缺口
(精挑细选差不多15种能基本实现全色域覆盖 / 同时兼顾不透明/透明色系
(画材套装往往12~18色还是有点道理的

这个套装比较奇怪即不传统也不现代 (传统可以视为Limited Palette
现代考虑那支棕色一定会换成洋红 / 传统考虑那支蓝色一定会换成群青
(群青曾经是Lapis Lazuli研磨物 / 19世纪后被合成群青取代

当然给一支棕色本身并不是什么问题 (即使假设能混合出来
棕色一般会含有 PR101/PBr7/PY42

因为都是无机颜料一般比较不透明而且便宜 (笔涂玩家对此应该更有感受
(也有透明的PR101 / 制法or工艺or晶型不同

而且棕色往往作为底色相当需求遮盖力 (有机颜料往往相对透明
(显然作为Painter 对颜料一无所知是不合理的 / 除非Digital Painter
但是作为只有6色的套装这个交换的代价就是紫色一塌糊涂

顺带 Heavy Body 和普通笔涂漆手感完全不同 / 别乱买
(这套漆在之后还会继续作为样本出场
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说实话我是不太理解在模型领域推荐Heavy Body是什么想法
尤其是仿油画颜料的固化超慢的 Golden OPEN系列
不同的漆有不同的原生粘度不同的Finish / 适应不同的风格与技法
(低粘度不一定是经过稀释的原生高粘度
把这些不同原生粘度的漆放在一起决一高下
与关公战秦琼/跨作品比战力无异
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不要使用黑色

添加黑色一般导致色度降低比明度快饱和度降低/脱离标准阴影色
补充标准阴影色
也就是所谓的"脏/Muddy" / 而且可能会伴随着色相的变化
(典型的就是黄色一般色相会向绿偏移
但这实际上这并不是不可挽回的 / 完全可以用使黑色 (下篇
不要使用黑色本质是不知所措
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对角线色等于减法/乘法互补色
RGB模型一定程度上可以视作为实际光谱的简易模型
(注意需要是线性空间的RGB模型 / 默认的是非线性空间
RGB模型减法/乘法混合的一些特征可以在实际颜料混合中被识别出来
比如任何G与B120°夹角之间的颜色
因为都不存在任何R 所以那个区域内都是R的减法互补色

而M的减法互补色只有G

实际颜料混合参考

也就是说
对于红之类的颜色/颜料实际存在较多的减法互补色/颜料不仅限于对角线
对于洋红之类的颜色/颜料只存在极少的减法互补色/颜料
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对角线上不一定是减法互补色/颜料对 / 这样的反例发生在 Y-PB 轴

(对角线色减法/乘法互补色/颜料对加法互补色是不同的概念 / 请注意分辨
(传统理论的一大特征就是把这3者混为一谈 / all-purpose
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传统色轮

仔细感受一下你也许能注意到
这种传统色轮的色相分布对于你的感知其实是相当不均匀的
红~黄明显占据了更多的比例色相变化缓慢
总体而言提供了非常不准确的不符合加法/减法互补的色相关系
也造成了未能把蓝色与红色也视为减法互补色/颜料对的典型传统认知
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作为Painter 有必要了解自己所使用的色轮/色彩空间
更多详细信息可以看补充色轮色彩空间