独立电影发行公司有钱赚吗？

很多人或许会问，独立电影票房只有那么丁点，那制作发行公司要怎么赚钱啊？

别担心。

其实韩国的独立电影专门发行公司已经有超过20间。

至于怎么运作，又有怎么样的故事。

我们看看他们怎么说——

自INDIESTORY的开始，独立电影专门发行公司已经有超过了20年。在这期间，随着韩国独立电影的市场拓宽，出现了很多像MOVEMENT，THE ORANGE FILM，CENTRALPARK等有着各种特色的独立发行公司。

我们请到了四家代表性公司的代表来讲述发行故事“秘密”。

独立发行

INDIESTORY——郭容秀代表

韩国独立电影自1980年开始登场，作为社会变革的政治手段，在当代时代潮流中作为"电影运动"存在。

进入90年代后，独立电影以各种方式发生着变化，而围绕电影文化的时代状况和形势的变化则推动着作品的内容和形式的多样性，而一批有才华的人才的出现，也将带来新的探索时期。 

随着作品数量和质量的变化，独立电影本身的内在社区需要和扩展外延的要求也日益突出。

1998年韩国独立电影协会成立后，怀着对独立电影发行问题的担忧，开始了INDIESTORY的运营。

创立20年来，独立电影的市场拓宽

迎来了20周年的INDIESTORY是以把韩国的独立长片、短片、动画片、记录片等作品系统地在国内外发行为目标而建立的。早期以短片为主，主要负责国内外的宣发活动，从胶片时代跨到数字时代后便开始了长片领域。

由《大学路雏妓之杀人机器》（南棋雄，2000）开始的影院上映，通过《送还》（金东完，2004）的上映引起了联合上映的思考。

《牛铃之声》（李忠烈，2008）以295万观众观影人数的票房，成为了人们对纪录片影院上映的期待和对独立电影的新认识的转折点。

挑战新的独立电影制作

INDIESTORY以独立电影制作的合理系统构造和多样化的形式风格挑战了电影制作。

从2006年开始，通过第一部长篇故事片《8月的星期天》（李镇宇）和短片集《耀眼的一天》（金成浩、金钟官、闵东贤）将思考的焦点放在稳定的制作系统和策划上，以独创性的挑战精神制作了电影。

最近通过将性别平等话题应用于现场的《竞走女王》（白承和，2016）、网剧《五子棋少女》（白承和，2018）以及恐怖电影《lingering》（尹恩静，2019）等制作了多部具有多样性和挑战性的电影，目前已经制作了23部作品。

发行长片119部，短片1373部

INDIESTORY共发行过长片119部，短片1373部，扩大了独立电影界的发行范围，共向41个国家及地区销售了长片93部，短片512部，是向海外介绍韩国独立电影的重要窗口。 

然而，尽管围绕独立电影的内外环境变化很快，但生态环境依然无法克服不稳定的市场局限。与观众的沟通困难也是一大难题。 

解决独立电影的堆积如山的问题，不仅需要主体的准备和决心，还需要相应的制度支持政策。

INDIESTORY也是在快速变化的环境中，通过有效的发行机制和思考时代精神的电影制作，努力构建了健康的独立电影生态链。

独立发行

CENTRALPARK——洪成允代表

制作短片把作品展现给世界的人们看的这些人们，仅凭做这些事就能维持生计吗?

作为10多年来只发行片的专业发行公司，CENTRALPARK是唯一一个苦恼这个问题的指标性公司。

CENTRALPARK从2010年开始给观众们介绍了《修学旅行》（金熙珍，2010年）、《第12位助理执事》（张宰贤，2014年）《身价》（李忠贤，2015年）、《仲夏夜》（李智媛，2016）、《自选动作》（金度英，2018）等熟悉的短片。

对于不能经常轻易接触到短片的观众们来说，把我们的介绍改成是发行了《黑祭司们》（2015）的张宰贤导演、《负罪少女》的金宜奭导演、《心动之夜》郑佳英导演等现在备受瞩目的年轻导演们的短片的公司可能会让大家更容易接近。

有着各类型短片目标的电影

电影发行是将作品和观众联系起来的工作。 

这显然不是很显眼的工作。但是，这可以说是一个为了把离开导演和工作人员双手的一部创作作品变为与观众互动的“电影”的一个必须的过程。

在过去，由于没有持续专注于短片的发行公司，因此，在弱势的独立电影中，短片也经常会遇到一些令人遗憾的事情。为了帮助这些短片发行，所以建立了CENTRALPARK。

虽然现在比较重要的是打造各种专门发行短片的公司又或者是各个公司之间确定自己的定位，但是在五六年前，想要持续发行短片根本就是一个很难的目标。

因此，CENTRALPARK并没有一味地追求自己的特色，而是一直努力通过优秀的作品来展现短片的多样性。

短片有着很难去把它分作单一类别的多样性。如果只拿一个标准来看短片的话，难免会错过跟多方向的电影。

一边是像《仲夏夜》那样有着熟悉结构的短片，另一边是像《Edge of Seventeen》（郑鲁梨，2017）或者《盐水》（洪盛俊，2016）那样陌生的电影，为了不失平衡，一直都在做着考虑。

发行短片10年记录

我们一直在思考应该以怎样的方式给观众呈现短片，如何才能做到与时俱进。

想要形成导演和发行公司以及观众在近距离里一同呼吸，然后能够互相分享的这样一个可持续性的结构，这不仅仅只是CENTRALPARK的愿望。

CENTRALPARK即将迎来成立10周年。不仅要回顾那段期间通过短片得到喜爱和快乐的记忆，还要回顾错过和遗憾的记忆。

CENTRALPARK一直通过短片寻找共同生存的道路，为了正确地代表制作短片的人们的立场，我们一直都在努力。现在，这样的苦恼还在持续着。

独立发行

FILMDABIN——朴多彬代表

抱着培养会看电影的眼睛和学习的心态，更专注于短片的发行，他独自开始工作大约过了3年左右。期间，随着遇到了好的电影和好的人们，逐渐形成了属于自己的视角。

短片，打破界限

哪怕为了适合特定的情况更从容地工作而努力，依旧坚守的理念是作品的水准超越个人喜好。

如果那个作品是有着非凡的美丽的话，即使不符合个人的电影取向，它也是一部好的电影。

不仅发行院线电影，还发行纪录片、动画片等，要是别人问起这样做的原因，就会回答说是因为那些都是好的电影，所以希望跟它们合作。

当然，同时发行纪录片或动画片的话，因为投电影节跟流通的过程不同，业务也成倍地增长。

尽管如此，我依旧相信这些选择将会成为我的固有认同感，也会成为我在快速变化的电影生态圈里幸存下来的重要价值。

短片，设计时间

我希望不只是停留在等待电影节的选择上，而是积极地介绍作品。我用“FILM DABIN PROJECT”这个名字举办了映展，其中做了很多次的“演员展”。

有很大一部人不会为了看短片去投入自己的时间。首先，我希望让人们想要看短片，最好的办法就是活用演员。

就算是不太了解演员的观众，也有部分人会因为演员展这个名称而带着好奇前来参与，通过这样的契机，就会有第一次接触短片之后又来参加的观众。

在放映短片的同时，我们还会做媒介美术、照片展等等。短片在不一样的空间和不一样的电影一起，以怎样的顺序放映等都会有一定的影响。

这让我学会了更加细心地思考这些问题，以及向观众展示与其他艺术领域的合作，即使是同一部电影也会根据企划的不同而创造出新的时间，我们现在也在持续不断地进行着企划展。

短片，走往新的方向

2019年将成为之前在线下进行过的活动以及在线上尝试新方向的认真的一年。

我们正在准备开设能让发行的导演、演员与观众一同进行评论的频道（youtube、naver、podcast），以及提供短片的流媒体服务。

通过很多电影youtuber的活跃可以看出因为在有趣的评论或者后记之下介绍作品，越来越多的人会因此特意去找那个作品看。

希望通过和导演、演员一起介绍作品，短片哪怕是在线上也能被更多人观看并创造出短片的自生力。

独立发行

RAINYDAYS PICTURES（暴雨注意警报）—朴善宇代表

虽然每天太阳都会升起，但并不会每天都下雨。但是，如果下完雨的水变成水蒸气的话，那么雨就会再次降临。这样的属性跟短片很像。

RAINYDAYS PICTURES主要发行短片。主要的作品有最近获得第39届青龙电影奖中清净愿短篇电影奖的许智恩和李京浩导演的《新记录》（2018），《证言》（2018）以及《染色》（2018）等。 

此外,《2人3角》（李镇宇，2018），《第一次外出》（金赫，2018）等与性别（Gender）有关的作品在各大电影节上都有很好的反响。 

因此，也有人会问，在决定发行这些作品的时候这样的元素是不是会成为加分元素。但是他们并没有对特定的主题或题材做出过于敏感的反应。更准确地说，是努力地不作出反应。

性别问题在当今社会也是个热点，很多作品都在创作这样的主题，在韩国国内的电影节也是占了很大的一个比重。

在必要时下的及时雨

RAINYDAYS PICTURES追求的价值是“一同”。

独立电影尤其是短片大部分都是个人承担大部分制作费，很难摆脱预算的压力。虽然上映机会变多也很重要，但是对于导演们来说最最要的是能营造出可以继续制作作品的力量，营造出一个可持续的健康的独立电影制作环境。

大部分的制作支援都是单向性的，主要是因为支援本身的主题和独立电影关联性的问题。

只有稳定地持续对独立电影的支持，才能让创作者期待健康、可持续的作品活动。 

因此，我们今年正在计划推出名为“及时雨”的突发性现场支援项目。 

每月选定一部作品，在没有预告的情况下进行现场支援，这是以前没有的支援方式。

此外，在夏季还规划推出支援前期制作和后期制作的“梅雨”支援项目。RAINYDAYS PICTURES的目标是为确立这种良性循环结构而不懈努力。

思考短片内容的扩展

我相信短片这个内容具有着魅力。

虽然打算在2019年初推出，但目前正在选取几个发行的作品进行一些再加工的内容策划。是以文本为基础的内容。因为目前还有没有过这样的尝试，所以还不知道短期内会不会有成效。

我希望就算不是商业大片，短片也可以以各种各样的类型展现给大家看。

虽然也有可能会失败，但是希望以后会有越来越多这样的企划，短片内容变得更加稳固。

翻译 / 优琪  排版 / 优琪

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