田连元评点新《水浒》 名著不能30年一改 50年一变

记者：您说过《水浒人物传》，又是老版《水浒传》的顾问，现在电视上正播的新《水浒》您关注了吗？ 田连元：没特意去看，前两天偶尔瞄了一两眼，正好看到鲁智深和林冲干起来了，林冲质问鲁智深，你怎么没把我娘子看好。后来还看了一场戏，烧了一把火，酒坛子一扔，遇火就着了，我就没再多看，明显不合理呀，那是水酒又不是汽油，热闹倒是真热闹。 记者：这次翻拍《水浒》，为了强化以宋江为主线的戏剧结构，编剧在情节上做了些加工、调整、演绎。现在争议比较大的是对潘金莲新解，加了些她和武松的感情戏。好像易中天教授就很不认同，觉得平反了潘金莲，却毁了古典文学名著里的一个经典荡妇形象。您怎么看？ 田连元：我常常不大懂现在的编导是咋想的，或许他们想要标新立异，展示想象，创造收视率，但缺少真知灼见。《水浒传》里，武大郎、潘金莲、武松三人的故事交代得很清楚，无懈可击，既然是拍古典文学名著，为什么要改了作者的本意呢？ 记者：老版《水浒传》基本是按原著来的，如果新版完全不改，翻拍又有什么意义呢？ 田连元：我是说基本的东西，思想情节人物，不能随意改变。你当然可以用今人的思想来审视古人的作为，我说《水浒人物传》时还编了一段潘金莲外传，讲她的前史，讲她是怎么被大户人家凌辱才嫁给武大郎的，又倒霉没遇上好邻居，西门庆是个流氓色鬼，加上王婆的设计、教唆，才走到这样的。后面又加了一段评论，我讲中国的封建社会是夫权社会，女人没有自己的权利，潘金莲原本是无辜的底层妇女，更因为长得漂亮心有不甘才酿成了悲剧。我觉得，电视剧也一定能找到它的表现手段，在不随意改变情节、人物的同时，不脱离历史背景的基础上，融入现代人的想法。 记者：的确，很多改编翻拍观众并不欣赏，但因为新鲜有噱头，还是能带来收视率和票房。今年很多古装剧开拍，应该有些也找您参与编剧、顾问了吧。 田连元：有一些，但通常谈完后就不敢去了。所谓“顾问”，就是“顾得过来就问，顾不过来就不问”，图你一个名声罢了。我发现，现在的编导人员不是站在一堆理论上创作，一些作品违背了他们的理论前提的，他们就改编，改成符合理论的，可那些编出来的东西不真实，观众不喜欢。作家在构思一部作品时，都是先有人物，在人物的基础上发展情节，创作多了逐渐形成理论。人物性格定在那里，任何理论都不能改变和阻挡他。《水浒传》之后又有部《荡寇志》，是为官府说话的，但流传不下来，为什么？老百姓不认它。