作者：戯鬼君

六文钱空中飞舞，三叶葵仓皇撤走。信繁青春编落下帷幕，大众期待的大坂编即将开始！这一期的剧评也不单单只讲“决战”，也会将前十三集的剧情做一个总结。所以，这一期的文字内容可能偏多。剧评中如有写错的地方，还望诸位小伙伴批评指正！

杂言：

数次的擦身而过却难见一面，更难言一语。但六文钱的护身符或许将陪伴信繁一生。在信繁青春编中，堀田梅教会信繁策略的意义，并给信繁诞下了长女。不知道将来信繁和阿桐所生的於市会不会提到了，但是阿梅这个名字或许将是信繁和阿桐共同怀念堀田梅所取的了吧？

侃剧：

作为本作中，第一场重要的战役——第一次上田合战，剧组用了一集的时间来讲述试图想体现出一个较大的场面，不过信幸的别动队杀到的时候，还是没有藏拙藏好，诚为可惜！之前，雅人叔在访谈中说第一次上田合战，将极具三谷的风格！那么，这一次便按顺序来讲讲第一次上田合战，顺便本期的剧情中的历史细节也附在这一块了！先来张大致的战局图！

首先，剧中的这场战事只是第一次上田合战的一个部分，之后德川又得来了井伊直政的5000援军，准备一雪前耻。在丸子城附近对峙的时候，真田昌幸则采取扰敌战术，比如半夜不让德川军好好睡觉之类的，反复折腾德川军。后来，在听闻上杉家将派来援军的消息后，德川军黯然返回三河。接下来，我们顺着剧情，来讲讲上田城防卫战的战略。这一部分，我们就用《真田丸》官网的图。

昌幸老爹以面饼做比喻这一下，鬼君也实在佩服三谷可以想出这么一招，顺带之后又连了连昌幸老爹和出浦的CP，主要的战略构想也很明确，不断诱敌深入，趁敌军锐气丧失之时，一击溃敌；再有一别动队前后夹击，断其归路；最后决堤放水，不让敌军返回大本营。在战前准备的这一段描写中，真田兄弟的互动十分之多，这里也为犬伏之别与第二次上田城合战做一个铺垫。

其实关于真田信繁是否参加了这场战役，史实记载是有争议的；或许也是为了迎合这一点的模糊记载，剧情上，昌（三）幸（谷）给信繁安排了一个诱敌的任务，给予了信繁活跃的空间。诱敌的时候，信繁又是唱起了能乐《高砂》，又是跳起了在上田一地广为流传的狮子舞，对于德川军可谓是行尽挑衅之事。信繁跳舞这茬，也算是三谷幸喜的老梗新用。

如果大家看过三谷幸喜的一部电影《了不起的亡灵》的话，一定会记住其中有一段阿部宽跳踢踏舞的剧情，实质上，宽叔的那段戏是在开拍前临时收到的任务；虽然宽叔很努力地去学习踢踏舞，但是总难免有拙劣的地方。三谷也正是需要宽叔这拙劣的舞姿来增加喜感！而这集中，雅人叔挑衅的舞姿也颇为让人捧腹！

在信繁不断诱敌的过程中，老爹再次下起了棋，要不是国家有别，时代不同，感觉真可以给老爹艾特一下谢安了！之后，在《真田丸》OP曲中，真田军大胜德川军，真田信幸也霸气了一回【本来这仗就是大哥的出彩的，好嘛？】最终，关于堀田梅的这个强行便当吧，是那么地不合理，但是又是那么地合理。说不合理，在于它不符合我们以往在影视作品中的认知，好歹作为信繁青春编的女主，死得如此突兀，而且也没有任何正面的描写；说合理，是在于其实它也真真正正地反映了一场战争的状况，在以往的战役题材的影视中，战前双方的谋划，战时的激烈，都是不可缺少的一个部分，然而关于战后的残敌清理等过程，往往是被忽略的。剧中的真田家也疏忽了，导致了堀田梅的死亡。或许，三谷也想用堀田梅的死来体现战争的无情与不可预知性吧。关于大家所说的堀田梅智商下线一事，三谷试图用阿桐的一句为母则强来解释，认不认同还得看大家咋想的了，个人觉得还是牵强了。

在2014年的6月份，当时听到三谷幸喜与堺雅人合作《真田丸》的消息，鬼君十分兴奋，NHK、堺雅人、三谷幸喜对于我个人来说，算是一个梦幻组合。三谷的剧作一向也总会让观众两极化评价；那么，这次将《真田丸》——信繁青春编的剧情做一总结，来盘点一下三谷在这一段时间本子的优缺点。

三谷擅长的剧作风格还是很贴合大河剧的。由于资金等多方面缘故，大河剧的大场面不多，更多是倾向一种舞台剧风格；这种舞台剧风格恰恰也是三谷最擅长的，比如他的片中很少会去使用交叉剪辑，而更多地会去使用一种一景一镜的的长镜头拍摄方式，如三谷之前导演的作品《大空港2013》、《有顶天饭店》等等，这也是由于三谷长期的舞台剧团经历。

这一次是阔别12载，三谷再一次进行电视剧剧本的创作；或许是12年电影、舞台剧剧本的历练，三谷对于起承转合的把握，比之12年前，确实是进步的；对于比较了解日本历史的追剧者来说，或许单独拿出一集来，也可以很好地切入到情景。每集的开场旁白与两汉字的标题也算剧组这次别出心裁的地方，这也是考虑到大河剧观众经常漏看的习惯做出的一个不错选择。

虽然三谷的剧作总是会被观众定义为“快餐”的喜剧风格，但是三谷却是一个尚古的剧作家，他的影片中永远不乏向老片情结，比如《爆肚风云》与《魔幻时刻》中以不同的方式两次致敬《教父》。在这次《真田丸》中，他又何尝没有向之前的大河剧致敬，《风林火山》九年后的《真田丸》，刚好应上信玄死后的九年之期，或许这只是一个巧合。但是，三谷对《武田信玄》确实是致敬了。虽然，史学圈对胜赖的失败提出也有信玄的责任，但是《真田丸》依旧将信玄作为一种神的存在来渲染！在《武田信玄》的末尾，旁白如此说道：“却再也没有出现过有如山神一般的人物。”在昌幸老爹的心目中，信玄公是独一无二的存在，且没有任何人能够替代。在上杉家中，谦信又何尝不是如此地存在！

信繁青春编的剧情结构分布是一个2（“船出”“决断”）-2（“策略”“挑战”）-2（“穷地”“迷走”）-2（“夺回”“调略”）-3（“驱引”“妙手”“祝言”）-2（“人质”“决战”）六个部分，每个部分都可以说是围绕一个中心点，第一部分“船出”“决断”这两集，对于真田家来说，何尝不是他们的奥德赛！一个回家或者说更像是一个寻找家的故事。真田家的众人形象基本定型并立起；第二部分中，昌幸无疑是第一主角，从第三部分开始，信繁的主角光环慢慢开始叠加，不断成长，经历过保护姐姐与夺回奶奶的失败。策反春日信达的任务虽然成功，但也让信繁开始质疑父亲的策略。第五部分可以算是信繁青春编成长的关键部分，从质疑策略到运用策略，但当室贺死时，信繁依旧受到冲击，阿桐的存在仿佛就像是信繁的另一面镜子；之后的成长线估计就要延伸到丰臣家的线路。

从大的框架上，《真田丸》的故事线基本是以真田为主，德川【前一集半为武田】为副，在另一方面，三谷也坦言有向《三国演义》学习，从人物定位上也有着几分相似，北条家如江东孙氏，上杉家如演义中的季汉一般，而德川家却描绘得有几分枭雄刘备，乃至刘邦的气息。当然他也说到，从《三国演义》的视角看，天正十年的这一场关东三国志，估计会觉得日本的历史是小孩子过家家而已。纵观青春编中的几集，最典型的三谷剧作写法无疑是第11集祝言，双线的故事进展到最后凝结在一个点上。

同时也在这一集，三谷也算做出了自己剧作生涯的突破，三谷曾说：自己不喜欢写流血的场面，在这集中，不仅实实在在地流了血，而且还是作为三谷至交的西村雅彦来演绎。堀田梅和阿桐的形象在这一集中也都各自丰满了起来，个人觉得这一集中，堀田梅警告阿桐与阿桐看到杀人事件后，带着信繁到杀人现场的剧情都十分地真实，又符合各自的性格。然而，最大的败笔也就在12集赤裸裸地出现了！真的是赤裸裸！

到目前为止，三谷在这部剧中对于女性角色的塑造，不知是基于三谷自身经历还是何种原因，总之远不及《新选组》中出彩或者说更吸引观众。当然我们在综述一个角色形象之时，有剧本所给予我们的一个文本形象，也有演员所表现的演绎形象，还有基于观众自身经历所勾勒出的观感形象。另外，在历史剧或者文学名著剧中还有一个不可不谈的历史或者文学形象。这一系列的形象也就成了大家茶余饭后的谈资，既然是说三谷的败笔，那我们也就不扯之后的那几个形象，就单说这个文本形象。这个败笔即是阿梅跟阿桐表示自己当时并不明确自己是否怀孕，乃至之后说是一种策略。

首先来说明下这个为啥是败笔，从存在感的角度上，这段情节并没有任何存在的意义，跳过这一段，对于整个剧情既没有推动也没有影响，从人物塑造这一角度上来看，删掉这一段，对于人物形象并没有丝毫的毁坏，反而这一笔，画蛇添足，把堀田梅整个良好的形象直接坍塌并毁坏。

为什么三谷会加这么一笔？如果说是希望通过这一笔来凸显人物的复杂性，那么11回“祝言”中阿梅的表现就已经足够，我觉得算是一个女性正常心理的描写，而且同样有一个角色转变的历程，也同样用了3集的戏份，不可否认，口啪大叔的形象比之堀田梅更加丰满立体。；那么是为了圆那个时间线么？但是在这一段的剧情中，有阿桐说怀孕已经三个月的描述来看，那么从阿桐知道堀田梅怀孕这件事开始到问话，其实也就过了三个月，所以从本意上来说，第10回—第12回只能算是艺术改编，并非走史实时间线，具体详见“妙手”“祝言”“人质”剧评中的迷之时间线部分。那么，是为了塑造一个与众不同的初恋形象？三谷的真意如何，也是不得而知了。

综上所述，青春编的剧情，我大概可以给个三谷70分—80分左右，某几集可以更高，但是女性部分的塑造拖了不少的后腿。青春编的剧本在15年底完成的，之后的剧本都将是在边播边写边拍的环境中完成了，剧本质量下滑是极有可能发生的事情，大家可以有一个心理预期。

碎谈：

先来一张大坂篇官方海报！

今年《真田丸》的舞台：信浓——大坂——信浓——九度山——大坂

作为信繁的因缘之地，大坂篇注定也将承载很多的故事。在这一段的剧情汇总，丰臣秀吉无疑将成为一个核心的存在。在三谷的访谈与雅人叔的采访中都提到，大坂篇将直面描写出秀吉堕入黑暗面的事！三谷是否会写出一段属于自己的《麦克白》呢？大家拭目以待！在大坂篇中，三谷的嫡系尽出！个人也期待三谷写出更为精彩的群像剧！附上目前羽柴家的关系图！