自评《夜鸟》
《巴贝尔之墙》进展缓慢，有避唐突冒进的想法，也可能根本无所下文。总之，翻回头来，再看看《夜鸟》，或许能得到崭新思路。
仿佛是个轮回，一个轮回过去，觉得当时神采熠熠的文字如今看来有多么不堪，且再伏上笔记本电脑，继续书写新的“神采熠熠”。这一期轮回过去，却觉得仍然神采熠熠，新作却不堪起来。
说不上是自我陶醉或者感觉良好，那一堆文字是些啥玩意儿，自己还是清楚的。也给一些内部朋友随意传看了下，褒多贬少，大体是云山雾罩的评价占主导。我也经常重读这个作品，尽量使自己超脱出作者读作品的思想牢笼，拨云见日。
一、符号化命题
“夜鸟”的符号从第一段就开始。有时候，先入为主并不是一种有效且聪明的方法，虽然也称不上笨，但有机械化、效率化的嫌疑。
茹琳的长诗，更像是“我”的风格，更会让人感觉，那诗是“我”留给“我”的，完全无中生有。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
还有些未出场但有提及的一些重要人物，诸如杨昕的母亲，青森护工小芊，“草雉京”少爷，茹琳的日本姨夫等等，都或多或少有符号化倾向，也就是个性过于鲜明，与正常社会格格不入。
二、“我”的时空
不否认，这里只是“我”的时空，和与“我”演对手戏的配角们似乎没有任何关系，好像只有“我”存在，这个时空才存在。
方庄复式结构的顶楼，“我”存在，所以李桦存在；校园门口的麦当劳，“我”存在，所以卢玲存在；黄浦江边的路灯旁，“我”存在，所以付宇存在；大雪天气下的通讯社，“我”存在，所以中村加奈存在……一切的一切，都为我而生，都为我服务，仿佛《黑客帝国》中先知告诉尼奥的话：这个时空因为你的存在而存在。
三、缘份是垃圾
很抱歉，这不是我——即作者——的本意。但我读到小说里的每一次爱情经历，都将缘分这东西无意识地一点点丑化，像一个个魔鬼。
典型形象如付宇之流，他将本我化作“虚无之囚”，蹂躏和他接触的每一个人的心灵，但他只是个符号，没有任何恶意。缘分才是垃圾，人类的事情就是如此。
也有特例——高珊珊！因为作者并没有把她当做是人类，但是我有。
四、石康、村上春树与昆德拉
我很在意陷入俗套，却仅仅是挣扎而已。被读与被写是对儿矛盾，以前没怎么在意过，但作为与自己交流的读者来说，一切都感觉是那么明显——越是追求与众不同，越是显得狗屁不通。
通篇一共四封信，三幅画。四封信上没有很有用途的内容，三幅画也谈不上任何艺术价值，但为什么还要有这些呢？没有理由，但需要有，一定要有，那是种无理的寄托。
也可以说，通篇都是空气，都是水，都是阳光，石康化的空气，村上春树化的水，昆德拉化的阳光，组成了最俗套的《夜鸟》。
五、延续“那个谁”形象
真的，我摆脱不了“自我感觉主导方向”的定式，就像我根本跳不出作者的视角来看待作品一样。一言以敝之，我喜欢上了“那个谁”形象，所以我要延续它，延续到《巴贝尔之墙》中。
不提也罢。
仅仅是将“我”的世界幻化成“我”、“我”、“它”，三个世界而已，并不难。全靠已经无法信任的直觉了。拜托了。
二零零八年六月十日
