无法被倾听的多数：展示真实的农村如何成为了一种“不可能”

我们在教科书上都学过，生产决定消费。

但从经营者来说，却是相反的，是市场的消费决定了他们的生产。因为生产力的发展，生产是过剩的，也就是说生产者之间是需要竞争的，他们为了取得优势，必须要更快的对市场做出反应。从而消费者有了更大的选择，他们的选择决定了生产什么。

就如同，课本上的下一句话：消费反作用于生产。经营者或者说资本家们，想要走一条更简单的路，教育消费者。利用消费者有限的理性，创造忠诚的消费者，让自己获得更大的回报。

在文化消费上，尤其是短视频领域。up们频繁“整活”，就是在通过不断调整内容来适应市场的消费；一些大up，不断提纯粉丝，看似粉丝少了，但是投资回报的比例是提高了的。这一套，当然并不新鲜，基本是复制粘贴粉圈的操作。明星的早期不断推出作品，后期专心运营粉丝。

如今文化消费的主力无疑是处于社会中间阶层的中产阶级。以电影举例，2019年全国观影人次17.3亿，票房642.7亿，看起来很高。但是目前中国影史票房最高《战狼2》的「观影人次」纪录是1.60亿，这还是不算二刷、三刷等等。

短视频平台大概是是适应市场的典范，不创造内容，只依靠算法尽可能的满足用户的需求。我不想否认这类平台的大众性和文化传播的作用（抖音日活接近7亿，快手超过4亿）。但除去新闻类和明星，只看自制视频，内容上讲，娱乐性拉满，所包含的有效的信息量低得令人发指。甚至创作者的个人能力都无关紧要，工业化的剪辑加工，来挑逗情绪。

高度商业化的平台，文化产品成为了纯粹的商品。近乎无限供应的的视频，时时刻刻的满足着需求，让人无暇去思考。同时，算法让人们只接触自己认同的思想，让人失去了批判的能力。而且，由于这些视频是为了中产阶级，量身定制的，人们也会自然认同自己的中产阶级身份，认同现存秩序，而非反思。

当我把自己处在农民或农村的角度，你就会发现时代与农业、农村和农民是脱节的。

截至2020年，全国农作物耕种收综合机械化率达71.25%。这说明相当一部分农村的生产方停留在落后的手工生产的环境中，而且因为自然环境和土地制度的原因，中小型农机是农机的主流。也就是说，农村的生产方式与工业化和信息化的生产城市有很大不同。

因此，双方其实是不能互相理解的。何不食肉糜与皇帝用金锄头的落差，让二者已经失去了共同交流的符号。

而文化消费的市场，主要是城市中产。所以农村农民题材的文化产品，全都是为了城市消费者制造的商品。农村的生活包装之后才有人来消费（如李子柒）。农民的人设要符合主流观众的认知（二舅）。

在现代经济的体系下，农村处在被动的位置上。相应的文化上，城市小资将其幻想、欲望投射到农村上，从而获得快感。

带有农村的色彩的up和其他文化产品的创作者，必须要脱离农村的真实情况。要么营造梦幻的中的乡村，把一起都包装成中产阶级认为是“美”的那种；要么扮演一个小丑，让消费者获得权力得到满足的快感。

从而，在互联网空间，想要展示真实的农村，成为了一种“不可能”。赛博时代的农村，成为了发不出声音的哑巴。