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{"ops":[{"insert":"登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，被西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。\n念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱，六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿，至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。\n译文：登山临水，举目望远，故都金陵，正是深秋，天气已变得飒爽清凉。奔腾千里的长江澄澈得好像一条白练。青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束箭簇。帆船在夕阳下往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬，华丽的画船如同在淡云中浮游，江中州上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是丹青妙笔也难描画。\n遥想当年，达官贵人争着过豪华的生活，可他在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历史荣辱喟叹感伤。六朝的风云变化全都随着流水消逝，唯有江上的烟波与草上的凝结的露珠常在，直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放生歌唱«后庭花》遗曲。\n赏析：此词通过对金陵﹙今江苏省南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心，上阙写登临金陵故都之所见。澄江、翠峰、征帆、斜阳、酒旗、西风、云淡、鹭起，依次勾勒水陆空的雄浑场面，境界苍凉。下阙写在金陵之所想。“念“字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。\n 词以”登临送目”四字领起，为辞词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋天气初肃“点名了地点和季节，因为是六朝故都，乃成“故国”，”晚秋”与下句”初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种”悲秋”的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就是为下一片的怀古所描述的遥远的时间做铺垫。\n ”千里澄江似练，翠峰如簇”，”干里”二字，上承首句”登临送目”––登高远望既可纵目千里；下启”澄江似练”翠峰如簇”的大全景描写，景象开阔高远。“澄江似练”，脱化于谢月朓诗句“澄江静如练“，在此与”翠峰如簇”相对。不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延（“澄江似练“）与散文点捕展（“翠峰如簇”﹚相应成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现。一副金陵锦绣江山图在眼前。\n ”征帆去棹斜阳里，背西风酒旗斜矗” 是在大背景之下对景物的具体描写。”残阳””西风”点出时下是黄昏时节。具有典型的秋日景物特点。”酒旗””征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，有纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。\n″彩舟云淡，星河鹭起″是大手笔的点晴之处。\"彩舟″\"星河\"，色彩对比鲜明。″云淡″″鹭起″动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着蒸发渐渐远去。水天分不清哪里是水哪里是如此雄壮宽广的气度。如此开阔旷远的视野与王勃的《腾王阁序》″落霞与孤鹜齐飞，秋水长天一色″比较，两者展现的气度与视野不相上下。一为千古传送的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓是异同工。正如林逋《宿洞霄宫》″秋山不可尽，秋思亦无垠″所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句″画图难足\"结束上阙。\n 下阙怀古抒情。″念往昔\"一句，由登临所见自然过渡到登临所想。\"繁华竞逐\"涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面了掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息。″叹门外楼头悲恨相续″，此语出自杜牧的《台城曲》″门外韩擒虎，楼头张丽华\"诗句，化用其意，以典型化手法。再现隋兵已等临城下。陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。″悲恨相继\"是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继；遗恨之余，嗟叹不己。\n ″千古凭高\"二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。″六朝旧事″二句，化用窦巩《南游感兴》″伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿。鹧鸪飞上越王台“之意， 借”寒烟、衰草”寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消失，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。\n 更可悲的是，”至今商女，时时犹唱，后庭遗曲\"，融化了杜牧的《泊秦淮》中”商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花\"的诗意。《陏书五行志》说：\"祯明初， 后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：\"玉树后庭花花开不复久。时人以为歌谶，此其不久兆也。“后来《玉树后庭花ss，九，就作为亡国之音，此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。\n 同时，这首词在艺术上也有成就，他体现了作者\"一洗五代旧习\"的文学主张，词本倚声，但王安石说：古之歌者，皆先为词，后有声，故曰'诗言志，歌咏言，生依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是'永依声'也。（赵令畴《侯鲭录》卷七引）显然是不满意只把词当做一种倚声之作，这在当时是异端之论，但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然己有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破”词为艳科\"的藩篱，词风柔弱无力。他曾在读晏殊小词后，感叹说：宰相为此可乎？”（魏泰巜东轩笔录》引）。”一洗五代旧习\"（刘熙载《艺概》卷四），指出向上一路，为苏轼等士大夫的全面登台，铺下坚实的基础。\n 首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分展示出作者立足之高，胸襟之广。开头三句是泛写，廖廖数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势不凡。以下“千里澄江似练“写水，”翠峰如簇\"写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描写出一个广阔的背景。\"征帆”二句，是在此背景之下对景物的具体描写，在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去，这景色，与”斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村\"（秦观《满庭芳》）相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风格迥异，而长江两岸众多参差的洒旗背着西风飘荡，与杜牧的”水村山郭酒旗风”相比，浓烈与俊爽之差别显得显而易见。至于”彩舟云淡，星河鹭起\"，如同电影镜头打进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竞至把水天上下融为一体，在一个更加广阔的空间写出长江的万干仪态。远去的征帆像是飘漾在淡淡的白云里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些\"小园香径\"、“残月落花\"之作无可比拟的。\n 其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见，《桂枝香》不片所发的议论，绝不慨叹个人的悲欢离合，闲愁哀怨，而是反映了他对国家，民族命运前途的关注焦急心情。前三句”念往昔豪华竟逐，叹门外楼头，悲恨相续\"，所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕”门外楼头”式的悲剧，实在是既可悲又可恨，”千古凭高\"，二句则是叛批判千古以来，文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训，而如今六朝就是随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。这”寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。全词的重点在结句：”至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”此意唐人杜牧也写过，然而作者不是杜牧那样去责怪商女无知，而是指桑骂槐，意在言外；歌妓们至今还差唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒色，醉生梦死，，。然而'玉树后庭花，花开不复久”，如再不改弦易辙，采取富国强兵措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结局无异于对北宋当局的警告。有人说，张昪的巜离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果从语言句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张昪六朝的兴亡，只是一种消极的伤感：”多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话，怅望倚层楼，寒日无言西下\"，两词的思想境界简直不可同日而语。\n 第三，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文的写法。上片首句”登临送目”四字笼罩全篇。一篇从此生发。次句”故国”二字点名全金陵，为下片怀古议论埋下伏笔，以下写景先从总体写起，接着是近景，远景，最后以”画图难足”収住。既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论。安排十分妥帖、自然。下片拓开一层大发议论：金陵如此壮丽，然而，他正是六朝相继灭亡的历史见证。”念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度，\"千古凭高\"，二句写出了对历史凭吊金陵之作的看法，以下即转入现实，结句又回到今天。首尾圆合，结构严谨，丝丝入扣。词有以景结，如晏殊的《踏莎行》：\"一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，写的是莫名其妙的春愁；有以情节，如柳永的《凤栖梧》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴\"，表现的是专一诚挚的爱情，而巜桂枝香》却以议论作结，其中，寄托着作者对重大的现实政治问题的看法。《桂枝香》在章法结构方面的这些特色，反映了词的发展在进入慢词之后，以散文入词出现的特点。\n 第四，用典贴切自然，”千里澄江似练”乃花化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：”余霞散成绮，澄江静如练\"。”星河鹭起\"用的是李白巜登金陵凤凰台》：”三山半落青天外，二水中分白鹭洲\"诗意。\"门外楼头，悲恨相续\"，用的是隋灭陈的典故，当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧《台城曲》曾咏此事，而王安石巧妙地是借用”门外楼头\"四个字，”门外\"言大军压境，”楼头\"说荒淫无耻，就极其精炼的而又形象的表现了六朝的覆灭，”悲恨相续\"四个字则给南朝的历史做了总结，结句话用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容，短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。\n创作背景：\n 此词可能是王安石出知江宁府时所作。公元1067年（宋英宗治平四年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作；公元1076年（宋神宗熙宁九年）之后，王安石被罢相，第二次出任江宁知府，这首词当作于这两个时段的其中之一。\n王安石\n王安石（1021年12月18日～1086年5月21日）自介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公，汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人，中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家、唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：”翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。传世文集有《王临川集》、巜临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作巜桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句，莫过于巜泊船瓜洲》中的”春风又绿江南岸，明月何时照我还。”作品出处——古文岛\n \n"}]}
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