别人都在家国天下，他却独辟蹊径，写尽大时代里的小欢喜

01

盛唐半纪元，可谓诗才济济。

且不说李、杜大家如盛唐诗坛的灼灼烈日，王、孟等名家也如明月高悬，而王翰、崔颢、李颀等小名家则如空中闪烁的群星，伴在日月之侧熠熠生辉。小名家们虽不如大家、名家们博采众长，题材广泛著作丰沛，却也能自成一格，执某一领域之牛耳。

就如王翰、王之涣在边塞诗领域具有开创性的成就而彪炳史册，崔国辅同志则在五绝方面具有绝对的话语权。尤其是他那些专写江南儿女爱情的精妙小诗，更是为他赢得了“艳手”的雅称。

02

崔国辅同志的生卒年不详，据闻一多先生在《唐诗大系》中的考证，他可能生于高宗仪凤三年（678年），大约卒于天宝十四年（755），如若考证为实，那在诸多诗人当中他算是相当长寿的了。

不过可以肯定的是他应该是江南人士，具体地点又不考，一说在苏州，一说在绍兴。这个谜一样的男人在开元十四年也就是公元726年考中进士，与他同年登第的还有储光羲、綦毋潜。之后的十多年时间，他一直兢兢业业地干着地方公务员这份工作。先后做过山阴尉、浚仪尉、许昌令等，简直就是哪里有需要就往哪里般的一块“革命好砖”。

安分守己十多年，终于在开天之际被调回了中央，担任左补阙，后迁起居舍人。之后他一路高升，在天宝十年（751年）终于当上了集贤殿直学士，升任从五品礼部员外郎。

当时他的亲戚王鉷深受玄宗恩遇，居然可以一人身兼礼部侍郎、御史大夫和京兆尹等二十多职。风光无限也搞得家小猖狂，得罪了权臣李林甫而不自知。天宝十一年（752年），王鉷弟弟有个好友叫邢縡的准备带着龙武骑起兵作乱，目的是要杀了李林甫、陈烈希、杨国忠，不料泄密被诛。

王鉷深受牵连被赐自杀，崔国辅作为王鉷亲属也遭受池鱼之灾，被贬为竟陵（今湖北天门）司马。

天门人茶圣陆羽其时还只是一个弱冠少年，两人一见如故，竟成忘年之交。他们一同品茶鉴水，谈诗论文，悠游三载，直到陆羽外出穷游访茶。

关于崔国辅的传闻因陆羽的出走而戛然而止，漫漫历史长河，像崔国辅这样的小人物，史家们本就不屑笔墨。幸而他于诗一道有自己的独到见解，要不然便也同亿万众生一般，成为渣滓而不具姓名了。

03

崔国辅现留存于世的诗作约45首，其中五绝23首，七绝4首，占总数大半以上。尤其有意思的是，他的五绝大多数都以女性为题材，那些江南水乡的娇俏小儿女们，在他的笔下或娇憨或泼辣或幽怨，无一不楚楚动人，活泼可爱。

男权社会，姑娘们的存在素来尴尬，她们不是金粉艳词里的玩物，便是深宫欲海里的怨妇。即便是作为江南小调的主角，也从来都是上不得台面的。崔国辅却将他的大部分笔墨都给了姑娘们，也正是因为有了他的诗笔，让千百年后的我们，可以隔着时空去目睹她们的音容笑貌，去感同她们的喜怒哀乐。

《采莲曲》

玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并着采莲舟。

春光明媚，波光粼粼的水塘边上百花竞相绽放，诗人用了“玉”和“金”字，使这幅春色更加的明丽，让读者的心情也无端的会明亮起来。按理说池塘里的水是不会流动的，那么又是什么使池水流动起来呢？哦，原来是那采莲轻舟此往彼返，才搅得这一次春水来回荡漾。一个轻巧的“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。

江南水乡的少男少女们不仅天真活泼，而且对美好的爱情有着大胆炽热的追求。情侣们相约劳作，又很担心水波把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。

少年情怀总是诗。

少年人美好的缱绻情思，相比于成年人的坦率和直白，那番隐秘的小欢喜朦胧而又纯真。它们大多隐藏在欲说还休的眼神里，或隐藏在遮遮掩掩的心思里，又或隐藏在辗转反侧的月光下，崔国辅却将他们宣示于艳艳春阳下。并驾齐驱、时分时合的两艘小舟，载着的是两个年轻人彼此的爱慕和珍视，载着的是青春的萌动，也是这个世界上最原始的情感冲动。

04

崔国辅真的很善于捕捉那些淳朴的诗情画意。

《小长干曲》

月暗送湖风，相寻路不通。
菱歌唱不辍，知在此塘中。

弯月在云中若隐若现，湖水也在暗月下微漾，并送来阵阵微风。简简单单5个字就勾勒出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的静谧画卷，这样神秘的月夜亦会勾起人无限的遐想。

没错，阡陌交纵的湖田中，一个青年人踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地赶着夜路。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着就突然迷路了。或许是怕错过相约的时辰，年轻人有些焦灼，来来回回地在湖岸上寻找着出路。

又一阵夜风吹来，伴随着湖风而来的，还有一声声悠扬的菱歌。他停下脚步侧耳谛听，不一会儿便又绽开了笑颜，因为他知道自己的意中人，就在那不远的荷塘中。

真是一幅含蓄又隽永的小画啊。

05

中国画向来喜欢留白，崔国辅的这些“小品”也有留白，与传统的构画不同的是，他将这些留白藏在灵动的舟楫里，情郎的踟蹰脚步里，还有娇憨少女的歌声里。

他在江南水乡这些细碎的生活日脚里，看到了隐藏其中的细腻情思。经过他的精心描摹，生活的起伏和波澜便有了诗情画意。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。

对于情感的解密他似乎总能信手拈来而又独辟蹊径。

闺楼的寂寞被诗人们吟唱了一代又一代，到了崔国辅这里，却是“独有镜中人，由来自相许”，日日月月，一直以来忠心相伴的，只有一个镜中的自己，寂寞如斯凄凉又如斯。远方的思念也向来只有那月夜下的捣衣声才能明了，到了崔国辅这里，却是“夜久频挑灯，霜寒剪刀冷”，夜灯温暖不了心中的孤寂，似乎只有霜夜中冰冷的剪刀，方能明白这其中的煎熬和苦痛。

他真的是解构情感的高手。“长信宫中草，年年愁处生”（《长信曲》），深宫中疯长的青草，是寂寞“囚徒们”肆无忌惮且无法根除的愁苦；“湖里鸳鸯鸟，双双他自飞”（《湖南曲》），小情侣们还未分别，相思便已汹涌；“不知呜咽水，何事向西流”（《渭水西别季仑》），是知心老友面对即将到来的分别，而又无法言说的惆怅。

他总是能用了了数笔，将人类最复杂和幽深的情感从人性的深渊里勾稽而出。这些小美好和小欢喜，想必也是寂寂人生旅途最有生趣的点缀。就像料峭枝头绽放的小花，漫漫长夜中的溶溶月光，总让人有长长久久的熨帖和喜悦。

06

当然，也不全然是春花秋月，他也写过冷冽的边关和苍凉的塞北。

《从军行》

塞北胡霜下，营州索兵救。

夜里偷道行，将军马亦瘦。

刀光照塞月，阵色明如昼。

传闻贼满山，已共前锋斗。

他的塞外和我们之前读的关山明月又是那么的不同。

他说胡霜满天的塞北，营州将士们遭遇突袭而向他州求援，援兵们夜里急行军赶去增援。一句“将军马亦瘦”，瞬间撕开了真相的残酷，我们想象中的大唐王朝的兵强马壮并没有出现。

当我们还来不及思考“甲因何而旧，马因何而瘦”之时，他就已经将我们扯到了前线，战士戈戟上的刀光映照着塞上寒冷的月光，让军阵明亮如昼。甚至更来不及欣赏这宏大的阵容，前锋将士们便已经和这满山的贼兵交上手了。

战事的激烈和仓猝让我们喘不上气，可这本就是世道的真实面目，哪有什么春花秋月，又哪有什么战鼓擂擂。我们日日与生活短兵相接，不是勇气可嘉，更多的是无可奈何。

07

崔国辅生存的时代可以说是290年大唐的黄金时代，那个时期国泰民安、歌舞升平。同时代的诗人们或讴歌盛世，或针砭时弊，脉搏里跳动着的都是家国天下。当了数十年风尘小吏的崔国辅同志却另辟蹊径，将目光投向了无足轻重的儿女情怀，为我们展示了大时代里的小欢喜，滋味稍显寡淡，却也隽永。

在我看来，诗心本无高下，大义固然让人澎湃，小情未必不是用心。深深浅浅的辞章，皆是诗人们的深情厚谊。

春光明媚的午后，或者微风疏月的清夜，皆可一读崔国辅。