经典的意味会穿越时空
经典的意味会穿越时空
————试论郭小川叙事诗《月下》
《月下》是我国优秀诗人郭小川的力作，系叙事诗《将军三部曲》的第一部，曾被人民文学出版社收在郭小川《月下集》里。此诗一九五九年发表时轰动诗坛，今天读来，仍为其思想所折服，并为一个会抒情的将军所吸引。
这首自成格调相对独立的叙事诗，通过将军一夜的所作所为，所思所说，成功地塑造了革命战争年代一个经典的英雄形象，热情地讴歌革命军人的美好心灵和高尚情操。此乃本诗的主旨。而这首诗独处之处，全在于诗人巧妙的构思：激战前夜——月下这样一个特殊时空的选择与设计，造成一种紧张而又轻松的矛盾气氛。而诗中的主要人物将军，踏月野游，不带警卫，且在“月下”抒情，传播爱心信念与幽默智慧。这种情调，浓烈地泛发革命乐观主义精神，尤其不乏浪漫气息。可见没有大胆的构思，岂有这种新奇的效应？
读过《月下》，我与诗人共鸣，也深深爱上具有雄韬大略、能文能武而又平易近人的将军本人。将军身心散发了无产阶级的人性美，折射出战争的希望之光。请看-——激战前四天，将军几未入眠，还在第四个夜晚，当研讨作战计划的会议结束后，约请秘书一同出去赏月。这是“心血来潮”？将军成竹在胸，激动之余，疲劳之下，他想放松放松，领略一下不夜的乐趣？他想让明月印证自己的虎胆丹心？当将军劝阻秘书叫醒警卫员时说：“……他太累了”。哦，多体贴部下，多爱护战士呀！而当将军感应月下的良辰美景，请秘书即兴吟诗时，秘书以战士“绝不会再吟风弄月”为理由，委婉拒绝了将军的建议。（也许秘书怕出洋相？也许秘书过于呆板？也许此间隐寓了诗人的自嘲？）将军慈善地笑，耐心教育秘书，其中真有“七分抚爱，三分嘲弄”，写得至情至理至性，逼真生动。我猜秘书“欲辨已忘言”，因为“此中有真意”。可见，叙事与抒情水乳交融了。
随着情节的展开，诗人又每每进行细节描写。当将军和秘书被哨兵发现时，将军竟拉秘书躲闪在树影中。人影树影交叠，哨兵急的大声喝道：“不许动！”将军看清来人是身着草绿色军服的战士，才稳重答道：“英雄！”而当将军与哨兵“风骚”一阵后，战士终于知道将军是司令员兼政委，并非逃兵后，就放行，并叮咐将军要“好好睡一睡”。战士的言行，引起将军的遐思默想。而当秘书问将军是否因哨兵的盘查而扫兴时，将军摇头，似乎生气地说：“年轻人哪，你多么迂，应该懂得……多好的战士！”至此我们可知，将军富有英雄气度，又不乏民主精神；将军“粗”中有细，尤其不乏机智幽默；将军诙谐而严肃，爱战士胜于爱自己……这不能不令人叹服敬仰。这位可亲可敬，善于处理战争与战地生活关系的长者，也许是诗人美学理想的形象写照。这样有血有肉的典型形象，至今仍然不会褪色！仍有其特殊魅力。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
《月下》细读，感到它的艺术色彩相当浓烈。除构思独特、典型细节描写、叙事与抒情有机交融以外，语言运用也是颇为成功的。这主要表现在意象组合与锤字炼句等方面。诸如：
水波，/月影，/草舞，/虫鸣，/涛声，/将军说："你觉得吗？/河水也有心灵。”
巨石，/树丛，/落叶，/流萤，/小路，清风。/将军说“你瞧呀，/一切都有生命。”
谷堆，/窝铺，/场院，/高树，/人家，/大路。/将军说：“你想过没有？/生活该有多丰富！”
明月，/青天，/繁星，/大山，/银河，/云烟。/将军说：“想想吧，/世界多么久远！”
这四组生动明丽的意象，是诗人精心观察，细心感受，恬然捕捉的。这样的意象群是割碎式而又各自完整的，深得田间“鼓点式”诗句之妙。这些极富诗意的话语与景观，是通过将军的口和眼睛表露出来的。透过这些意象画面，读者会跟作者一起思考：这世上会打仗的将军很多，会抒情的将军却很少。只因战争年代战火纷飞中文化气息较为稀薄，而美好的生活，要用和平来缔造。可以想象，当月光临照将军的同时，也临照了战地那一双双渴望和平的眼睛。至此这一位会抒情的将军，较为形象地诠释了打仗是为了和平。这样的抒情形象，原型本身便带有经典的意味。
语不惊人死不休。这也是郭小川所苦心追求向往的。诸如：“将军身影，在月光下飘。”这个“飘”字，用的生动传神，别具风味，又如“回头看水，/河水留在夜雾中。”这里用一个“留”字，顿时使平淡的叙述生色！再如“月光呀，/白银一样在窗上嵌。”这个“嵌”字，使描写富有情趣，化静态为动态，显出力度。可见，郭小川善于借鉴古典诗歌炼字錘句等修辞手法，并且运用得恰到好处，平添诗意。这里随便用王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，来反向印证。王诗不用“过、渡、吹……”等动词，而偏偏看中形容词“绿”，一用上便转化词性，即形容词用作动词，这就使诗句表达效果显著提高：春风不但有动作过程一一吹过，而且有个动态与情态问题一一“绿化”。妙就妙在这里。
此外，郭小川喜欢并擅长用比兴等手法。诸如：
将军的语调，
那么柔和！
如同微风絮语，
河水扬波。
此情此景，微风是柔曼轻拂的，而诗人用“絮语”把之拟人化。并用来比喻将军那亲切温和的说话态势，这样的比兴是贴切生动的。而“河水扬波”，给人轻柔回荡的感觉。又如：
郎朗的山，
郎朗的树庄，
人间穿上盛装。
风儿飒飒，
吹薄了夜的幕帐，
夜有尽头，
夜不长，
太阳即将起床。
这样的比兴，可谓深受民歌熏陶，而又有诗人的创造性。比兴得当，明朗晓畅，生动多姿。总之，诗人在叙述时，往往能把形象刻划与比兴有机结合起来，增强诗的美感和张力。
叙事诗《月下》是郭小川一个名篇，它取得多方面的成功，不愧为《将军三部曲》的代表作。尽管《月下》有点通讯味，但作者潇洒自如，写得情景交融，人物鲜明，形象独特，情节完整，结构严密，这不失其为叙事诗的本色。当代军事题材的叙事诗不多，佳作更少，因而研读《月下》这样的优秀作品，并且记住一位会抒情的将军，经典的意味就会穿越时空，带给我们永远的感动。
1983年一稿于广州
1987年二稿于普宁
