概叙

今天晚上看完了铃芽之旅，本片主要是以公路片的形式，讲述了名为铃芽的女孩与男主草太的为了关上门的奇幻之旅。

如果首先要说我本人的观感，影片整体是轻松明快的公路片，在轻松愉快的旅途中加入了紧张刺激的关门事件。可能很多人会觉得铃芽很中庸，诚然如此但是有时候我觉得从另外的角度来说的话，铃芽或许会是一部不错的，有着浓浓新海诚风格的电影。一下就是来自于我这个普普通通喜欢动漫的阿宅的一些见解，文笔粗糙，还望见谅！

新海诚式的平衡——对于爱情与叙事的左右

一直以来或许大家总是老生常谈新海诚在叙事线和情感线上的平衡，如果说灾难三部曲中，君名是最为平衡的一点，那么气之子在我个人看来，就是太偏重情感线，而导致叙事线变得太偏颇，但是其实如果能展开地去说或许观感会更好，而本作铃芽之旅，在我看来，男女主的感情线的叙述，不能说是稀薄，甚至可以说是很迷惑。（可能言重了）原因如下：

男女主的相遇是为了关上九州的门，那么按照新海诚的剧本，二人情感的发展正是在寻找白大臣，关上各个地方的门的旅途中逐渐升温，但是在我看来并没有很好地刻画出二人情感地变化，倒是最后铃芽将要去常世的时候说的那句“我要去我爱的人身边”在我个人看来显得就很突兀了。看完之后我更多的是疑惑，而不是那种铃芽不顾一切也要拯救草太的“爱”。

如果抛开这条线不谈的话，我更觉得草太和女主应该是一种亲密的旅伴关系。如果各位有玩过最近key的短篇新作《终末的斯特拉》的话或许能更有感觉，本作中的男主和女主也是一种旅伴，但是能够通过路途中发生的种种细节，让人自然地体会到男主和女主从简单的“送货人”与“货物”之间的关系变为了”父女“的关系，男主心境的刻画显得十分细腻，但是终末的斯特拉毕竟还是avg，其体量和短短2h的电影是无法比较的那么，归根究底是什么造成的呢？其实就是影片本身的篇幅和题材限制了对于情感变化的刻画，注定很难细腻的。

公路片是创新？还是给本就难以把握叙事节奏的新海诚增加难度？

首先纵观我个人看过的公路片动漫电影，仔细思考了一下好像只有魔女宅急便（也可能是看过的不太记得了，笑），对于魔女宅急便的话，其借由公路片的叙事结构向我们展示了一个见习魔女的成长故事，而本作铃芽之旅似乎有着异曲同工之妙，女主铃芽在旅途中去各个地方关门，是从一个”能看见门“的女孩成长为了”能关门的闭门师“，那么同样是关于成长为什么魔女宅急便给我的观感会更好呢？

魔女宅急便并不是完全的公路片，只是借由公路片的叙事结构，整个电影的一部分是由琪琪送货，并且在一次次送货的途中从与不同的客人相见，心灵的感悟和群像的刻画，让我们看到了身为魔女的琪琪的成长。

铃芽则是完全的公路片，从九州一路向上最终到达铃芽的老家，旅途是由地方的门开了——关门，构成了每一个节点的故事，但是其实只有场景的变换，而每一个不同公路节点，在草太变成镇石之前，每一个节点都是围绕着白猫开门，铃芽和草太关门，追白猫而叙述的，即使有次要人物诸如送水果的女孩，酒吧妈妈桑，但是这些群像的并没有做鲜明的刻画，同在经历了一系列的事件后，我们能说铃芽作为闭门师确实成长了，但是体现不出来她心境的变换，这便是公路片给新海诚带来的挑战——让本就不擅长把握叙事结构的他变得更困难。

但是难道公路片就全无好处吗？其实不然。对于铃芽之旅而言，公路片是最适合也是唯一适合的叙事方式，原因如下：

1.新海诚本就偏爱清晰且细节的作画，也就是我们所说的“每一帧都可以当壁纸”，在使用公路片这种故事呈现的方式的时候可以很好地增加对于外景的描绘。

2.公路片的叙事手法，不仅仅是叙事的线路，更是维系电影氛围切换的不可或缺的结构。铃芽之旅，在我个人看来的话其实是喜乐占7成，紧张占3成。为什么这么说呢？在草太被变成椅子后追逐大臣的时候，确实很好玩的，包括后面芹泽先生带着铃芽回老家路上发生的诸如二手敞篷跑车关不上的顶棚，看见左大臣说话翻车坠下路牙等等，但是穿插在这些喜乐之间，也有着紧张和刺激，比如白大臣说的“铃芽，喜欢”，”你，碍事“，配合白大臣的表情，让气氛一下变得凝重，包括每一次关门的时候都是紧张且刺激的。可以看见旅途的见闻在喜乐方面提供了很大一部分支撑，同时也让一次次紧张刺激的关门得以展开，所以铃芽之旅需要公路片，公路片也很契合铃芽之旅。

细致的考量，更贴合实际的背景与对内核的个人思考

纵观灾难三部曲，从君名的彗星撞地球，东京的极端天气，再到这次的地震，对于故事观的设定在本作更贴近了现实，日本其实是多地震的，而且新海诚在采访时也说本作有取材自3·11地震。同时得益于公路片的叙事方式，得以将女主从九洲一路向东北进发的路线上的经历展示给观众，你可以看到九洲乡村的生活，可以看到日本标志的新干线，可以看到繁华的东京，也可以看到从东京逐渐远离向着铃芽的老家进发而逐渐变化的景色。

那么我们可不可从影片的一些设定思考一下这篇作品所想要表达的事物呢？

为什么开门的地方总是在废墟？——

过去之事或被遗忘，土地会承载着感情与记忆。

如果用一句话让我去总结铃芽的整体思想的话，应该会是这么说。不难发现，门发生的地点总是在被荒废的遗迹，他们或是废弃的温泉小镇，又或是废弃的游乐园，又说是废弃的中学，也许废弃了以后他们会被遗忘但是曾经在这篇土地生存过的人们不会忘记，他们与这些种种度过的生活与随之而产生的情感则是会留存在这片土地上。我觉得这便是影片所想要表达的。

那把黄色的缺腿板凳，其实就是对于经历过那次事件人们铭刻记忆之物，也许身体上的伤痛可以被治愈，但是失去的人和心灵的伤痛，就像那条断掉的椅子腿，不可能再修复了。

贯穿全文的线索，伏笔与反转，奇妙闭环，带有瑕疵的普通剧本

其实门，是贯穿全文的线索，也是叙事的主线，当白大臣在把草太变成椅子和不断打开世界各地的门，都让大家觉得大臣就是彻彻底底的反派，但是在后来也帮助了铃芽，不论是关上了东京大门后保护她落入水中，抑或是后面在常世中从门中落下时候大臣有一次保护了她，完整了对于他的角色反转，同时也揭示了大臣这么做的动机——只是为了和铃芽在一起，但是在得知铃芽并不喜欢它所做的一切后，又觉得失落与后悔。这在我看来其实就是剧本的瑕疵，同时也是大家经常说的——不明的动机。单纯是为了讨好，这样的动机是不是显得太小家子气了呢？当然也可能是作者年龄的原因吧（笑，同样觉得奇怪的动机还有故事开端。当看完了整部片子，作者我恍然意识到原来这都是铃芽把镇石拔出，然后镇石很喜欢铃芽（🤔我再次写的时候觉得这个剧情更奇怪了），同样结尾难以自圆其说的鸡生蛋蛋生鸡式的结尾——小铃芽的椅子是大铃芽给的，然后带给了大铃芽（？🤔有点绷不住）当然，就像我上文所写的那样，也许地震导致椅子坏掉了，才是这把椅子变得只有三条腿的理由（瞎猜的）。当然抛开这一切不谈，铃芽的剧本是由头有尾的，该做的铺垫，伏笔，反转也都是有的，所以如果10分是满分的话，这次的剧本我想打6分吧。

铃芽之旅，中庸中带着优秀，瑕疵隐藏在中庸中

为什么会说铃芽之旅是中庸中带着优秀呢？首先优秀的方面，音乐和唯美的画面一直是新海诚的强项，自然不必多说，但是不论是从剧本还是情感的描绘，个人都觉得只是中庸的水平，以及像上文所提到的一些”致命“（在我个人看来是）的一些问题，那就是瑕疵隐藏在中庸之中了。

那么可能会有观众想问了，为什么我还是会觉得铃芽是一部优秀的作品呢？

如果把铃芽当作一部公路喜剧片，那么她是优秀的。其实我个人在观影的过程中笑了很多次，同时在一些紧张刺激的氛围插入也使得喜剧的内核更为丰富，不那么单调。

相较于让我印象深刻的动漫电影，比如《我想吃掉你的胰脏》又或者是《声之形》，这些故事的内涵都太过沉重，如果简单直白的说就是——”太催泪“！但是铃芽不会。在看完影片的第一反映，我是觉得”很平淡，很普通的及格线水平“，其实造成这样的观感很大一部分其实是来自上述我所提到的种种剧情的问题，为什么我们总是理所当然地觉得新海诚会发刀，大伙都应该被感动呢？为什么不能说开怀地笑出来呢？所以在这方面。我反而觉得铃芽是一部优秀的作评，只不过种种的缺陷，和本身的平庸掩埋了作品好的一面。

浓浓的新海诚味

铃芽这部影片依旧是保有十分浓厚的新海诚式风格，首先应该就是——

他还是那么爱雨啊（笑

是的，新海诚很爱雨，不论是言叶之庭还是天气之子，还是这一部铃芽，总是有雨，这或许是新海诚风格最强的代表。

那么我们能不能从铃芽身上找到更多的新海诚风格呢？

答案是肯定的。

首先是常界和现实的设定，回想《云之彼端，约定的地方》当时就有女主在梦中平行宇宙游荡，男主生活在现世的设定，同样地，在君名中则是置换为了时空交错，而到了铃芽之旅则是变成了常界与现实，其实不难发现新海诚对于”平行时空“十分偏爱，似乎新海诚式的浪漫，就是表现在——跨越一切传达的爱，跨越一切而未知结果的爱。

新海诚的出道作是发表于2002年的星之声，在本作中男女主被宇宙所阻隔，只能通过邮件相互往来，15岁的美佳子和24岁的阿升跨越八年的爱情，就好像是为新海诚日后描述爱情奠定了基础。

2004年的云之彼端，约定的地方，最后女主消逝在了平行的时空，在失忆的前一刻二人互相告白，是跨越了空间但是未果的爱情

2007年的秒速五厘米，即使贵树和明理之间跨域无数的距离，但最终还是没能在一起，跨越了空间，但是最终未果的爱，而变成了在彼此的青春中留下了最美的一笔。

2013年的言叶之庭，最终秋月孝雄和雪野白香里终于理解对方，二人在阴雨的天气相遇，在相拥和转晴的一刻释怀，跨越了年龄，可以说是一种爱，但更多的，我觉得二人早成为互相的依靠和前进的动力

2016年的你的名字，是跨越了一切，不论是空间还是时间，最终伴随着台阶上那一句——

你的名字是？二人的爱情伴随着影片的结束而到来。

2019年的天气之子，跨越了神的意志，在东京恢复终日暴雨的时候，阳菜和帆高也伴随着天气的恢复而在一起。

2023年的铃芽之旅，在跨越了死与生的世界，最终，我将再一次出发！同时回到初次相遇的那一刻，”你好，这里有废墟吗？“，好似七年之前的你的名字那一幕一样，爱情随着影片的结束而到来。

我想新海诚兑现的不只是三年之约，更像是一种改变，从曾今让人潸然泪下的爱情，转到这次让人觉得轻松愉快的情节，这或许不是诚哥的本意，但至少这是看完影片给予我最直观的感受。

写在后面的话

总的来说，铃芽是值得一看的作品，我觉得其实大可不必听取别人的一些看法(ozr)，最后还是希望诚哥能在将来带给我们更好的作品把！