书法口决 日常 分享

横平竖直需谨记，长短疏密要留意，天覆地载见主体，点竖对正重心意，撇捺突出横画短，包围结构宜饱满，中间竖画需挺直，倾斜变化不刻板，左右两边要对称，上下二分要对正，并列结构看大小，上下错位要记好，左右相合成一体，呼应连贯时刻记，重复笔画要变换，多点之间要连贯，左右三分中间小，上下三分主笔找，俯仰相背气势布，大小相宜自然好。 一、点法 其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓“每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。”凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也”。作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背。 二、横画 愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进。所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意 ，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见。 三、竖画 写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古人称竖画为努法，努有用力之意。“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞。 四、长撇 “掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱。”故颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力。“出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状，”掠左出而锋轻。“如是则一笔之中有轻重粗细的变化，富有节奏感，由于收笔时势微曲而末锋飞起，故有回顾之势。 五、短撇 如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。 六、挑法 空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则势必形成偏锋浮薄之弊。用仰锋上揭，而贵乎迟留。”迟留才能有时间将锋调正。 七、捺法 一波三折，势宜开张。“险横三过，而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。 八、钩法 趯须蹲锋得势而出，出则暗收。”所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。