【旧文回顾】《辕门斩子》唱腔介绍（刘沪生）

刘鸿声(1876年一一1921年)是与谭鑫培同期的著名京剧演员。最初拜常二庄，工花脸，以演唱的刚劲清新，深受观众欢迎，与名净金秀山被誉为“铜锤双绝”。嗣后，因病腿跛，改演老生，戏路子和演唱技巧取法于孙（菊仙）派，以“三斩”（即《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》)、“一碰”（即《碰碑》)、“一探”（即《四郎探母》），以及《完璧归赵》、《上天台》、《雪杯圆》一类老生唱工重头戏为其代表性的演出剧目。其中《辕门斩子》和《斩黄袍》的唱腔和唱法，突出地表现了刘鸿声在声腔艺术方面创造性的成就。

《辕门斩子》全剧用〔西皮〕唱腔贯串始终，杨延昭见娘时的唱腔，由〔西皮导板〕、〔快三眼〕、〔原板〕、〔快板〕、（散板]多种板式的衔接和转换而组成，这里介绍其中〔西皮导板转[快三眼〕的一段唱腔。刘鸿声演唱的这段唱，有如下三个显著的特点：

其一，刘鸿声非常善于发挥自己的嗓音条件，吸收其它行当唱腔的曲调因素，以丰富老生唱腔的艺术表现力。《辕门斩子》中“杨延昭下位去迎接娘来”和“见老娘施一礼躬身下拜”两句〔西皮快三眼]的唱腔，吸收了小生行当〔回龙腔〕和〔娃娃腔〕的唱腔旋律，只是在润腔的装饰音上给予适当的简略，“拜”字的甩腔不采取小生翻唱调面的方法，而用低唱处理，使之符合老生演唱端庄沉稳的特点。后人演唱此戏，都效法刘鸿声的唱法。

其二，他在演唱中间，善于恰当地掌握和运用唱腔的节奏和速度。一般处理十字句的〔导板〕，在断句的安排上大都是采取“三三四”的方法。刘鸿声演唱“忽听得老娘亲来到帐外”这句导板]时，根据〔导板]的节奏速度比较自由的规律，将前六个字紧密地连接起来一气呵成，又在“来到帐”后面偷气，再以饱满的长音，唱出“外”字的高音拖腔，造成一种紧凑、流畅、豪放的气势。这样处理，更能贴供稿)切地表现杨延昭由于佘太君的突然来临而感到诧异、惊愕的心情。在演唱长腔中间，节奏和速度的处理是很重要的，处理不当，就会出现“折”和“散”的情形，而刘鸿声在演唱〔快三眼中“迎接娘来”和“躬身下拜”两个长腔中间，无论是声音的高低，气息的收放，间隔的疏密都给予了精心的设计和巧妙的安排，唱腔速度由缓渐紧，顿挫安置熨贴得，犹如江河流水，起伏连绵，毫无松懈拖沓之感。

其三，刘派的演唱气势磅礴，曲折委婉，这固然与刘鸿声有一副高、亮、脆的好嗓音有关（他演唱的调门多定为乙字调，相当于A调)，但主要靠他演唱技巧上的功力，而且更多地是表现在演唱的用气上面，这不是自然条件所赋予的，而是要靠刻苦磨练和深入钻研才能得到效益的。徐兰沅先生过去提到：“刘先生曾经这样说过，在他的唱腔里，经常用的方法是以字缓气，以腔偷气’。”可见刘鸿声对于演唱中间如何用气，是非常考究的，而且从演唱的实践中间积累了丰富的经验。古书《乐论》中曾说：“古之善歌者，必先调其气。”就以“见老娘施一礼躬身下拜”的长腔而论，“下拜”二字的拖腔，长达十五小节之多，其中除去个别休止符号上是明气口，更多的是使用“以腔偷气”的暗气口，换气、歇气运用自如，没有显山露水的断续痕迹，听起来象是一口气唱完似的。

【作者：刘沪生 1983.4《中国戏剧》】