难得一见！古代皇帝的书法课本太厉害，竟然还附带书法口诀，绝了！
代帝皇中，喜欢书法的不在少数，有些甚至在书法领域有很高的造诣。今天说的是明朝皇帝，明朝共有16位皇帝，他们普遍热衷翰墨，最有造诣的要数明仁宗朱高炽、明宣宗朱瞻基和明思宗朱由检。
明顾启元曾云：“御书之美，乾文奎画，落在人间，荣光异气，真有辉山川而贲草木者。”评价极高。而宣宗朱瞻基在丹青、书法上独造一格，能独称“宣德宸翰”之美赞，可与宋徽宗比肩。
除了喜爱书法，皇帝对书法教育更是重视。明宣宗朱瞻基次子朱祁钰，即明代宗，就命明代大臣李淳撰写御用书法课本，主要讲楷书的结体，这本教材叫《大字结构八十四法》。
1.天覆要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划黑白喜得均匀。
20.错综三部怕成犯碍。
21.疏排疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横让横者，取横划长而勿担。
32.让直让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒横勒者，但放平而无势。
34.均平均平者，若兼勒以失威。
35.纵波纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波横波之波，先须拓颈宽胸。
37.纵戈纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
39.屈脚屈脚之勾，须要尖包两点
40.承上承上之撇，宜令叉对正中。
41.曾头曾头者，用上开而下合。
42.其脚其脚者，用上合而下开。
43.长方长方者，喜四直而宽大。
44.短方短方者，贵两肩而平开。
45.搭勾搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
46.重撇重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
47.攒点攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。
48.排点排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
49.勾努勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆。
50.勾裹勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满。
51.中勾中勾之字，但凭偏正生妍。
52.绰勾绰勾之字，亦喜妍生偏正。
53.伸勾伸勾之字，惟在屈伸取体。
54.屈勾屈勾之字，要知体立屈伸。
55.左垂左垂者，右边不得太长。
56.右垂右垂者，左边须索要短。
57.盖下盖下者，左右宜乎均分。
58.趁下趁下者，两边贵乎平展。
59.纵腕纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
60.横腕横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
61.纵撇纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。
62.横撇横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。
63.联撇联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。
64.散水散水之法，超下点之锋，应上点之尾。
65.肥肥者止许略肥，而至于浮肿。
66.瘦瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。
67.疏疏本稀排，乃用丰肥粗壮。
68.密密虽紧布，还宜自在安舒。
69.堆堆者累累重叠，宜重累处以铺匀。
70.积积者总总繁紊，用繁紊中而取整。
71.偏偏者还须偏称。
72.圆圆这则喜围圆。
73.斜斜者虽斜，而其中要取方正。
74.正正者已正，而四方无使余偏。
75.重重者下必大。
76.并并者右必用宽。
77.长长者原不喜短。
78.短要写得短些
79.大大者既大，而妙于攒簇。
80.小小者虽小，而贵在丰严。
81.向向者虽迎，而手足亦须回避。
82.背背者固扭，而脉络车自贯通。
83.孤孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦。
84.单单者形单，而偏重于俊丽清长。
赵孟頫说过：“书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易。”初学书法者在选择书法教材时，首选讲究笔法。笔法是书法学习中最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。
