新时代下孤独的影子 ——评电影《小武》
新时代下孤独的影子
——评电影《小武》
第六代导演作为新生代的导演，其创作特点就是锁定社会边缘的小人物，裸露生活的原生态，暴露着人物的黑暗与美的缺失。《小武》这部电影就是第六代导演的代表人物贾樟柯的作品。在他的电影中没有第五代导演唯美色彩的运用，没有精美的镜头与构图，也没有相得益彰的音乐，但他拥有朴实真实的社会现实。用纪录式的手法讲述了一个小县城中有一个叫梁小武的小偷发生的故事。在银幕下的小武，就像是被时代隔离排斥的人物，被亲情厌恶，被爱情抛弃，被友情背叛，最终被世人唾弃。成为那个时代下孤独的“影子”。
揭示人性的缺失，暴露冷酷的现实是贾樟柯电影的特点，《小武》这部电影就通过友情，爱情，亲情来反映这一特点。友情中的背叛：在影片中，曾经一起小偷小摸的小勇是他最好的朋友，而现如今小勇已成为一名著名的企业家。在结婚之际，却唯独没有告诉小武，小武感到失落但不曾忘记与小勇的承诺。当面对小勇时，两人既尴尬又态度冷漠，导演在此中景，把他俩放于一个平面，将小武与小勇的内心变化形成对比。小武纠结的内心展露无遗，只是小勇并没有留恋。那个可以响《致爱丽丝》音乐的打火机，即使一按还是会不停的响，但两个人的情感示喻示着不会再相互交融。友情的缺失，让木讷的小武对爱情产生了朦朦胧胧的感觉，他认识了胡梅梅，同样也是社会底层的人物，两人对遭受的环境产生了共鸣。就当小武对爱情充满期望时，胡梅梅的消失将这段还未发芽的爱扼杀在了摇篮中。可即使知道已经被抛弃了的小武，却依旧单纯的等待她的消息。他漫无目的的走在街上，就在他再一次偷东西时，那个为了胡梅梅才存在的传呼机响了一声，导致他被抓。传呼机上“万事如意”这四个字在此时显得有些讽刺，原来付出真心收回的也一样是悲哀的抛弃。当被友情和爱情遗弃之后，小武选择走向家，走向亲情，想在亲情中去寻找遗失的爱。但可悲的是依旧无疾而终，甚至被嘲讽。比如影片中给母亲的戒指，换来的只是冷冷的挖苦与讽刺。在这个时代中，小武这样孤独着似影子活着的人，为什么会遭受这样的待遇，难道一切只因为他有一个小偷的身份吗？
《小武》这部电影，导演运用了纪录式的风格特点进行拍摄。使电影通过视听语言反映出影片在时代下，社会底层人物的孤独，形单影只的主题。长镜头的运用是其中的一个特点，本片广泛的运用，给予了观众真实的感觉。比如：影片中，小武去看望生病的胡梅梅，两个人一同倚靠而坐，窗外还有嘈杂的车声人声。一个长镜头记录了孤独的两个人，刨除世界的喧哗，享受着轻松自在真实随意的氛围和享受着相互传递的慰藉和暖流。其影片还运用另一特别镜头——主观镜头。影片多次以小武的视点进行拍摄，摄像机随着小武走动时的晃动而晃动，是小武内心的真实写照，反映了他内心的迷茫与动荡。被父亲赶出家门后的小武，也运用主观镜头，在门前环顾四周，看着荒芜又凄凉的环境，深入描写了小武的复杂内心。
第六代导演将真实的社会状况搬上银幕，用独特的纪录式的拍摄手法和表现真实的镜头，让更多人看到这时代下那些底层人物的原型。贾樟柯执导拍摄的《小武》就是通过描写小武这一社会底层人物，彰显这类人在社会中孤独悲凉的形象，揭露社会上人性的丑恶一面。
