长台词或演员背台词的少许理解
背台词并不难……也不聊太专业的术语，就想简单讲一讲吧！ 包括我们当编剧的人儿，很容易将自己写的本子台词通通背下来，当然不是永远记得，一辈子印在脑子里，可只要是用心写的，就一定会在一段时间内，有某种牢记于心的感受，那什么样子的台词“很难记”呢？ 例如说，随手写下来的台词，分几种情况…… 腆着脸讲，有一种是神来之笔的台词，自我感觉是飘飘然的样子，至少这种台词我会记很久；另一种情况是自已倒没上心的，不太在意，然后随手写，或当场改了下，却被某些工作人儿莫名其妙地吸收进去了，可能是一个导演，几位演员，其他同事等，直呼触及了某个人物的灵魂深处，或是一下子间便打动了自己，而这种紧要时刻里，某些特殊人群就会“记住了”，而你让他们讲出来，也是声情并茂的样子——其实是因为这个人儿已经融入角色当中，开始用自己的视角代入到他们所扮演的身份，快速的融为一体了。 当然了，对于没什么演技的新人，不学无术的演员们，仍然只会化身机器人，读一下“1234567”的流量明星——就不应该要求太高了，人家就是一个偶像而已，今天可以唱唱歌，明天可以演演戏，没有一个最终的成果并不重要，更多时候里，粉丝要的是一个人儿的成长，他们会用放大镜对自己洗脑——今天哥哥又参加了一个分猪肉的音乐大会，直接杀疯了，拿下了最佳中国风歌手、最励志新人奖、最佳国语新风尚专辑、华语最热门歌曲大赏、最……太多奖项了，数都数不过来了，演戏也如此之，全是分猪肉的奖项，每参加一个野鸡电影节，我们的哥哥和姐姐就能拿到一个影帝和影后，最差也是捧两个一长串文字的优秀奖项回家，这就是流量明星的硬实力，只要肯出席，就会拿奖拿到手软了。 每当我面对一部分无法用原声扮演角色的演员，不是因为普通话太烂的港台老演员，就是纯纯的配音时，尤其是重灾区的古偶剧云云，其实是松了一大口气儿，我知道好多配音演员也爱偷懒，或很常规的情绪波动，以及很庸俗的铿锵有力之感，还有很矫揉造作的分饰多角云云——至少他们能说清楚一个话儿，也不用看字幕，就能让观众朋友们听得懂，也知道你们在讲什么东西，正在做什么样子的事情，里头有多少的信息量，几句话关于过去、当下与连接于未来，等等。 演员念台词也可以偷懒的，我在片场不止一回看到新人演员装傻充愣的吞字，假装NG罢工，撒娇罢演，等等。 更厉害一点儿的偷懒方式是改台词，长改短，多减少，本来一长段的台词改成了几个字一段的台词，不仅破坏了里头的信息素，也进一步摧毁了长台词瞬间成型的独有文本爆发力；而将一个角色中的许多台词及戏份删减成为一两句话儿，这类工作通常是在后期制作中很合理了，就是剪片子会要求一个连贯性，有时不能太早给观众喂很多食物，免得吃撑了，有时也不能上菜太单一了，要荤素搭配，除非是风格化处理；故而，多减少，就意味着工作量锐减，0.8（一张A4纸80％的剧本）的剧本台词量完全可能杀到0.1-0.2左右。 那什么时候才可以长改短，多减少呢？ 一个是编剧写错了，很严肃的问题，必须整改，或当场编新的话儿，一些更顺口且理所应当的台词等。 一个是改戏，不拍了。 一个是删减了，跳过了，烂尾了，等等。 一个是导演等主创成员默许了，有时不需要演员自己动手，那些资质太差的演员，或是无法作表演，讲长台词的演员——反正作为一个导演，我自己的想法是直接跳过吧！别要求太高了，人家演不来，心里也做好后期要剪掉这一场戏，不然就是再从哪里补一些东西回来了，这种就属于是创作者的“断臂求生”了，也有的朋友总觉得我这个女人挺好讲的——该坚持到底绝不妥协，但又不会经常拖人档期，除了业内正常的加班现象以外，其实我不是不想有所追求，只是不想浪费时间，用自己的生命陪你演几台很难看的戏剧，所以有的演员拍不了，我就退而求其次了，放弃了，找其他地方补回一点儿特色，实在不行就认栽了，无论如何，只要是因为一直NG而改戏、改台词的场景出现了，对于任何一个有自尊心与职业道德的老演员，哪怕是一些有追求的新人演员来说，无疑都是一种巨大的打击，不过这些困难是可以战胜的，不是在今天早上完成它，而是接下来洗心革面以后，就能有机会超越它们，至于说，演戏的问题，改台词的事情，只要错过了，就再也回不去了，当舞台上的灯光给了你，却表演失误了，自己就会被冷藏上一段时间，也好让演员们检验一下自己的所作所为，同时间，有的导演和编剧也在想，是不是对那些不算天才的演员太过于苛责了，过于精益求精了。 对编剧来说也一样。好多新人编剧，包括我自己在内，都喜欢抄东西，看起来档次也很低，只要你的阅片量够大，就可以偶尔抄到别人的创作精髓，短时间寄居其中。 另一方面则是大量阅读以后，当你的书写世界被进一步拓宽之时，能抄的玩意儿就更丰富了，然而你背的李白诗词并不是自己的作品，而你对《桃花源记》的改编也只是在接近于它们，甚至是在东施效颦，而不是终于找到了一个仅属于自己的创作中心点。 还有就是对于一个世界的观察力，对这些人类历史的判断力，对整个宇宙的重新塑造能力……它们的叙事之路也会使得创作者们更回到某种“母体”之中，也有可能在某种元文本中寻找到初始的语言形态。 更简单一点儿，就是说，我在写台词时，同一个人物角色，我拿生活中接触过的甲原型放了进去，与此同时，还有接连而至的乙原型、丙原型和丁原型呢。 更直白来说，所谓之这个女主人公，就是有我老妈子的影子，那是因为她（女主人公）讲的话儿，就是我老妈子在现实生活中的口头禅罢了。 也可以二次创作的，我先是拿我老妈子的语言进行了二次编码工作，同时间，加入我外婆对她的评价，或是回到我外婆处于我老妈子那个岁数的人生境况，甚至可以将你的小女儿提前步入中年人的生活，等等。 这看起来很复杂吧，我也十分之认同你们的想法呢！ 首先，你要知道，一个编剧要偷懒时，他们可以—— 先偷前辈作品（片子）的台词； 再偷流传至今的（理论上）所有台词； 接着偷从小到大一切收藏于心底的真实对话与各形式语言文本； 后面才是基于此的二次创作。 才是慢慢的融会贯通。 脱离桎梏，最后化腐朽为神奇。 对于大部分的编剧来说，能偷到第三步，已经可以一辈子吃喝不愁了。 你现在问我这一边到哪一个境界了？ 这还真是一个秘密，可以偷一下周杰伦，偷一偷《不能说的秘密》吧！ 总之，给够时间，档期充足的情况下，用长台词来折磨演员，用很多看起来发白梦的方式拍片子，通常好多剧组工作人员倒是异常兴奋的，哪怕是假装打打鸡血，问问看摄影师和灯光师，可不可以拍一镜到底的长镜头呢？ 而对于演员也很棒了，长台词不难记，你一定会在段落中找到自己的落脚点，有的悲怆，有的喜悦，有的无能为力，有的一无所知犹如稚子寻乐。 总之，我在现实拍戏中，很少看到有几个认真演戏的演员是讨厌长台词的，的确会有人儿动了修改的心气，但他们好多都是想亲自处理一下自己的段落，像跳舞一样，安排好一个人儿的独角戏呀！ 作者：丁老师
