无可救药的神作，泥泞中的清流—— 《乐园杂音》三卷观后浅谈

  说实话看完第三卷其实已经很长时间了，但今天才下定决心要写一篇文章。原因就是我没有自信说自己没看懂这本书还能胡言乱语侃侃而谈。那么有人就要问了，这本书究竟是怎样的一本书。

  我会给出与标题无异的回答——一部不可救药的神作。

  之所以说不可救药，就是因为杉井光在这本书里实在是丢弃了很多必要与不必要的东西。所有的音乐术语都是一打开书就扑面而来，没有任何解释与说明。曲子与演奏家生涩的名字想必曾经逼退了不少对音乐一窍不通的人。当你经过了这层洗礼甚至可以说是磨练之后那你就成功了。因为你就算一窍不通也能获得快感，这就是音乐的无意识。音乐不能也不被允许坐在书桌面前端端正正工工整整地学习，音乐永远是自由而奔放的。

  而对于角色本身这部无疑是一部后宫，但杉井光明智地避开了党争这一不必要的要素，认认真真写音乐。三个女主关系好到都想让我吐嘈他们真的不是一大家子人么。。对于不远不近的距离感坑光把握得尤其是非常的好。因为音乐永远也是若即若离的。你耳机里播放的音乐也总是不知何时就停下了，不是什么突兀，反而像是消融在空气中了一样自如。矛盾和冲突都被音乐稀释得淡之又淡，仿佛音乐这个灵魂才是站在舞台上的主人公，男女主们只是站在门外向内窥视的无关之人罢了。

  而且坑光这部作品至始至终都没有什么矫揉造作的东西。男女主四个人无疑都是天才，这种实在是非常少见。但同时天才的身份也成了某种意义的畅通无阻。不囿于一般人的眼界，他们显然可以去追求更加高级，更加根源的东西。怎么弹得更好、为什么而弹这种问题对他们来说已经不屑一顾。他们追求的是在超脱于现实时间世界自己躯壳束缚着自己的一切一切之后，左手抱着孤独右手握住音乐的那种撕心裂肺的喜悦。音乐这时候可以成为任何东西，无论是屋顶上泥土的芳香，还是地下室内胡来的演奏，抑或是河边朦朦胧胧的吉他。但无论怎么样，音乐始终是音乐。这个孤独的灵魂渡过燃烧的大海之后终于游上了岸，在荒芜的沙滩上细数着森森苍凉的白骨，那是燃烧殆尽的人们。

  尽管我絮絮叨叨说了这么多，实质上是一点东西都没有讲，只是自己的胡言乱语罢了。包括我现在在敲键盘的声音可能都是无意义的东西。但是纯粹的电子琴只是无趣的杂质罢了，所以大概一切噪音和别的什么都是不可或缺的声音吧。尽管不是天才，身边也没有四个才能卓越的美少女，但是每个人都有音乐。它既抽象又具体，有了它身边就是乐园，而一切一起包括我们就是这个舞台上的乐园杂音。