音乐笔记（连载四十一）

【本文作者：陈汝佳歌迷，网名“夕阳”】

金钥匙8 ● 发音练习

（二）

声音越靠后唱，腔体的打开必须越充分，当气息完全抚摩着咽壁时，鼻咽管的共鸣和口腔咬字也基本实现了分工合作。这样腔体打开比较困难，咽壁不习惯气息的摩擦，也会痒痒难受，可能会引发咽炎。但这不算是个问题，可以慢慢习惯，习惯不了的也没事，因为流行歌唱唱法多样，不必非要把腔体打开得很充分，把共鸣全部转移到后面去不可，不用这个唱法就行啦！

问题是老师们在做音乐指导时，经常会这样点评学生“唱得总体还不错，就是有点……你的腔体打开不够，要再多打开一点就好啦！”。

那么怎么样才是打开够呢？是不是要做个这样那样的动作表情，手摸到这个那个位置变成怎么怎么样？老师们又说“不用太刻意，自然点就好啦！”。学生放自然啦就是打不开腔体呗，这样一场交流也就白说啦，学生再次交来唱的作业，还不是原样的腔体打开不够！

打开腔体对于天赋良好的老师们就是轻轻吸口气的事，对于学生却是各有差异，如何打开腔体难倒不少人，有了方法也要坚持刻苦的练习才可以一点点多打开，没有方法练习可能就是一辈子也打开不够！如果平日不练习练习充分打开，你的腔体就会因为发育停止而日渐回缩，越来越打开困难！平日私底下多练习充分打开，人前演唱半打开的状态就会更自然自在！

还有说唱高音要皱眉头，皱眉头也只是表象，管道充分伸展，顶端紧紧顶着眉心形成眉结，更有效地把共鸣挂上前额，或许顶习惯啦，状态锁定就连眉头也不用皱啦！

完全不用皱眉头似乎不太可能，明星们经常会在某个特定唱段习惯地低头闭目，有时是为了享受气息拍击脑门时那种晕乎乎的感觉，原来陶醉不仅是精神层面的感受，并且是生理层面的真实感受！

有时为了追求特别的声音效果也是不得不闭上眼晴的，眉毛使劲往上挑，头皮绷得紧紧地抓着脑袋，将管道尽力往上带，脸肌上抬得很高，牙关充分打开，嘴巴也张成露出上下两排牙齿的心型，这样眼睛确实很难睁开，勉强睁眼样子也会很难看，这样用真声喊唱，喊出一身汗也不会累嗓！

头腔带到这个份上，发音管绷成非常紧实的“弦”，振动这根“弦”，可以把假声唱实，真声唱集中唱亮，真假声可以融洽转换增加高音域。如果你觉得这“弦”太虚幻，将手放在后脖中间往上摸去，是不是摸到一根筷子粗的“管子”在坚定地支撑着后枕，“管子”支起越高越坚定，眉心的结也越紧实。

这根真实的“管子”跟腔体内虚幻的“弦”是一致的，“管子”连接着头腔这个“大喇叭”，带上哼的感觉发动，想象把声音唱进“管子”，吹响头腔这个“大喇叭”，把高音喊上去，会唱得头皮发麻，脑壳也隐隐发疼！或许音感特别强的，对音高有清晰的概念，对每一个唱音有清楚的认识，就可以按照自己的状态分析好每个唱音的真假虚实度，转换得顺畅自如不留痕迹，而不是象你一样磕磕绊绊破绽百出！我想，哼鸣应该是由管道的顶端发起，而不是你以前以为的大牙上一点位置！

这种唱法表情一定要这么难过吗？倒不一定，不是有个演小品的唱高音比专业歌手还专业吗？人家天生就是捏高“管子”说话的，想要放下来还不行！你说《弯弯的月亮》的假声就是用“管子音”发的，可是我们看见佳哥哼假声时表情有多自在啦，佳哥可以轻松捏上去，也可以轻松放下来！

练习“管子音”要注重内里的感觉，而不是拿着镜子照着看表象，这样才可以准确地让声音集中管子发出！虽然以你勉强打开的腔体挑战很高音的歌曲，效果差强人意，可是不应该回避练习，练习也是打磨“芯儿”的过程，“芯儿”形成也会在其它音域透露光彩！

（未完待续）