东方原曲鉴赏#2—哈德曼的妖怪少女
当你好不容易打到了地灵殿ex面的关底，见到恋恋并听到了这首曲子时，有没有一股莫名而来的神秘感和不安感涌上心头呢?在我看来，作为“天下第一”的恋恋的主题曲，无论是从旋律、节奏，还是从乐曲结构来看，都是zun最为别出心裁的创作，没有之一。
从主旋律来看，这首曲子可以分为主歌、过渡、和副歌三部分组成，这三个部分都独具特色，辨识度极高。首先是主歌部分，你听着怪怪的，对吧?那你尝试用手打出它的节拍吧，我猜你第一次是不能把它的节拍正确打出来的，因为它所采用的是7/8拍，并不是东方曲中常见的4/4拍或3/4等单拍子，像7/8拍等复合拍，本身就有极强的不稳定性，给人变幻莫测的感觉，也表现了恋恋的“古怪”和“无意识”的角色特点。然后是过渡部分，节奏切换到4/4拍，其旋律(括号里面是高音，括号套括号是高高音)是:37(3)、4(14)、3(73)、4(14)…这部分采用分解和弦的弹法作为主旋律，音调呈曲折上升趋势，给曲子增添了紧张感；以及4和7的“不和谐音”的密集使用，给人以毛骨悚然的感觉，特别是最后的#4(#1#4)、5(15)、#5(#1#5)、6(26)，通过每次升半个音的方式，把曲子逐步引入高潮，不仅实现了从主歌到副歌的平滑过渡，还给人带来想要一探究竟的期待感。最后是副歌部分，大家不难听出来，这部分音域跨度是相当的大，仅从副歌的前两个小节，其旋律为(6563171)67(1(1)75)来看，就有跨超就超过了一个八度，特别是在从高音1到高高音1处，两个相邻的音直接挑一个八度，这放在整个东方曲的主旋律中都是极为特殊的存在；然而从副歌整个一段的旋律来看[(6563171)67(1(1)75)、(67(131)75)71(56)、(356567(1)7(2)71765)17、67(1313)1765356]，其跨度更是达到了整整两个八度，这不仅增强了恋恋让人捉摸不透的感觉，还给曲子增添了活泼灵动的感觉，也暗示着恋恋极强的好奇心。
从结构来看，这首曲子先是主歌开头，在第20秒时转到过渡旋律，在第30秒时，又由过渡切回主歌，并加入zun号；在1分03秒时，第二次进入到过渡，并持续到1分15秒，副歌第一次出现，且较为柔和，再到1分25秒，随着zun号在副歌中出现，其旋律增强；紧接着是1分38秒，副歌旋律由C调转为#C调，同时鼓点增强，并持续到在第2分01秒，切回主歌，完成一个循环。虽然这首曲子在结构上是从主歌到过渡再到副歌的一般顺序，但其衔接处紧密连贯，使得主副歌之间相差较大的旋律与节奏能够平滑过渡。
这首曲子副歌旋律重复了4遍，但每一遍都大有不同。从过渡部分初此进入副歌时，并没有延续其最后的紧张感，激烈的鼓点突然消失，曲子反倒是一下子变得舒缓了。高潮旋律的进入是弱弱的，与过渡部分强有力的结尾形成了鲜明对比，给人以强烈的落差感，仿佛是期待过后的如释重负。进入第2遍副歌时，鼓点恢复，同时zun号出现，旋律增强，为其“注入灵魂”；进入第3遍副歌时，音调升了半个音，同时鼓点变得密集，曲子逐渐带感；最后是第4遍副歌，鼓点进一步密集，最后通过军鼓的连续快速敲击，这首曲子旋律的一个循环顺利完成。
说到转调，这首曲子的转调其实并不多，也只有在副歌从C调转到#C调的这一次明显转调而已，但就是这一次的转调，很好的给副歌的旋律增添了层次感，让人听起来不是一味的重复。这种“高潮升调”的转调方式，在许多非东方曲中也有运用，比如在千本樱及深海少女的最后，都通过升调的方式，增强了歌曲的层次感与感染力。除转调外，这首曲子还在过渡时使用到大量半音，在富有紧张感的基础上又增添了其阴森感，仿佛置身于地灵殿中，给人一种不见天日的压迫感。
至于这首曲子的节奏，我想说一下其主歌独具特色的7/8拍。东方曲中多数是节奏感强的4/4拍或3/4拍，显然，zun特意把这首曲子的主歌做成7/8拍，是有他的用意所在的。古怪的节奏给这首曲子蒙上了一层神秘的面纱，也暗示着恋恋古怪、难与人交流的性格。同时7/8拍的主歌旋律给人一种站不住脚根的飘渺感，这也正与恋恋人格上的“空洞”以及设定上的“无意识”相呼应。这首曲子的曲速达到了160bpm，属于快节奏的曲子，虽然用到了zun号，但多为急促的短音，特别是在副歌时，zun号营造出了一种富有喜感的欢快氛围。
最后，再来说说这首曲子的曲名，此处的“哈德曼”指的是爱德华·冯·哈德曼，是德国形而上学哲学家，也被称为“无意识哲学家”，他试图以突出无意识精神的核心作用，调和理性主义和非理性主义这两种相互冲突的思想流派。恋恋作为种族为“觉”妖怪，拥有着“操纵无意识的程度的能力”，本身就是“无意识”的缩影。哈德曼的妖怪少女，这个曲名本身不仅指出了恋恋与“无意识哲学”之间的深厚渊源，还暗示着这首曲子的“怪”并不是空穴来风，是有其零设背景蕴含在其中的。
综上所述，哈德曼的妖怪少女可谓是zun非常用心创作的了。它听起来并不是那么的随心所欲，而是有许多与恋恋的形象相呼应的地方在其中的，当然也是最能贴合其角色形象的曲子。
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