比起会倒贴的女主，一个会补刀的男主或许更重要——《和你恋爱什么，应该是不可能》

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其实看这本书的几天我都在思考，这玩意到底是轻小说还是轻文学，它既不够伤痛，也不够胡闹。可能碍于作者水平，我甚至在里面还看出了一点点十年前轻小说的味道。

这本书我连续看了三天，由于每次躺在床上看都会加速我的入睡时间，直到第四天凌晨我才挣扎着把它上下两卷读完。我不知道这种寡淡如水的描写方法是自web继承来的还是日本文坛的一贯作风，但可以肯定的是大部分的轻文学作品至少在遣词造句的想法上和它是如出一辙。

关于轻文学和轻小说之间的界定，到如今也并没有一个统一的说法，不如说轻小说本身只是个模式，打着前辈擦边球诞生的轻文学，它的概念或许也不怎么重要。如果硬要分的话，我个人的感受大概会把轻文学判入那种“主观上更倾向于原动逻辑的缜密性”的范畴内。但说实在的，这种理由显然论据不足，论点也立不住脚。似乎与轻小说而言，除了奸商的投机取巧，观感上确实也没什么太大区别，唯一能够确定这东西是不是轻文学的，就只有插画了。

所以鉴于他都没几张插画，我擅自认定它为轻文学了。

首先要说的是，这本书主打的是胃疼，但作者塑造矛盾和误解的水平并不高明，给人的观感十分微妙，桥段基本属于前朝老瓶装今朝老酒。

这类的小说，男女主是如何产生关系的，最终有没有在一起并不重要，是HE还是BE也不重要，只要把两个人如何隔空输出写好了，结局再有个比较服众的平缓点，那起码不会差到哪去，这里面最重要的是看胃疼的部分写的够不够纠结，内在逻辑够不够完整。

男主的设定是优柔寡断的老好人，这一块没什么好说的，基本跟女主之间所有的矛盾都是因为这个人设而起。而作者对男主的塑造，简直就是阴间人的楷模。整本书花了极其大量的篇幅去正面描写男主的内心，为男主打下了情感思维非常细腻丰富的前提，然而转换到实际言行时却又十分平淡脱线，在奇怪的地方木讷执着，从表面上来看，比起女主，男主反而更像个待攻略角色。

虽然本书是有男女主两个视角的，但给女主的正面描写实在太少，所以我直接认定男主是导致线索展开的主要原因。意图过于明显，给我的感觉就只有强行，主要能体现的就是作者的功力还远不能驾驭这种类型的描写。同时也因为男主的描写太多，行动和内心分割比较严重，所以直接看，大部分的锅都完全是可以扔给男主的。

而女主的角色，在我读完整本书之后，脑子里第一个冒出来的是恋崎桃，只是相对没有找那么多行动的借口。但就一点来看她的觉悟比起恋崎桃来说差远了。同样是校园内阶级对于和男主关系间的质疑，恋崎桃可以直接向对方贴脸输出过去，而本书的女主角直接否认并且开男主的团。虽说有为了保护男主不被报复的思路，但无论观感还是本质上看却都只是自保而已。最大的问题在于，如果这个矛盾是作为插曲，作为加深男女主之间关系的一个小坎坷并无不妥，但这个冲突点却被放在了最终矛盾的直接原因上，分量明显不足，男主从一开始到现在的心路变化仿佛在这里被完全清空了，理由不够充分，只能靠不断的自圆其说，各种后续发展就很难支撑起行动逻辑。

所以在这个本书最大的矛盾点诞生的局面后，女主仿佛中了奇怪的debuff，配合着男主墙头草的解读在对自己疯狂输出。这就造成了男主脑内一边自我开电梯而不断川剧变脸，实际行动又在整整一卷的内容上毫不犹豫地在女主身上捅刀子的奇异景象。

大部分计划长篇推出的恋爱喜剧或多或少都会有男女主角之间产生误会的桥段，但是对于人气不够，写一卷怕一卷的文库本来说，为之后不会被腰斩留一些余地，所以除非在完结之际压业绩，这种大招一般在一卷内就从头交代完了，不考虑能不能有下一卷，有的为了营造效果突然解开误会也不是没有。而这本书因为有上下两卷的缘故，从上卷末到下卷末，都散发着一种死猪不怕开水烫的气息，放的长线足足拉了一半的距离，而这一段的起起落落也因为内在逻辑的缺失变的非常刻意，明明很多地方能够直接对线解释清楚，却又暧昧的离开，不论正面和侧面的描写，都只是自顾自地粉饰而已。直到最后矛盾解开，作者也没有给清楚诱因和线索，整篇也只有男主莫名其妙的突破了自己，连带着女主一起破镜重圆。所以在整本书的后半段，实际的观感应该是微妙而非胃疼。

而对于我个人来说，因为比较喜欢看傲娇吃瘪，虽然女主不是传统意义上的傲娇，但也看得很爽。

很多时候，一个创作者对作品和自我的把控能力，能够直接关乎到成品的水准和观感问题。单从作品出发，这本书的最大问题应该就是作者对于“文字”的信赖，或者说“依赖”，相对的就缺失了该有的情感倾注。我一直觉得这是很多轻文学作品的一大通病，无论作为载体而言还是模式而言，优秀的作品可见的首先都是直冲心灵的“真实”，而非徒添呻吟的辞藻，认真的提出问题和解决问题，才是前进意义上的“真实”。这本书如果把男女主的内心描写打成五五开的话，或许水准会变的更好一些，但也只是好一些而已吧。