如何选择电吉他（综合效果器/IR）的麦克风
作为一名电吉他手，箱头、箱体以及不同单块效果器的搭配已经成了家常便饭，但唯独在麦克风的选择这一块时常陷入迷思。尤其是使用综合效果器或者箱体IR的朋友来说，错综复杂的麦克风型号时常让人摸不着头脑。为了在制作电吉他音色，选择麦克风的过程中更加有自信和针对性，我总结了电吉他拾音常用的麦克风以及他们的特性。如果乐友有推荐的搭配方案，也可以多多在评论区分享！
本文主要参考我常用的Line6 Helix综合效果器、ML sound lab以及Ownhammer IR里面的麦克风。由于这里并不是用实体麦克风录音，所以麦克风的易损程度等物理性能不予考虑，只强调音色上的区分。
动圈式Dynamic
特性：能够承受高强度的声压SPL，结实抗造，不惧噪音。以较慢的响应捕捉瞬态，从而“平稳”录制具有攻击性声源。许多动圈麦克风都有明显的中频聚焦；频率范围比较窄，灵敏度低，音质还原上比电容麦克风差一些；
SHURE SM57
特点：
几乎是被定义为最适合录电吉他的麦克风之一，皮实耐用，经济实惠，音质优秀清晰
适合高强度的攻击性音色，不惧怕高频的刺激以及爆炸的低频，能够在不失真的情况下对抗高声压级
均匀的心形拾音模式：聚焦主要声音，同时消除背景噪音的干扰
频率响应：能够再现40至15000 Hz的声音，峰值为4kHz-7kHz，容易在混音中凸显出来
不适合用于体现精细的演奏以及细节的声音，高频有一个精致的提升，低频从200Hz开始就有较大幅度的衰减。
SHURE SM7B
特点：
这只话筒经常用于摇滚/金属的人声
平坦宽阔的频率，50-20000 Hz
有低切以及提升高频增益的选项，用于降低400Hz以下低音频率的高通滤波器，如上图虚线所示。
心形拾音模式，中频增强有助于突出摇滚人声的最佳频率（2kHz-4kHz）
与SM57和SM58类似的内囊（Unidyne III）
SM7B对于强劲的音域或过载的吉他音箱来说可能会令人惊叹，但对于更柔和的声音和更细腻的声音来说，它可能并没有那么适宜——尤其是原声吉他和钢琴
SHURE SM58
特点：
为人声量身定制的频率响应，具有明亮的中频和低音衰减，背景噪音低
可以录制人声，吉他贝斯音箱，大多数鼓
均匀的心形拾音模式：确保焦点保持在主声音上，并减少背景噪音
频率响应：50 Hz至15000 Hz，包括一个中频凹凸，有助于使人声变亮，并使任何歌手的声音清晰，同时也有助于逐渐降低低音
AKG D112
特点：
非常适合录制各种低音乐器，具有160dB的超高声压级（SPL）能力
其另一个令人印象深刻的特点是其频率响应一直延伸到20Hz。它在20Hz-100Hz之间的响应特别强大，有助于捕捉那些非常重要的低音频率。其总体频率响应为20Hz-17000Hz
定向心形拾音模式，麦克风无法很好地拾取设备侧面或后部发出的任何声音
D112是家庭工作室、项目工作室和专业工作室的完美低音话筒。它也是现场声音和现场表演的最佳底鼓话筒。这款经典话筒可用于Kick或贝斯音箱，也可用于其他鼓和打击乐器以及吉他音箱
SENNHEISER E906
特点：
具有超心形拾音模式，非常适合为吉他音箱、打击乐器、军鼓和桶鼓拾音
麦克风有一个内置的EQ开关，有三个位置。在“平坦”位置，话筒的低频衰减约为120Hz
话筒的响应在mids中保持平稳，达到2500Hz，然后在4200Hz左右的+5dB处达到峰值
当EQ开关处于“Presence Boost”位置时，峰值攀升至+7dB；在“presence cut”位置，峰值平坦到大约+2dB。在10kHz以上高频迅速衰减
电容式Condenser
频率响应很宽且平坦（可做到20Hz～20KHz），灵敏度高，信噪比大，瞬态性和音质均好；可以给声音带来光泽度和清晰度；害怕噪音，直接怼到Amp上容易带来失真。
SENNHEISER MD421-II
特点：
Sennheiser MD 421-II是一种乐器话筒，主要用于为套鼓和其他录音室乐器话筒
MD 421-II具有稍宽的心形拾音模式，30-17000 Hz频率响应，适合用于鼓以及吉他音箱
NEUMANN KM184
特点：
平坦的频率响应曲线在高频有轻微的提升，同时适合细腻的演奏以及高声压的摧残
新的通风口设计在7kHz到15kHz之间创造了一个存在峰值，纽曼称KM184听起来比平面响应KM84“更清新、更生动”
Microtech Gefell UMT70S
特点：
全指向模式显示在10.5kHz附近有轻微的2dB上升，而低音响应非常平稳
心形和图8模式显示出平稳的高音增强，在7kHz范围内峰值约为4dB
这种响应，再加上低频时的轻微衰减，使话筒具有传奇般的“高频”
AKG C414 XL II（XLS）
特点：
教学书级别的经典麦克风，高频有个非常漂亮的boost
高声压级能力和宽动态范围，XL-II是为人声使用而调节的，而XLS的响应更平缓，用于乐器再现。
Neumann KM84
特点：
尽管KM-84于1992年停产，但它仍然是复古爱好者最喜欢的overhead和hi-hat话筒
诺依曼的KM 184旨在取代KM 84，但这两款话筒的声音差异很大，因此KM 84仍然是评判现代FET铅笔话筒的标准
话筒的频率响应非常平坦，能够在整个频谱中保持心形拾音模式
Neumann U67
特点：
多模式大振膜电容话筒
全向（11 mV/Pa；30-16000 Hz）
心形（20 mV/Pa；30-16000 Hz）
双向（14 mV/Pa；30-16000 Hz）
Neumann U87
特点：
客观真实，一马平川
Neumann U47
特点：
全向（14 mV/Pa；35-15000 Hz）
心形（25 mV/Pa；35-15000 Hz）
铝带式Ribbon
声音一般会稍暗一些，中低频比较饱满，整体比较丝滑可以软化较硬的声音；瞬态特性好，还原真实，听起来很自然，但需要找到摆放位置的甜蜜点；怕振动怕风，比较脆弱。
ROYER R121
特点：
低频非常出色，很适合用于多个麦克风录制，例如与SM57的高频搭配起来很棒
具备高SPL能力适合电吉他和打击乐器，无内部有源电子元件过载或产生失真
非常清晰，但很饱满
BEYERDYNAMIC M160
特点：
独特的双色带话筒传感器
超心形拾音模式
扩展频率响应40 - 18,000 Hz
温暖自然的声音
M 160的响应更多地集中在中频，额外能量约在350Hz。在扬声器测试中，它总是有点低沉，缺乏Coles4040或Royer R-121中所能听到的那种中距离清晰度。
Coles 4038
特点：
4038录音室带状话筒是BBC为广播和录音应用而设计的。它用于需要清晰平滑的宽范围频率响应、无瞬态失真和相对较高灵敏度的场合
4038的频率响应在30到20000 Hz之间异常平坦，在整个范围内，双向（八字形）极性响应的形状在水平面和垂直面上基本保持不变，从而提供了具有平滑频率响应的自然音质
三次谐波失真：1000Hz时的1%点为165 dB SPL，110 Hz时为125 dB SPL，55 Hz时的1%点为110 dB SPL
AEA R92
特点：
用R92录电吉他有一个非常甜美，温暖的基调，获得非常稳定的低频，通透的高频
试着从距离箱体约6英寸的位置开始。使用R92录制小型低功耗放大器时，可以尝试将位置调到4英寸或更近，以获得更饱满、更温暖的音调。对于配有封闭式机柜和强大低音输出的大功率放大器，需要将麦克风从扬声器格栅拉回8英寸或以上，以获得高音和低音频率的正确平衡
双向拾音模式。前后响应不完全相同，而是产生两种不同的音调，制造商称之为“清脆”（前）和“平滑”（后）
它能为几乎任何音源带来温暖和愉悦，虽然与电容Mic相比，它听起来很暗，但它的个性却弥补了它的不足。
添加了一种自然压缩的声音，即使是最刺耳的声音源也能让人感到愉悦。
总结
Simon Grove在他的教学中说到：“其实(箱体)IR的本质就是一个复杂的EQ”，我个人认为这句话用在软件上的麦克风也同样适用。从EQ的角度去理解以及搭配麦克风，针对不同的电吉他/拾音器/音箱等，来更好的塑形我们的音色。在选择麦克风的时候可以有意识的去听麦克风的特性给音色带来的变化，从而让这个看似极其微妙，但实际上具备较大影响力的角色祝我们一臂之力。
数据参考：
Microphone Database | RecordingHacks.com
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（知乎Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎
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