【aniview】深呼吸的演出——被他者外化的躯体（以《京吹》为示例）

2021-07-13 00:12 作者:河豚酱酱酱 0人读过 | 我要投稿

文/河豚酱fuguchan

本文以《吹响！上低音号》S1E1/E3的两个场景来说明深呼吸的演出细节以及内在逻辑。笔者将试图探究如何利用角色的作画演技（此处仅仅指表情、动作等仕草）以外的因素，如如何切换镜头、进行摄影、音画咬合等其他非作画因素来展现深呼吸、吐气、放声大喊的临场感。（以下为分析案例。文字量约2500，带你身临其境体验两个场景）

案例一：

第一卡是ep1的Apart，由山田尚子担任演出职位。注重实拍感的山田演出部分里，背景美术常常拥有比平时更强的存在感。背景美术不再是人物演技的附庸，而是一并成为舞台的组成元素。相比《彼氏彼女的故事》中经常为了突出人物演技而基本忽略或仅仅用作示意的背景，《京吹》对环境的刻画无疑在真实感方面深入许多。

首先是聚焦于人物的镜头，透视线导向久美子的头部。这一卡layout若是结合后几卡来看，能带来一种蓄力感。远景所指示的心理距离较远，我们作为他者对久美子的感知仅仅在于“who do what”的客观行为的程度。而随着下一个主观镜头切入，作为他者的我们，灵魂附体般地进入了久美子的体内。

这里是一个久美子的主观镜头，捧起樱花的手的演技。画面中的信息量随着景别比上一卡大大缩减得到了控制。捧起落樱的动作正是给我们观众抛出的疑问：久美子要拿落樱干什么？我们并不知道下一卡是吹花瓣，但是一种带有悬念的蓄力感却已经侵入了。

久美子在中景。这一卡的动作仅仅是整个动作的第一步的吸气的前1/3，肺部吸气时，身体轮廓随之形变。吸气方向是从左向右的。然后下两卡缩小了画面的信息量，而把信息采用镜头运动表达出来，就顺着气息吸入的方向进行了一个快速的从嘴唇到胸腔的pan。

从嘴唇到胸腔的特写是减速的pan，蓄力感完美地给到了胸腔里面，而整个吸气的动作也没有完全展现，只挑了2/3的动作；并且从大远景切中景再到小景别这一点可以营造更多空气被吸入的感觉。鉴于远景在呼吸动作上表现力不佳，而采用了特写镜头。久美子的细微的躯体运动就通过镜头运动和景别的变化表演出来了，这里让我们明白久美子在呼吸的信息并不是她的身体的动作或者面部的表情，而是外在化的、刻意的镜头所进行的视线诱导。是外化的镜头运动让作为他者的观者们在知晓了运动的镜头的形式同时，意会到镜头的内容。

呼吸的方向是从左向右，而吐气的方向是从右向左。随着气息的向左吐出，花瓣也随之飘起。这里的精妙之处是并没有继续沿用那个吐气的镜头，而更加浪漫地安排了花瓣飞洒的演出。

上面那个吹气的镜头只有（0+18）枚数，也就是0.75秒的时长，可以说是相当短了。那个镜头的作用仅仅是述说这一个信息：久美子吹起了花瓣。至于是怎么样吹起来的，这一卡并没有表现，而是放在了下一卡——花瓣的飘飞。

花瓣飘飞这一卡紧接上一个镜头。上个镜头里面花瓣从画面左端中间向左上飞出画面，而下一个镜头花瓣保持同样的移动方向，从右下入画，左上飘飞。这里以花瓣作为飞行物的飞行方向指示了吹气的动作的方向和方式。

在这整个场景中，久美子的身体不仅仅局限在她自己的躯壳中，而是借助一些外在于人体之物来言说自己的行为。而在这个过程中，我们观众的凝视就是这个诉说的对象，也是潜在的窥视主体。久美子的身体不是被她自己、创作者外化的，而是因为我们观众的视线所捕捉到外物的与她的身体具有人造的一致性，因而产生了景物和人物同化的错觉，故而把外物的运动看作了久美子的运动，把镜头/视线的运动看作了被摄体的运动。创作者通过引导这个一定会发生的错觉，就可以进行令人意会的有趣演出。

案例二：

这一场景位于ep3的片尾，是该单集的情绪爆点，无论是观众或剧中的角色，积蓄已久的情绪等待着一次彻底的爆发。而这次爆发就是通过下面高坂丽奈的喊声得到泄欲的。高坂丽奈自己在前期也是被塑造的相当具有压迫感的一个角色，她的释放，实则也是观众们压力的释放。这几卡中，背景的bokeh和景别的变化就是外化了的声音。

在长达3秒的nabiki（头发随风运动）后，压抑感已经到达了顶峰。然后人体向后仰吸气准备爆发。吸气的动作在这个镜头仅仅持续了（0+12）也就是0.5秒，然后马上镜头切远。

角色在画面右侧，吸气时景别通过一个快速的切镜变化。人物相比上一卡位置更加处在右侧，而左侧显然留下来很大面积的背景，显得空气感十足。而人物更加向右这一点，就是通过人物的位置变化，和观众想象中人物动作（吸气，向右后仰）的叠加完成来演出。这一个镜头后仰和前伸一共也只有1.5秒左右的时间，明显两卡之间有省略的动作。既是为了减少作画任务，又能更加快速地调动情绪的“偷时间”方法。

上面的长镜头采用了3d背景，随着人物的喊声有一个“次快-次慢-极快-慢停”的景别扩大，这中间更换了一次背景的角度，使得俯拍感更强。连着使用两个Q.T.B.手法，而拉远的背景部分在摄影过程中进行了一定的运动模糊，这个bokeh的使用也能塑造人物声音的穿透力。整个不断推远的镜头就是随着喊声的穿透力，似乎是“被声音推着走”一样，赋予了声音形体。